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筆記‧陰陽 150
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月出‧流沙
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
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「忘了本座在屋外說的？」聶清焉神色微懍，眸中泛著冷光。
初識姜離時，幾句話他便知她是個倨傲的性子，可對於拒絕旁人援手這事，姜離的態度不是自信，反倒像受過傷害的幼貓般，小心翼翼，防備甚深，叫他難以看懂。
姜離聞言，抿唇一笑，看著有些淡然：「沒忘，但禮節不可廢。」
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康熙無意間提起明珠，卻不想沿這話題多講，掉過馬頭往西行去，走了一陣忽聽有人叫喚：「三阿哥！」回頭四顧，卻不見左近有人，便問常寧道：「方才誰叫三阿哥？」常寧一怔，答道：「三阿哥留在京師，方才沒人叫三阿哥。」康熙伸手握住頸間嘎烏盒，呆了片刻，說道：「常寧，我想成德是去了。」
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康熙道：「回頭你去傳我口諭，武英殿大學士明珠賞帶三眼孔雀花翎。」常寧一怔，問道：「這⋯⋯緣由是？」康熙道：「賞個孔雀花翎還要緣由？」又轉向成德道：「施琅要拿他的三等靖海侯換一支孔雀花翎，我尚且沒有應允，日後只要明珠不大逆謀反，他有什麼大小事，拿這三眼花翎都折得過去。如此你放心不？」
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吳丹揭起白布，見阿爾吉善臉色泛清，但嘴角微笑依舊，他原本血跡斑斑衣裳已讓人換下，現著御前三等侍衛朝袍，靴戴齊整。吳丹見他腰間一無佩掛，便拿自己身上一塊翠綠玉佩給他繫上，又從屋角拿來凳子，獨自坐在阿爾吉善身邊，看著他手上那犴大罕扳指發呆。
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蕭牧忱抬頭望向我，眼神沒有半分冷嘲熱諷，唯見一片赤誠。他的聲音有些顫抖：「我雙腿殘疾重病纏身，怕是連生育都有困難，也不知道能再活幾年。」
「阿昀，你不是很想回家嗎？回你心心念念的北境。」
「找個能陪你回家的郎君吧。」
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李光地勒德洪你一言我一語爭執起來，滿殿人除了明珠王熙，都一臉錯愕。康熙聽了半晌，說道：「行了，你兩個別吵，朕都聽明白了。」思索片刻又道：「方才兩方意見，都是朝堂之上爭執，前線意見闕如，此刻不好便下結論。著六部九卿詹事科道兩日內彙整意見，具摺交由內閣整理，送福建水師詢問施琅。高士奇，此事就交給你了。」
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忠走到鳥園時，剛好碰到帝子在這兒賞鳥，忠走上前去問安。帝子不願參加宴會並提到自己的殘疾，對於自己的壞話很在意。在對話中，他逐漸接受了忠的勸說。這時，有位女士對著舞臺的方向大喊「你是我的老公!」，引起了周圍人的討論和驚訝。
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