1.中國文學史
羅景文：葉慶炳《中國文學史》
2.中國思想史紀志昌：（無註明）
3.文字學
X(無開課)
4.聲韻學
杜佳倫：（無註明）
5.訓詁學
黃羽璿：白兆麟《簡明訓詁學》
留言
自在無悔
13會員
187內容數
中文研究所學校眾多，如何選擇適合自己的學校？又如何用最有效率的方式達到考取的目標？進入研究所後，如何選擇自己的碩博論文題目？都是此專題探討的目標。此外，嘗試不同類型的創作，鍛鍊自己的寫作能力。
自在無悔的其他內容
2025/02/09
最近研究所考試紛沓而來，但中文所的報考人數卻是逐漸邁入死亡低谷。
或許是大環境的時機不好，想要唸中文所的人越來越少了；另一方面，中文所並未有足夠的誘因，吸引人去讀。因此，不難想像在幾年後，中文系所會倒成一遍，能夠留存下來的屈指可數。
中文系所一直不願面對的問題，就是不能說明自己存在的價值為何？簡
2025/02/09
最近研究所考試紛沓而來，但中文所的報考人數卻是逐漸邁入死亡低谷。
或許是大環境的時機不好，想要唸中文所的人越來越少了；另一方面，中文所並未有足夠的誘因，吸引人去讀。因此，不難想像在幾年後，中文系所會倒成一遍，能夠留存下來的屈指可數。
中文系所一直不願面對的問題，就是不能說明自己存在的價值為何？簡
2024/11/16
最近在不同平台看到有人在討論，如果沒有讀某個版本的讀本該怎麼辦？會不會影響考試分數？
如果是10幾年前我考試的那麼年代，我會認為說還是要將該校重點讀本仔細閱讀，考試才會比較保險。但目前人文類科萎靡不振，許多學校都招不滿的情形下，好好將一本讀本努力吸收並轉化成自己文字，其實就很夠用了。
如果你要考
2024/11/16
最近在不同平台看到有人在討論，如果沒有讀某個版本的讀本該怎麼辦？會不會影響考試分數？
如果是10幾年前我考試的那麼年代，我會認為說還是要將該校重點讀本仔細閱讀，考試才會比較保險。但目前人文類科萎靡不振，許多學校都招不滿的情形下，好好將一本讀本努力吸收並轉化成自己文字，其實就很夠用了。
如果你要考
2024/10/12
這個科目應該是許多中文人的痛，雖然大學四年必修科目都有上，但是不同老師上得深淺不一，選用的教材也有很大的差異。此外，內容範圍龐大而不易得分，分數普遍也給的不高；是以，以不失基本分為準備要點，困難或需要很多時間準備的章節，可以適度放棄，用文學史或思想史分數來彌補。
筆者當年小學得分普遍也不高（當年考
2024/10/12
這個科目應該是許多中文人的痛，雖然大學四年必修科目都有上，但是不同老師上得深淺不一，選用的教材也有很大的差異。此外，內容範圍龐大而不易得分，分數普遍也給的不高；是以，以不失基本分為準備要點，困難或需要很多時間準備的章節，可以適度放棄，用文學史或思想史分數來彌補。
筆者當年小學得分普遍也不高（當年考
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
