《盛琴光年》| 低迴的青春變奏曲
閱讀時間約 3 分鐘
今年北影選片看到《盛琴光年》，就有預感是一部具備特殊氣質的電影，因此毫不猶豫選進片單，而週末看完後也印證了先前的想法，除了可以滿足喜好古典樂、青春題材的觀眾，某種程度喚醒了《八月三十一日，我在奧斯陸》的記憶，針對沈重的種族歧視議題也一舉囊括，是一部敘事風格看似日常，卻有不少題材值得探討的電影。
電影敘述主角Tymo趁著大學畢業自華沙返鄉過暑假，整天與遊手好閒的弟弟以及一起長大的狐群狗黨鬼混。一夥人常在新開的沙威瑪餐廳聚集，卻對於阿拉伯裔店員相當不友善。儘管Tymo試圖友善對待阿裔店員，礙於同儕壓力依舊無法改善關係，眼看雙方的情緒逐日攀升，無可避免的衝突也一觸即發。前陣子才剛看完《仇恨謎林》，一連兩部電影都與歐洲種族歧視有關，似乎是近期創作者認為亟需解決的社會議題。
《盛琴光年》的英文片名Bread and Salt，指的是阿拉伯人的待客之道，對於外人理應如同兄弟一樣對待，諷刺的是片中的沙威瑪店員遠赴他鄉卻未受到同樣待遇。公車上的霸凌戲一鏡到底，足以讓觀眾看清所有噤聲的乘客此時成了幫兇。
在眾多角色中，唯一有可能為移民發聲的是主角Tymo。他從小練琴，到華沙念大學，畢業後將前往德國發展，跟遊手好閒的家鄉朋友比起來，儼然是人生勝利組。與弟弟及其女友的對話看來，他見多識廣，並且對人生規劃相當重視。對於家鄉友人與阿裔店員的歧見，他也主動居中協調（雖然多少帶有私心）。然而儘管有理想，在充滿歧視的環境中為了掩飾自己的性向，只能在團體中對於不友善的言語跟著訕笑，冷冽的鏡頭特寫之下，保護自己同時也不自覺成為加害者。
主角全片話不多，就我們對他外在的認知，是大有所為的音樂界未來之星，但在其壓抑的情緒下，許多更私密的事情都得藉由他與周遭人的對話來獲得解答。很喜歡他教導眼鏡小男孩鋼琴的戲碼，在他得知彈不好的小男孩其實未來志願是工程師，他忍不住質問：
「那你彈鋼琴幹嘛？」
「因為我喜歡啊」
這段戲最後主角呆坐在鋼琴前，不禁讓人想起遊手好閒的弟弟，在整部電影中並未明確表示為什麼不再練琴，並時不時露出憂鬱神情。而反觀生涯規劃看似踏實的主角，是否內心也有對未來的質疑？
而最終衝突爆發，導演選擇不將暴力場景平鋪直敘，而是以餐廳監視器視角回顧片中橋段，搭配人事以非的荒涼場景，譜出這首青春輓歌，而貫串全片的蕭邦樂曲，除了顯示主角內心的波動，也讓全片蒙上一層抑鬱的色彩。值得一提的是，男主角Tymoteusz Bies現實生活中真的是音樂家，甚至itune 還可以找到他的作品，與戲裡戲外的弟弟Jacek Bies本色演出，展現相當自然的默契。
《盛琴光年》在去年威尼斯影展地平線單元獲得評審團特別獎，作為導演Damian Kocur的第一部劇情長片表現不俗，本片獨特的步調以及鏡頭語言，也令人期待導演未來更加成熟的作品。
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在《彼岸花盛開之島》裡，李琴峰超脫二元性的觀點，描繪了所有的類別跟標籤都能被撕下、所有的巨大敘事都被消融的世界。在這個世界，一個個體能單純地回歸一個個體來存在。誠摯地推薦這本小說，它將會帶給讀者一個令人心頭暖暖的閱讀體驗。
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身為台灣人，看到書中出現了台式飯糰，感到非常的開心！請大家在讀這本書的時候，仔細找找還有多少台灣元素藏在其中，這樣閱讀過程就會充滿尋寶的樂趣！
「比起在舞台上，只能孤伶伶地面對每一場演奏的不可知，我以為，成為幕後被某人完全信任與依賴的對象，或許那才是比較幸福的。」—《尋琴者》
《彼岸花盛開之島》除了質疑傳統權力與家庭結構，更重要的是試圖瓦解日本對於國族以及語言的單一想像，以達到李琴峰的目標：更新日本文學。作品中的多元族群與語言觀很接近台灣一路走來的狀態，因此可以說放眼整個世界，或者至少放眼整個東亞，《彼岸花盛開之島》無疑是台灣人才寫得出來的小說。
《尋琴者》是郭強生所著的中篇純文學小說，於今年四月出版成書。作者以一名擁有過人音樂天分的調音師為第一人稱，用一段踏向破敗的尋琴之旅，闡釋靈魂的孤寂。這部小說中有大量和音樂、樂器相關的敘述，與主角的心思、生命經驗時時相互呼應，宛若一份用文字譜寫的旋律，演奏一場關於愛慕與寂寞的悲傷樂章。
《坂本龍一：終章》是在近五年貼身跟拍坂本龍一的事業與生活，從過去樂團「黃色魔術交響樂團」受到注目，到那首如今幾十年過了依然令人還盤旋在耳邊的電影《俘虜》中的樂曲《Forbidden Colours》，曾經認為音樂要純粹而到後來用音樂表達自我的理念與政治情感的坂本龍一將他想說的都放到這部影片之中...
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