夕陽西下，
後照鏡顯現微微的亮光，
而我車頭方向是開往黑暗處。我有選擇~
回頭抓住那微光，
或
繼續往前黑暗，也許能看見不一樣...
我選擇繼續前行...
你呢？
（知道為啥我有勇氣繼續前行嗎？ *
*
*
*
*
*
*
*
因為我有車燈啊~🤣）
留言
純魚的腦亂流輸出
29會員
244內容數
分享
#生活大小事
#姑姑大小事
#皇帝大小事
#工作大小事
#分享大小事
#投資大小事
#繪本大小事
純魚的腦亂流輸出的其他內容
2025/02/03
那天晚上急促的敲門聲吵醒已睡著的我，仔細一聽是鄰居來敲門，他在外頭大喊：「越講越故意，叫你不要在那邊敲，還敲，阿好~給我等著瞧...」
已晚，我沒有正面回應他，但整晚陷入自己的小劇場的轉：他會不會對我怎樣？（恐懼）又不是我敲的？（委屈）要為自己澄清嗎？那又該怎麼說？...無限自我對話的迴圈。
2025/02/03
那天晚上急促的敲門聲吵醒已睡著的我，仔細一聽是鄰居來敲門，他在外頭大喊：「越講越故意，叫你不要在那邊敲，還敲，阿好~給我等著瞧...」
已晚，我沒有正面回應他，但整晚陷入自己的小劇場的轉：他會不會對我怎樣？（恐懼）又不是我敲的？（委屈）要為自己澄清嗎？那又該怎麼說？...無限自我對話的迴圈。
2024/03/30
最近上課，教練提到「紅螞蟻開胯」。
聯想到有一陣子阿公阿嬤都會吃一款紅螞蟻 的保養品。
好奇到底兩隻紅螞蟻是不是同一種螞蟻...？
昨天跟姑姑閒聊，無意中聊起阿公以前很喜歡穿一件淺土黃色的外套，正好那件外套左上方有一隻 #紅螞蟻。（我猜可能是保養品贈送的）
2024/03/30
最近上課，教練提到「紅螞蟻開胯」。
聯想到有一陣子阿公阿嬤都會吃一款紅螞蟻 的保養品。
好奇到底兩隻紅螞蟻是不是同一種螞蟻...？
昨天跟姑姑閒聊，無意中聊起阿公以前很喜歡穿一件淺土黃色的外套，正好那件外套左上方有一隻 #紅螞蟻。（我猜可能是保養品贈送的）
2024/02/12
幾年前公司旁邊有個荒廢的小屋，裡面住了一個浪子，後來也來了一個女浪子與他同居，天氣寒冷時，家人還會給他們棉被及食物。
他們離開小屋後，偶爾我還會在街上遇到女浪子，他~很酷，上次我看見他直接躺在路邊休息，他的家當佔據馬路一半。
這回遇見他坐在超市玻璃窗前面，有位從超商買咖啡的路人...
2024/02/12
幾年前公司旁邊有個荒廢的小屋，裡面住了一個浪子，後來也來了一個女浪子與他同居，天氣寒冷時，家人還會給他們棉被及食物。
他們離開小屋後，偶爾我還會在街上遇到女浪子，他~很酷，上次我看見他直接躺在路邊休息，他的家當佔據馬路一半。
這回遇見他坐在超市玻璃窗前面，有位從超商買咖啡的路人...
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
半夜，我被幾個手電筒燈光照醒。反射動作使我躲進棉被內，裝作一台空車。警車在我車旁繞呀繞，我不能出來，雖然車宿很浪漫，不過隨便停在某些地方過夜仍是違法的。
砰砰
半夜，我被幾個手電筒燈光照醒。反射動作使我躲進棉被內，裝作一台空車。警車在我車旁繞呀繞，我不能出來，雖然車宿很浪漫，不過隨便停在某些地方過夜仍是違法的。
砰砰
夕陽西下，
後照鏡顯現微微的亮光，
而我車頭方向是開往黑暗處。
我有選擇~
回頭抓住那微光，
或
繼續往前黑暗，也許能看見不一樣...
我選擇繼續前行...
你呢？
（知道為啥我有勇氣繼續前行嗎？
夕陽西下，
後照鏡顯現微微的亮光，
而我車頭方向是開往黑暗處。
我有選擇~
回頭抓住那微光，
或
繼續往前黑暗，也許能看見不一樣...
我選擇繼續前行...
你呢？
（知道為啥我有勇氣繼續前行嗎？
騎著車 跟在妳的身後
陪著妳 等著妳 上下班的路口
在夏夜裡 聽著蟲鳴 等妳的經過
在冬夜中 吹著寒風 待妳的雙手
每一個紅燈都希望在更久
想就這樣和妳到最後
珍藏每一個妳淺淺的笑容
而時光匆匆的溜走
妳我分隔在很遠的兩頭
等待慢慢變多 也漸漸壓垮了我的笑容
現在才知道自
騎著車 跟在妳的身後
陪著妳 等著妳 上下班的路口
在夏夜裡 聽著蟲鳴 等妳的經過
在冬夜中 吹著寒風 待妳的雙手
每一個紅燈都希望在更久
想就這樣和妳到最後
珍藏每一個妳淺淺的笑容
而時光匆匆的溜走
妳我分隔在很遠的兩頭
等待慢慢變多 也漸漸壓垮了我的笑容
現在才知道自
清晨遇見「 」
天未亮，又要就要早早起床準備上班去。冬天，最不喜歡起床。
出門時，天還是滿天星星，天，天冷了，穿暖些。就算在車內，冬天也是冷颼颼的。
一條看不見路的盡頭的馬路，大概要開10來分鐘才開出這條俗稱「死亡之路」，這條馬路是又直又寬敞，不論是機車或房車都很喜歡在半夜飆車，然後，大家都知道下場
清晨遇見「 」
天未亮，又要就要早早起床準備上班去。冬天，最不喜歡起床。
出門時，天還是滿天星星，天，天冷了，穿暖些。就算在車內，冬天也是冷颼颼的。
一條看不見路的盡頭的馬路，大概要開10來分鐘才開出這條俗稱「死亡之路」，這條馬路是又直又寬敞，不論是機車或房車都很喜歡在半夜飆車，然後，大家都知道下場
