假工具書02-3.關於故事類型之其他（含篇幅與節奏）

　　這篇講「無對白故事」、「純對白故事」。單篇／套用進小說。

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　　※無對白故事：

　　說白了就是沒有對白的散文（甚至旁白裡也沒有對白，單純敘事）。因此篇幅與散文相當。

　　這通常為單篇形式，且多用於單獨角色，不論什麼人稱，都偏向獨白呈現，而不同人稱的書寫上，大程度不影響句式結構。

　　舉例如下：

　　第一人稱──我走在僅有幾盞路燈的夜幕下，一旁的草叢突然發出窸窣聲，有一個嬌小的黑影快速從我面前經過，黑影步入燈光拂照的一瞬間，真面目表露無遺。原來是隻黑貓。

　　第二人稱──你走在僅有幾盞路燈的夜幕下，一旁的草叢突然發出窸窣聲，有一個嬌小的黑影快速從你面前經過，黑影步入燈光拂照的一瞬間，真面目表露無遺。原來是隻黑貓。

　　第三人稱──他走在僅有幾盞路燈的夜幕下，一旁的草叢突然發出窸窣聲，有一個嬌小的黑影快速從他面前經過，黑影步入燈光拂照的一瞬間，真面目表露無遺。原來是隻黑貓。

　　沒錯，我只是複製貼上然後改成你我他而已！雖然範例很短，但應該能表現出來（？）旁白的共通性。

　　但通常第一人稱的描述深淺，會依該角色的文學程度、知識量而定。因此人稱選擇請慎重為之。（後面主題會介紹各種人稱）

　　如果並非單獨角色，建議完全或絕大部分（不中斷）以「主角」的視角描述他人活動。

　　無對白故事的節奏，劇情會比較單一且細部，因此建議步調可以慢一點、深一點、沉一點，將整體氣氛營造出來，深化想表達的核心主題，單篇故事、微小說都很常見此形式。

　　倘若不走「情感細膩」（包括氣氛營造）的路線，另一條路就是「磅礡的畫面」，著重描寫場景、動作。再另一條路就是「劇情」，重點就是跑劇情，但除非該段劇情有一定的品質，能讓人無視其他的缺陷。

　　前兩者都很適合用在一般小說的開頭、轉場、段落結尾。可以帥一波文筆，也有起始或沉澱的功用，當然布置伏筆時也很好用。但用在小說上不建議佔太大篇幅（尤其人物互動時），容易顯得枯燥無聊、拖延水字數、賣弄文筆，而且要注意前後畫風是否穩定。

　　而一部小說中，基本三種都會用上，去應付不同的劇情。單篇故事中，三者都有當然也行，比重看個人，但字數當然也會隨之增加。

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　　※純對白故事：

　　這是一個極為不正規的體裁，我算是滿排斥的。因為沒有絕對性，且容易造成讀者困擾，更不能幫助提升實力，平常玩耍就可以了。

　　顧名思義，只有對話框及對話內容。

　　不建議角色多於三個，有沒有名字倒是無所謂，但篇幅不宜過長，可於開始嘗試用幾句「瞎聊」凸顯角色區別。

　　全篇使用的篇幅建議落在20段以內。

　　即便將純對話套用進小說中，也不推薦全篇如此（我知道職業作家有這麼玩的沒錯，但不可否認滿容易問號的，導致索性無視是誰在說話）。這需要強大的劇情和恰到好處的節奏才能轉移一般讀者的注意力，但對於敘述結構有些要求的，就會很難接受。

　　純對白的對白需要相當分明，最佳使用於兩個角色的連續對話上，節奏相當快速，也沒有必要作其餘描述之用。段落開頭或結尾都是不錯的就業定位。

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　　體裁的部份就講到這邊，詩詞歌賦、劇本並不在安排中。

　　以上都是個人見解，並無專業立場:D