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【2023 年諾貝爾文學獎】無聲勝有聲，挪威作家的「洗鍊極簡主義」

社會狀態，我具體呈現：

失業、孤獨、家庭破裂，

但最根本的，是這些事件的『之間』。

文字之間，產生空隙；

人物之間，發現裂隙。

之間發生的，更多是沉默，

無聲，勝於有聲。

－2023年諾貝爾文學獎得主

中文世界尚未發現的「全方位作家」

諾貝爾文學獎甫於今天（十月五日）揭曉，一如往常，大熱門作家，如去年遭受攻擊、失去一眼的魯西迪，今年剛出長篇小說的村上春樹，再次落選，而由中文世界名不見經傳、尚未有繁體中文出版的挪威作家－約恩·福瑟（Jon Fosse）雀屏中選，得獎原因為「以其獨創的劇作與文字，讓不可說的變成可說。」

現年64歲的約恩·福瑟，被譽為「全方位作家」，同時為劇作家、小說家、散文家、兒童文學家與詩人，其著作已被全世界翻譯成四十多種語言。

以「無聲」，探索人類語言的未竟之地

他寫作的特點，在於「無聲勝有聲」，常以音樂性、催眠的語言，敘說文字的未竟之境－人類孤獨、逃離、死亡的命運。

這位挪威作家擅長以「洗鍊」的文字，創造一種「福瑟式的極簡主義」，如其劇作的人物，往往沒有名字，而是以「他」、「她」、「兒子」、「父親」等簡單詞語表示，人物沒有過去，沒有未來。人物甚至「沒有臉」。就如作者曾表示：「我的人物，只有聲音。我不以傳統方式建構腳色。我寫的，只是人性。」

人類語言，永遠伴隨其看似無意義的空白、難以溝通的裂隙。如作者所言：「語言所指出的，不僅是一件事情，更是它的相反，和它之外的東西。」這也是為何，他的作品的人物，是以精簡的語言，傳達其之間的間隙、裂隙。

語言不見得傳達一種意義，卻能表現一種音樂性。就如作家所言：「我的寫作並不是一種無意識的自動寫作，但是，當我每天早晨，坐著寫作的時候，我並不知道我要寫甚麼。到底會寫出什麼，沒有任何規劃。就像是一種音樂的即興，一種爵士樂－樂手拿到一個主題，隨之變化發展。」

約恩·福瑟長期發展其「洗鍊極簡主義」。23歲時，發表第一篇長篇小說－《紅，和黑》（Raudt, svart），之後發表了十多部散文，然而其寫作生涯的關鍵轉折，卻是開始寫劇本。

文學不能當飯吃，寫劇本一鳴驚人

約恩·福瑟是為了賺錢，才開始寫劇本。他發現文學不能當飯吃後，轉向劇本創作，於歐洲劇場界展露頭角，一鳴驚人，於二十年之間，以一年一部或兩部的節奏，累積了三十多部劇本，並被翻譯成數十種語言，名列當今於歐洲最多演出的在世劇作家。

其劇作可說淋漓展現其洗鍊的極簡文字，「沒有任何劇情」，只有一些人類困難的情境，呈現一種沒有開始，沒有結束，沒有結論的人類生存狀況。

約恩·福瑟認為，文學的抽象形上學和具體社會意義，是密不可分的。尤其，語言展現於劇場上，非常具體，有場景，有演員。語言是以無聲之境，追尋真實。

作家曾說：「社會狀態，我具體呈現：失業、孤獨、家庭破裂，但最根本的，是這些事件的『之間』。文字之間，產生空隙；人物之間，發現裂隙。之間發生的，更多是沉默，無聲，勝於有聲。」

從新教徒，轉為無神論者，再變成天主教徒

約恩·福瑟人生也可說充滿人性衝突。他出身於虔誠的新教徒家庭，然年輕時，自我選擇成為無神論者，然而經歷中年危機，成為天主教徒，曾受教宗接見。

作家曾有三段婚姻，六位子女，曾接受酗酒治療。在接到諾貝爾的得獎通知時，他表示：「我震驚到無以言對。對我來說，這個獎，首先是頒給文學本身，只有文學，沒有其他的考量。」他將獲得一百萬歐元的獎金。

諾貝爾文學獎近期似關注於，語言如何洗鍊運用，作家如何社會實踐，如去年 2022 得主，法國女作家－安妮艾諾（Annie Ernaux），即以獨樹一格的「平白書寫」（écriture plate），身體力行歐洲數十年的婦女解放試煉，引爆法國文壇激烈的左右論戰。

【文學新潮，長期無償，分享實踐】

七篇安妮艾諾專文，多篇鞏固爾文學獎專文，如：

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