諸君。
寫大綱，實在是一件非常非常麻煩的事情啊......
小說家平常是如何工作的呢，平平淡淡、日復一日？可以這麼說，其中，大綱是幾乎每一位小說家寫作時都會借助的工具之一。
文字必然包含「內容」，因此每一個說書人勢必需要事先知道自己想表達的事物，才能將故事寫出來。為什麼要寫大綱，就是為了事先確定我們這一次下筆，究竟想要寫什麼。
只要一部故事的篇幅拉到兩萬字以上，沒有經過事前規劃，最終面臨的結果就是劇情鬆散，結構拖沓，主軸歪曲，好一點就爛尾，壞一點就斷尾，不管是哪一種結果都糟透了。不然，你以為那麼多歹戲拖棚的長篇連載怎麼來的呢？所以說......
就是因為寫大綱太重要了，再怎麼討厭還是得做。
大綱可以視作一部故事的摘要，就像是網路上那些十分鐘說完一部電影的影片，大綱也要可以在千字左右說完一部三百面的小說。
而理論上，一份大綱會擁有下列內容。
時間
地點
人物
每一個事件的具體起承轉合：也就是人物做了什麼，引發什麼影響，造成什麼結果。
根據小說家的性格、才情或者創作主題的不同，每個人寫出來的大綱都長得不太一樣。也因為大綱只寫給自己看，內容通常不會那麼完整，更常見的情況是詞句東一塊，西一塊，如果某個段落是小說家非常有把握的地方，他可能就乾脆不寫了。所以更多時候，一般人根本看不懂大綱在寫什麼。
以我自己為例，我不喜歡寫大綱，卻很喜歡拿著寫好的大綱，向朋友炫耀自己背後做了多少安排，下了多少心思，用了多繁複的技法——而這都是事前想好的。
然而，朋友沒興趣，讀者也沒興趣。畢竟除了理解編劇技巧的人以外，沒人想看這種東一塊西一塊的東西。
還有一些人，他們很有才華與天分，根本不借助大綱這種東西。他們只需要跟隨自己即時的想法下筆，事後修改，一樣能寫出一手好文章。
那我自己呢？
還是那句話......
我不喜歡這件事，但該做的事還是得做。
寫大綱最痛苦的地方，還是在於所有天馬行空的幻想，不著邊際的想像，讓人像打了興奮劑一樣的快感，當開始動筆寫大綱，這一切就通通得要落地。
情節不合理？刪掉；人物情緒變化太突兀？回去重想；事件不夠具體？回去把5W1H給生出來！
寫大綱真正的意義，在於幫助小說家將抽象的想法落地變現。快樂要轉化為一場競技的勝利；悲傷要轉化為主角因為失去家人在雨天痛哭；懸疑要轉換為十個角色當中有一個人是兇手。
我為什麼討厭這件事，不只是因為它很解嗨，也是因為這是寫小說這一件事情中，難度很高，也很挫折的環節。
那該怎麼辦呢？
也不能怎麼辦。
聽自己喜歡的歌，邊寫邊嚕貓，用小點心獎勵自己，我會用小小的方式鼓勵自己，但該做的事情還是得做完。
我不知道其他小說家怎麼樣，但我自己除了〈特洛提奇亞手札〉以外，幾乎所有的故事背後都有大綱在運作。因為它實際、有效，而且能讓故事走得長長久久。
這不只是為了成就更好的故事，也是為了讓自己在做喜歡的事情時能更開心。
至於我寫了多少大綱，這些大綱長什麼樣，以及我和這些大綱有哪些愛恨糾葛，這就都是後話了，以後有機會再和大家分享。
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