在是枝裕和的眼中，始終沒有人懷著純粹的惡意，只有在嚴峻環境下的緊密連結。棄嬰的道德問題屢見不鮮，究竟是不生還是盡可能地給予孩子一個良好的環境才稱得上負責？
以特色鮮明的劇本與溫柔的視角為一貫，是枝裕和溫柔且溫暖地觸碰棄養的生命議題。卻把場景移轉到韓國，挑戰更貼近棄養的社會環境與文化衝擊。然而在日本社會風情有所差異的是，韓國背景的塑造與劇情的融合多了一股生硬感。不僅是一些刻意為之的台詞，或是結尾的塑造不如以往彷彿如水面掀起漣漪後趨於平靜的無奈。雖然這些小遺憾並不該歸因為日韓文化的差異，卻也是在觀賞後最先有的反應。但這些有別於以往的嘗試，身為是枝裕和的粉絲也是樂見其成。在不同國籍、文化的演員催化之下，是枝裕和的細膩情感激發出不同顏色的火花。
劇情以善雅(IU)的棄養開始，被相鉉(宋康昊)和東秀(姜東元)給趁機運走，想藉著人口買賣斂財。然後隔天於心不忍的善雅找到了兩人，在相鉉的說服下，為了給嬰兒一個更好的家庭而選擇踏上了尋找買家的公路之旅。這一路上也遭刑警秀珍(裴斗娜)看在眼裡，急欲以現行犯的逮捕兩人。
在尋找賣家的過程中，三大兩小的組合，其實也在公路之旅中產生連結。出於無奈的相鉉，在自己的家庭中也是一個失職的爸爸。也因如此，他希望那些棄嬰能夠找到適合他們的家庭。從育幼院出身的東秀，對棄養的母親難以諒解，也尋找不到原諒的出口。善雅既是殺人犯又棄養孩子，卻想善盡為人母的責任。從育幼院逃出來的海進，渴望親情，想在公路之旅中尋找依歸。這組合中，有人父、人母，還有成年、兒童以及嬰兒時期被棄養的男孩。在衝突中、在自我和解的過程中，即便價值觀迥異，依然溫柔地讓成長經驗相異的靈魂有了救贖。
在整齣電影中，有兩幕最讓我為之動容。
在洗車場，因為海進的調皮，讓水柱給灑進了車內。這個舉動讓一車五人樂得開懷，也同時讓大家卸下了心防。自此，善雅願意向這群人坦承真名。他們接納了善雅，善雅也接納了這世界的善意。在路途中，難免有爭吵、有不諒解，最終還是找到了自己的一塊容身處。
要把孩子售出的前一晚，東秀跟善雅說，不然我就當他的爸爸吧。這句話不是因為對善雅的愛，而是對羽星的愛。是枝裕和的世界中無論是這世界上多漆黑的角落，總會有光。在故事當中，善雅對把孩子品頭論足的父母憤怒，相鉉拒絕了疑似人口販子的買方，在不知不覺中，他們把孩子的未來擺在第一。
最後，想聊聊刑警秀珍的眼光。一開始帶著批判性思維的她，對於殺人又棄嬰的善雅不慎諒解。這何嘗不是我們平凡人的第一印象呢?我們批判那些棄養不負責的單親媽媽，總是直指這個社會出了紕漏。又有多少人願意帶著溫暖嘗試接觸他們呢?眼裡只有緝捕嫌犯的她，最後卻成了這孩子的容身之處。
縱使《嬰兒轉運站》稱不上我喜愛是枝裕和的電影行列，但他還是成功了讓我們看見世界上最陰暗的角落，也會有光。
