以前說：「三百六十行，行行都會出狀元。」
現在說：「對不起，我拉低了台灣GDP水準。」
一人就任快破產的客運公司執行長。
法人說明會上，股東的質問聲隆隆。「現下債務，執行長有什麼策略？」
「我們公司有先進的AI自動駕駛。」
「公司的人力短缺，該怎麼解決？」
「公司現在有先進的AI自動駕駛。」
「產業結構趨勢變化劇烈，何解？」
執行長想了想，「我們有先進AI！」
「請問執行長要如何解決問題呢？」
股東們幫答，「先進AI解決一切！」
留言
木雚的小說・詩詞世界
31會員
160內容數
木雚(音同環)，喜歡寫世間悲歡離合的小故事。文采有限不能寫如金庸大師那般大氣的文章，但相信如同清明上河圖一樣，描寫一個個平民的小生活，以小事小物小俠構成一個大世界。
木雚的小說・詩詞世界的其他內容
2024/10/28
過年時工程師的兒子回家了。
2024/10/28
過年時工程師的兒子回家了。
2024/10/14
牛鬼蛇身一直被冥界的同行們嘲笑人不像人，鬼不像鬼。長得醜就算了，連鬼差索命這檔事也是幹的七七落落。牛鬼蛇身矢志要當一個好鬼差，嚇死那些人間雜碎。
2024/10/14
牛鬼蛇身一直被冥界的同行們嘲笑人不像人，鬼不像鬼。長得醜就算了，連鬼差索命這檔事也是幹的七七落落。牛鬼蛇身矢志要當一個好鬼差，嚇死那些人間雜碎。
2024/09/30
三十歲了，人生來來去去。以前的好友，如今散的散，沒有聯絡的，沒有交集的已數不清。
2024/09/30
三十歲了，人生來來去去。以前的好友，如今散的散，沒有聯絡的，沒有交集的已數不清。
#創作 的其他內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
近年來，台灣的經濟表現持續向好，國內生產毛額增長穩健，失業率持續維持低位，出口表現亮眼。然而，儘管經濟環境逐漸改善，但台灣的生育率卻持續低迷，甚至呈現下滑趨勢。究竟是什麼原因導致了這樣的現象呢？
近年來，台灣的經濟表現持續向好，國內生產毛額增長穩健，失業率持續維持低位，出口表現亮眼。然而，儘管經濟環境逐漸改善，但台灣的生育率卻持續低迷，甚至呈現下滑趨勢。究竟是什麼原因導致了這樣的現象呢？
