限時公開明日，陽光依舊燦爛│我的完美日常 Perfect Days (2023)
限時公開本篇影論重點：
關於入圍奧斯卡最佳外語片的聯想
公廁的象徵意義
如此平淡的電影有何好看之處
片尾役所廣司影帝級的情緒轉換到底承載怎樣的情感？
今年奧斯卡外語片入圍名單中，私心認定本片是其中最佳。當時本片將代表日本角逐的消息一公布旋即引發熱議，除了喜愛是枝裕和<怪物>的影評、影迷大感意外，<我的完美日常>是由德國導演文·溫德斯（Wim Wenders）執導也備受討論，不過文·溫德斯自命師承小津安二郎、對日本文化的熱愛也不是什麼新聞，這部片也用自身證明它是如此貼和日本的靈魂。另個關乎奧斯卡的聯想則是：強勢問鼎的<奧本海默 Oppenheimer>探討人力所能操弄的正義善惡，連帶指涉當時日本侵略東亞的暴力野心，此外爆款黑馬<夢想集中營 The Zone of Interest>也聚焦二戰的人性之惡，使本屆奧斯卡充斥著對惡意的深沈探索，回頭看本片─由德國導演拍攝的日本電影─背負民族包袱的二戰後代，如今帶來的是對靜好歲月的珍視，在看似不變的光陰中緩緩度日的那份悠長，提供戰後另一種回歸個體生命的溫柔視角，也正是無情戰爭教會我們的事。
本片透過役所廣司飾演的主角平山日復一日、波瀾不興的日常，充分表達對於時間、生活、周遭事物的禮敬，體現古代日本萬物泛靈的信仰，就連最汙穢的廁所也自有神靈，作為公廁清潔人員的平山，把這份卑微、不潔的工作做成了信念，尤其公廁相較於私寓的廁所往往更加臭惡不堪，他卻用同樣的標準在沒人在乎、注意的細節上堅持做到最好。公廁，作為全片最重要的符號，別無選擇地承接任何人的汙穢，某種犧牲自己以成全他人的神聖性也對應著沒被交代的主角人生：無法選擇出生背景和遭遇，卻能選擇回應的方式─從後續劇情推測他理當也有不錯的家世，但他卻離開家族自我放逐，放棄了社會崇尚的價值，鏡頭藉著他，聚焦成功之外邊緣、平凡、渺小的角落，意外顯得雋永而明晰，你我習以為常甚至不值一顧的乏味片段，所隱含的生命美好才是生活的真相。
平山低著頭，對手中工作一絲不苟，但工作之外的他卻常常望向天空，看著水泥都市中昂然而立的樹木，以肉眼無法察覺的步調自行其是，從樹葉篩落的陽光溫暖灑在每個人的身上，一如新約聖經福音書中：「祂叫日頭照好人，也照歹人，降雨給義人，也給不義的人」，新約的意義在於宣告進入了「恩典時代」，身上的罪咎都將一筆勾銷，神靈的恩典無差別地臨到每個世人，平山的觀照也呼應後頭談到的「陰影疊在一起會更黑嗎？」，常存在人心中的疑問、之所以成為陰影的事物，或許可以不必是絕對的因果，只要還能仰望，就足以破解被自己的影子釘在此時、此生的必然性。
比方說，時空的概念。平山邊開車邊聽著老式卡帶，明明身體加速前進，心思卻暫停在另個時光中，又如他窩在塌塌米閱讀紙本書，是在文字引領下穿梭一個又一個截然不同的世界，這些「舊」的物事與所謂的「新」世代產生的衝擊並不在表面上的「新與舊」，而是如何安然放置自身的能力，像是平山的後輩將卡帶視為足以應急的好買賣，而後輩暗戀的女孩卻著迷於卡帶本身，一頭金髮、裝扮奇麗的她對平山獻上臉頰一吻，都呈現著他們無法確定當下所反應的無感或敏感。
電影後半，平山的外甥女逃家前來依附他，為他的日常添上幾許異樣也活潑了敘事的節奏。有段兩人談著某個遠行的動念，平山說：「下次吧？」「具體來說是什麼時候」女孩追問，他輕輕答道：「下次就是下次，現在就是現在」，兩人像是閒聊鬥嘴極其可愛，以他們象徵的青春與年邁來看待時間之河分別會有不同的流速，女孩有著大把年華等不及揮霍，但對平山一以貫之的生活而言，現在與下次也沒有什麼不同，「現在即下次、下次即現在」，不過是很清楚自己所能做的、所能承諾的，這部片別出心裁地歌詠著時間、歌詠著年老，彷彿是在一味只求年輕人關注的世界裡投入最綿長的一種凝視，呈現被成長、記憶、潮流、進步的加速淘汰下，人生仍能豐厚的質地。
平山自顧自地活在舊時代中，持守一股老派的無涉，總是向後退一步才能好好欣賞世界的變與不變。他喜歡拿起底片相機隨興拍著綠蔭，大多數沖洗出來只看一眼就撕掉，不曾看見他留下什麼又或是為了什麼而撕毀，卻在這規律之中留下了一盒子一盒子的影像記錄，如同他透明、模糊、零碎的夢境，為他表面看來百無聊賴的生活顯影出最鮮明的感知、留存下曾經存在的痕跡。
<我的完美日常>片名來自Lou Reed 1972年專輯中收錄的<Perfect Day>，有意思的是這首名曲因1996年描述底層青年的厭世經典<猜火車>再次火紅，在該部電影中搭配的是主角吸毒後恍惚的橋段，而本片選用Lou Reed原唱版本，他慵懶、憂鬱的聲線就像出自平山的嗓子，對於完美日常的領悟非得經歷一番荒唐、盲目之後，回首，成為那個蒼老的青年。片尾則用Nina Simone<Feeling Good>搭配平山駕車的長鏡頭，鏡頭鎖定他直視前方的表情，役所廣司精湛拿捏從淺笑到泛淚的複雜情緒轉換，類似的滄桑讓人想到<原罪犯 Old Boy, 2005年>的吳大秀，那種在痛苦中硬要生出的笑，當然在平山毫無狗血、奇異情節的生活中，他輕輕掙脫時間的束縛，靜靜沈澱出活著的力量，那是一種太陽仍會升起的期待和感恩，是我們在理解歲月時極其罕見的溫柔。
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