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菜瓜子的沙龍
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
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那些爛事都只是污泥，撐到最後，原本唯利是圖也能因境轉識，開出聖潔蓮花！
不是你以為的道德規範才是正道；而是，傳統意義下的爛人，看他如何因應當下，便活出他生命的尊貴⋯⋯
極自私的人從不考慮他人，為他做再大的犧牲，也不會感謝你。
可是，壓抑過頭的人會做出殘忍的事，甚至傷及無辜，但他仍一副可愛的模樣⋯⋯
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如何讓職場上的賤人吞下自己製作的毒藥？且看孫子兵法、賽局原理怎樣讓這些職場惡霸死在自己的劍下。
首先你要跟這些人白紙黑字。
再來你要不為所動的繼續做正確的事情。
當敵人出手時，你要很確定自己做的事情是正確的，不因為敵人胡搞瞎搞而聞雞起舞。
堅持作對的事情，讓對方自敗陣腳，死在自己的武器上。
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今天探討，身為隱形工具人，在孫子兵法輔助下把該拿到的糖吵到手，安穩的把糖吃下肚。該是你的，誰也不要想拿走。
吵糖三部曲：
一請先自我評估你的勝算有多大
二沒有勝算請你耐著性子先等待
三你可以引誘你的敵人犯錯
不可勝者，守也；可勝者，攻也
善守者藏於九地之下，善攻者動於九天之上
立志做個善攻者!
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10
就算再怎麼白目不會看臉色，傻瓜都能聽出此話中蘊藏慍怒。
幸是這尊看在林槭的份上也不好繼續招惹，終是肯收斂點妖氣，煩是煩在一樣嘴碎個不停，不再單挑他們的閒家事，倒是將靶使在不知哪位仁兄大哥大姐的八掛上了。
直至抵達目的地，除了大姑姑，所有人下車才終是能好好喘口
10
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老玄的脾氣不是很好，大家都知道，但也不是動不動就亂發脾氣，但有一件事，特別容易讓我發脾氣唸人罵人，不管你是多大的咖，就算是我乾姐，也曾經因為這件事而被我飆過。
（ 被罵過的都心裡有數蛤！）今天要跟大家一下為何我總是那麼生氣的原因。最後的小故事可以跟讓各位知道，我到底有多反感---嬰靈！
----
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