第60屆金馬獎
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第60屆金馬獎邀請滿島光擔任頒獎嘉賓並在電影大師課分享她多年來的表演感悟：
「我常覺得拍電影的人就像落下無數雨滴的人，把雨滴落到地面，不知道什麼時候會落在誰身上，不曉得在什麼地方會感動到誰。
希望我們這些造雨的人都抱持愛情、熱情繼續創作，身為演員就是讓體內的水分保持純淨，繼續落下雨滴。
人生很難講，永遠不知道下一個階段或下一秒會發生什麼事，希望大家不要放棄感受世界，不要讓自己變得不夠敏銳。」
若把電影置換成藝術或其他，我想都是這樣的吧！能夠感受自己和身處的這個世界，其實是人類珍貴的禮物。
🎬金馬開場影片：
https://www.facebook.com/share/v/FRrqfmSL1vRYPERe/?mibextid=Ycv8MH
取自金馬影展粉專
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徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題，等你踹共啦！還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔！馬上來參加本次的活動吧！
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
從電影百花獎獲獎名單，中國網友感嘆電影獎項是資本人脈的遊戲，資本想捧的人拿獎提名都容易，電影圈排外，沒有影視行業人脈的年輕導演想往上走不容易。順著電影大導背後的資本關係鏈，演技差強人意的演員能靠背後推手拿獎，而民選出來的票房巨星演員，獎運稀巴爛，角逐提名竟然拿不到評委們手中任何一票。
水溜まりに一粒落ちた雫で
隨著墜入水漥中的一粒水滴
世界は波打ち歪んで見えた
世界看起就像因那波動而歪斜
大事なものすら曇り空
連重要的事物都模糊不清
影隠されて下を向く
被陰影遮蔽而低下了頭
いつかは摘まれてしまうのにね
儘管有一天會被採摘而去
綺麗に花は咲いていて
花朵本就
我想拍攝模特卸下社會角色的一面。
被攝者說，他以為自己沒有包袱，但只要面對鏡頭依然不自在，即便對我和環境無太多戒備。
我們異口同聲說出濱口龍介<在鏡頭前表演>中提到的「無窮盡的未來凝視」
拍攝結束。
閒談間，他說被拍時，自己被鏡頭單方面的觀看，直到我說：「把鏡頭當成岩洞中那隻沉穩的青蛙。
金曲獎邁入第35屆了！身為每一年都在現場觀賞的忠實觀眾，今年的心情倒是有點五味雜陳。
相較往年對於入圍亮點及得獎者的熱烈討論，今年的關注點則大多聚焦在典禮前的辭演事件、現場的意外事故與開場的選曲爭議等，難免有些失焦與遺憾。
關於值得改進之處已經很多人提出了，還是來分享一些觸動人心的瞬間吧。
夢見我在金馬獎頒獎典禮，現在要頒「最佳男主角」獎。
原本設計的橋段是頒獎人會玩個小把戲。他會先介紹入圍者的作品。然後當他說「得獎的是…」台下的人要配合做效果，大聲喊「啊～啊～啊～」
在影院觀影，一邊回想起旁人津津樂道關於這導演的種種色彩。
你已然錯過那個時代，沒經歷沒感動。
直到此時走進推崇者的殿堂。
經過光影的洗禮，像是海浪拍打，一次一次。
感到海水的冰涼與戲劇性，感到悲哀與深情，感到憂愁與無奈。
日常的對話、日常的生活、日常的鏡頭，然後魂魄在鏡頭之外遠去。
「愛自己是很
導演的創作脈絡是如此清晰可見，喜愛度也累積疊加直抵電影當中的那道「石門」，推開了石牆之後，觀眾或許將迎來擁抱女性的新世界。特別崇拜黃驥和大塚龍治導演夫妻如此浪漫的創作精神，我由衷敬佩黃驥導演，願意在故事裡侃侃而談自己作為女性相對傷感的生命經驗，大塚龍治導演則在傾聽妻子的話之後透過攝影機將內容具象化。
小時候的紙紮，長大的紙偶逐格動畫
金馬獎是華語電影重要獎項，2023年是第60屆。為了培育更多華語地區新銳編劇、導演、攝影師，15年前，侯孝賢導演創辦金馬電影學院，每屆招收來自華語地區，完成兩部短片以上，具創作潛力的新銳編劇、導演及攝影師。集結在台灣，經過一個月的時間相互激發創意、分享彼此經驗與
第60屆金馬獎最佳劇情片及最佳剪輯，頒給了《石門》（Stonewalling）。該片共入圍四項，另兩項為最佳導演與最佳原著劇本。2018年金馬獎捲入「國家認同」風波，導致兩岸電影交流止步，中資電影自2019年起抵制金馬獎，至今已第五年，本片導演與編劇為夫妻擋；大塚龍治為日本籍與黃驥為中國
「在電影院看電影的經驗特別美好，因為在看的當中，你會感覺到自己是獨立的，感覺到電影好像是為你一個人而拍的；可是當周遭傳出笑聲、啜泣聲的時候，你又可以感覺到自己並不孤單。這是只有在電影院裡面，才能體會到的私密又共享的感覺。」
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日常的對話、日常的生活、日常的鏡頭，然後魂魄在鏡頭之外遠去。
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導演的創作脈絡是如此清晰可見，喜愛度也累積疊加直抵電影當中的那道「石門」，推開了石牆之後，觀眾或許將迎來擁抱女性的新世界。特別崇拜黃驥和大塚龍治導演夫妻如此浪漫的創作精神，我由衷敬佩黃驥導演，願意在故事裡侃侃而談自己作為女性相對傷感的生命經驗，大塚龍治導演則在傾聽妻子的話之後透過攝影機將內容具象化。
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