【專題一:書畫大觀】
8/22(二) 15:20-17:20
洪科長詳細介紹了本次的兩張作品的修復過程。
畫作修復非常複雜,修復師可以說就像是書畫的醫生。除了需要一般的裝裱知識與美學外,還要考量創作當時使用的紙材、化學塗料與過去修復的痕跡等,才能夠開出此刻最適合畫作的診單。
身在現代也很幸福,因為我們有更多科技能夠得知過去未知的資訊,比如「科技檢測」以X光分析文物的成分、透視結構等,都能夠看出書畫中成色或變色的軌跡,再由此斟酌如何修復。
故宮畫作一次只能展出三個月,避免掛軸懸掛、捲曲、光線溼度等造成文物的慢性損傷;故宮內收藏的畫作有相當多,但修復人員非常少,作品展出前都會修復,但修復速度總是比不上損壞。
至於修復過程,推薦去看故宮YT:「故宮書畫修復_清 郎世寧 交阯果然圖 完整版」有很詳細的過程,包含暫時性加固、命紙揭除,與裝裱過程。非常精采,很難想像一副畫原來可以拆解成這麼多小小的元素,最終再拼接回去。推薦可以看一下。
一張畫作要留意的細節真的太多了,一片一片的拆解、修繕又重合回去,將畫作修復成原本的模樣;手裡的是國家與歷史的珍藏,沒有強大的意志與耐心恐怕無法好好完成這項工程。洪科長也很浪漫的在裝桿時放入了紙條,銘記修復年分與落款,期望與未來的修復師隔著時空對話吧。
在上課之前就聽過洪順興科長在故宮PODCAST宮說宮有理S5EP07的「修復師的兩把刷子」,那時候就感受到洪科長對自身工作感到非常驕傲。
裝裱是既複雜又有趣的工作,要與作品對話,也要與過去的修復師溝通,有時候還要對作品認輸,承認自己力所未逮,留待日後或者後人解決。
這次主要是以畫作修復為主題授課,其實故宮修復除了書畫外,還有古籍、器物與織品。
像年初的故宮打破碗,使用的修復方式並沒有採用民間常做的金繕、鋦瓷等方式,因為民間還有使用需求(沖泡與盛裝等);但故宮的修復是為了觀賞與保存,以及考量未來的移除等,所以採用透明(但不見得能耐高溫或者食用)的化學膠料,以外觀完整為優先。
修繕過後的文物沒有金繕痕跡,看上去就像原貌,這也是文物修復與金繕的差異,後者有更多藝術空間待人想像,前者則是把自己放在低處,以文物為優先。
沒有孰高孰低,只是不一樣的修復體現。
修復原則:「厚薄均調,潤潔平穩」
「紙壽千年,絹五百。」
「修復是在與過去的時空對話與挑戰。」
「修復師是把自己藏起來,以文物成為主角。但修復師在修復過程中,看得到修復的痕跡,修復是一種穿越時空的接力。」
裝裱的原則:天比地大。所以裝裱時上面留白會比底部長一點。