【專題一：書畫大觀】
8/22（二） 15：20-17：20
主講人：洪順興 國立故宮博物院登錄保存處 科長
講題：清郎世寧〈錦春圖〉與〈交阯果然〉圖的修復與發現—從裝裱與修復認識繪畫技巧
[課程簡介]
洪科長詳細介紹了本次的兩張作品的修復過程。
畫作修復非常複雜，修復師可以說就像是書畫的醫生。除了需要一般的裝裱知識與美學外，還要考量創作當時使用的紙材、化學塗料與過去修復的痕跡等，才能夠開出此刻最適合畫作的診單。
身在現代也很幸福，因為我們有更多科技能夠得知過去未知的資訊，比如「科技檢測」以X光分析文物的成分、透視結構等，都能夠看出書畫中成色或變色的軌跡，再由此斟酌如何修復。
[精華摘要]
故宮畫作一次只能展出三個月，避免掛軸懸掛、捲曲、光線溼度等造成文物的慢性損傷；故宮內收藏的畫作有相當多，但修復人員非常少，作品展出前都會修復，但修復速度總是比不上損壞。
至於修復過程，推薦去看故宮YT：「故宮書畫修復_清 郎世寧 交阯果然圖 完整版」有很詳細的過程，包含暫時性加固、命紙揭除，與裝裱過程。非常精采，很難想像一副畫原來可以拆解成這麼多小小的元素，最終再拼接回去。推薦可以看一下。
一張畫作要留意的細節真的太多了，一片一片的拆解、修繕又重合回去，將畫作修復成原本的模樣；手裡的是國家與歷史的珍藏，沒有強大的意志與耐心恐怕無法好好完成這項工程。洪科長也很浪漫的在裝桿時放入了紙條，銘記修復年分與落款，期望與未來的修復師隔著時空對話吧。
[個人感想]
在上課之前就聽過洪順興科長在故宮PODCAST宮說宮有理S5EP07的「修復師的兩把刷子」，那時候就感受到洪科長對自身工作感到非常驕傲。
裝裱是既複雜又有趣的工作，要與作品對話，也要與過去的修復師溝通，有時候還要對作品認輸，承認自己力所未逮，留待日後或者後人解決。
這次主要是以畫作修復為主題授課，其實故宮修復除了書畫外，還有古籍、器物與織品。
像年初的故宮打破碗，使用的修復方式並沒有採用民間常做的金繕、鋦瓷等方式，因為民間還有使用需求（沖泡與盛裝等）；但故宮的修復是為了觀賞與保存，以及考量未來的移除等，所以採用透明（但不見得能耐高溫或者食用）的化學膠料，以外觀完整為優先。
修繕過後的文物沒有金繕痕跡，看上去就像原貌，這也是文物修復與金繕的差異，後者有更多藝術空間待人想像，前者則是把自己放在低處，以文物為優先。
沒有孰高孰低，只是不一樣的修復體現。
[精彩短句]
修復原則：「厚薄均調，潤潔平穩」
「紙壽千年，絹五百。」
「修復是在與過去的時空對話與挑戰。」
「修復師是把自己藏起來，以文物成為主角。但修復師在修復過程中，看得到修復的痕跡，修復是一種穿越時空的接力。」
裝裱的原則：天比地大。所以裝裱時上面留白會比底部長一點。
