觀影週記34:火焰或燃油?

更新於 2024/12/02閱讀時間約 3 分鐘

Netflix上的《逆嶺》(Rebel Ridge)非常合我近期的胃口,人生有時會值遇這種令此際的自己想再次回顧的作品,用俐落刀法劈出一個對抗不公不義的社會驚悚犯罪電影,它雖然採用或許俗濫的素材(貪腐、警官民矛盾),卻能嚐出焦而不苦的成癮滋味。

raw-image


故事主角泰瑞.瑞奇蒙開場騎著自行車橫越郡公路,途中被巡警無端攔下,看似粗暴搭訕但再觀時我看來是因心急而忽略警示,黑人外貌被歷史意識視作原罪,警車撞上沈重背包中油膩餐袋裡保釋表親的血汗錢,被癡肥巡警用欲加之罪沒收,這便是本片第一幕衝突,表親若沒得及時保釋,將會被罪惡結構盯上而有性命之憂,然而這筆錢卻被扣押,泰瑞面此困境求助熟門路的法院事務員夏茉(AnnaSophia Robb飾,她讓我印象最深的角色是提姆波頓版巧克力冒險工廠中愛吹泡泡糖的紫羅蘭,如今從那個小屁孩成長為堅強的母親),雙方約定再敲一次事務流程。 

「謝謝你的謝謝」 

其後泰瑞前往警局與警長再次對峙(Don Johnson飾,曾獲金球獎,是實力派老演員),在這第二幕衝突裡觀者可以從泰瑞靈巧的動作完全明白其精實身段背後是前海陸教官等級的身手,儘管未上前線,第一幕不出手某方面呈現武人不主動挑釁的準則也顯示不戰卻可制敵的餘裕,張力十足地用戰略縮寫和體技應對逞兇叫囂的警員,全片不少這種巧妙敘事,讓觀眾漸漸補足警逼民反的情勢,我覺得最精彩的就是泰瑞從原本不願插手的態度轉變成對抗制度的貪腐。 

如果沒在這鎮上遇到泥淖,泰瑞可以跟表親一同換艘漁船過誠實的人生,但警局迂腐的心態一再讓他錯失交保機會,最後家人命喪獄匪刀下,此時揭露夏茉本是一位爭取子女監護權的母親,也因被鎮上員警陷害幾近無望,在最高潮第三幕的衝突前,泰瑞與夏茉坦白其心路: 

「我在海陸教的是自保,從沒引戰的意圖,被放走時我心懷感激,好像還有未來,但這一切,都太超過了 
「我原本說不要提油救火,但這次不一樣,我們不是燃料,而是火焰」 

幾幕戲將反擊的動能凝聚到最大,使結尾的混戰有不需血漿襯托的高張力,不管是警局裡爆料線人或黑人女警都有明瞭且讓觀眾快意的行為選擇,讓用行車記錄器或布製子彈等等沒有致死效力器物的對戰戲也能精彩,形塑出不在前線卻同樣參與戰鬥的志氣。 

最後要提的是,本片三幕主要衝突外,安排許多制度下開小差造成的後果,圖方便而走的小路,可能釀成汙染,從警長以至法官都會被波及,在最近幾個知名政治人物的爛事上可以得到類似啟示,我們能做的就是和主角(Aaron Pierre飾,我覺得他身形比例很精實,深邃的藍眼珠讓教官歷練很有說服力)一樣,做個不挑釁的戰士。 

「要贏得監護權,我至少要能跟女兒說我有肩膀」 
內容總結
逆嶺
4
/5
avatar-img
54會員
93內容數
此分類以觀看影集感覺與觀點為主,希望能滿足一點看官的欣賞或吐槽欲,歡迎踩在矮人的肩膀上看世界…
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
YJ的沙龍 的其他內容
2023年的電影,是1923年日本關東大地震之後,關東千葉縣福田村一個令人難受的故事,事件有民族主義、軍國主義思想的毒害,也可以用來思考台灣社會甚至是中國的社會狀態,我很推薦電影引發的反思,但我也相信沒有人會希望看到這樣令人難受的事蹟。起初我以為故事是描寫地震的餘波,結果發現天災只是火星...
4/5福田村事件
《默視錄》我蠻喜歡的,《神鬼戰士II》則讓我很感謝的感覺,想不到年底前還能有這種大刺激。
4/5神鬼戰士2
院線《紅色一號》蠻好玩的,勵志也新奇,然後《諜影行動》(2011年上映)是改編自約翰勒卡雷的同名政治驚悚諜報小說《Tinker, Tailor, Soldier and Spy》,我新訓時在寢室抱著小說讀得津津有味,最近在Netflix上重看,再難怪蓋瑞歐德曼會因此片入圍,本次先不寫(愛嘴)。
3/5紅色一號
影記之前講一些小感,先問大家遇過最煩躁的觀影經驗是什麼呢?我常去的影院,總會有個五六十歲輪廓的佬,帶著塑膠袋,在看電影的時候劈裡啪啦的,或站在走道開始…甩手,如此三四次(一場電影算一次)後我都在內心掙扎要不要出聲制止,各位如果有心得可以給點意見XD,包括怎麼遣詞,之所以會想這些...
3/5劊樂小丑
我覺得還行,我想透過此片激活的是故事背後那顆年輕的心,胡冠宇飾演桌球選手母親逝去的桌球小學生,黃軒則是他的對手與搭檔,資源較無虞的由單親媽媽照顧。 我可以理解若有人會說故事安排奇怪,因為開始是鋪陳雙打組合,但結尾卻是單打交鋒為高潮,使得預告那句「想和你一起打贏比賽」顯得無從收束。撇開此
3/5仇雲殺機
2023年的電影,是1923年日本關東大地震之後,關東千葉縣福田村一個令人難受的故事,事件有民族主義、軍國主義思想的毒害,也可以用來思考台灣社會甚至是中國的社會狀態,我很推薦電影引發的反思,但我也相信沒有人會希望看到這樣令人難受的事蹟。起初我以為故事是描寫地震的餘波,結果發現天災只是火星...
4/5福田村事件
《默視錄》我蠻喜歡的,《神鬼戰士II》則讓我很感謝的感覺,想不到年底前還能有這種大刺激。
4/5神鬼戰士2
院線《紅色一號》蠻好玩的,勵志也新奇,然後《諜影行動》(2011年上映)是改編自約翰勒卡雷的同名政治驚悚諜報小說《Tinker, Tailor, Soldier and Spy》,我新訓時在寢室抱著小說讀得津津有味,最近在Netflix上重看,再難怪蓋瑞歐德曼會因此片入圍,本次先不寫(愛嘴)。
3/5紅色一號
影記之前講一些小感,先問大家遇過最煩躁的觀影經驗是什麼呢?我常去的影院,總會有個五六十歲輪廓的佬,帶著塑膠袋,在看電影的時候劈裡啪啦的,或站在走道開始…甩手,如此三四次(一場電影算一次)後我都在內心掙扎要不要出聲制止,各位如果有心得可以給點意見XD,包括怎麼遣詞,之所以會想這些...
3/5劊樂小丑
我覺得還行,我想透過此片激活的是故事背後那顆年輕的心,胡冠宇飾演桌球選手母親逝去的桌球小學生,黃軒則是他的對手與搭檔,資源較無虞的由單親媽媽照顧。 我可以理解若有人會說故事安排奇怪,因為開始是鋪陳雙打組合,但結尾卻是單打交鋒為高潮,使得預告那句「想和你一起打贏比賽」顯得無從收束。撇開此
3/5仇雲殺機
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
本文探討了複利效應的重要性,並藉由巴菲特的投資理念,說明如何選擇穩定產生正報酬的資產及長期持有的核心理念。透過定期定額的投資方式,不僅能減少情緒影響,還能持續參與全球股市的發展。此外,文中介紹了使用國泰 Cube App 的便利性及低手續費,幫助投資者簡化投資流程,達成長期穩定增長的財務目標。
Thumbnail
他們面對的是同一個世界;是這個現代、疏離,無信仰、無連結可能的世界,最後將他們拋入同一個處境。而就在那短短的一瞬間,只成立在他們的價值傾向或道德衝突對彼此都已經不再構成威脅的一瞬間,或許最後幾秒、幾分鐘的時光,他們兩人不再是孤獨的,而能夠擁有彼此的陪伴。
Thumbnail
以肉身為國家帶來曾經救贖的希望,這是一本主角不在其中卻又無所不在的致敬書。
Thumbnail
邊緣行者(邊緣跑者)壹直壹直都是壹部成人動畫。無論是暴力大尺度的內容,還有無論怎樣拼盡全力掙紮也最終會墜亡的成人向內容,David和Lucy和不夜城絕大多數人不壹樣的,不選擇自甘墮落的愛情故事,不屬於那個時代的奉獻精神,被環境壹點壹點腐蝕掉的那種淒美的,至少保留了火種的空虛感。
Thumbnail
安哲搬演虛擬和真實,以夢土作為基底、孤寂作為語言,後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中,時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換;這樣的凝視,放大了歷史的進程和所有的無可奈何,同時輾壓了人民自由意志的選擇。
Thumbnail
《都靈之馬》中的兩人困境,正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的,就是視聽上存在感極強的強風,幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的,是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的,看似匱乏實則扎實的生命實相自身,抑或是剝除掉枷鎖之後,生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢?
Thumbnail
憑藉匈牙利電影《解釋的總和》中之政治景況,對比台灣政治情境,並為導演之點題釋義
Thumbnail
麥斯重新接受自己的名字,接受結合的可能性,透過一場非常浪漫的輸血場景,「荒土中不僅能掠奪,也能給予」的價值觀得到迂迴地成立。而就像是伊丹十三《蒲公英》(Tampopo,1985),或是它可能存在的其他西部電影前輩。在終局,麥斯的離開是個必要選擇,只有這種方式......
Thumbnail
「世間的美好源於苦難,愛與死亡也僅是附屬。」 克里斯丁佩佐 元素三部曲 「火」🔥 佩佐是不是刻意讓觀影過程異常難熬,因為胖胖男主的個性真的難搞到很貼近現實中會出現的心境狀態,尤其是工作多少涉及「創作者」性質的話,那份知道問題出在自己身上,只是沒有心力跟勇氣去直面、去改變的情緒過渡期真的異常
Thumbnail
電影《富都青年》描繪了人性的複雜,光環與陰暗同時存在著。直面生活的鋒利,可以沖淡人的同情心,顛覆了是非觀。是残酷,是直白,却也最真实。
Thumbnail
本文探討了複利效應的重要性,並藉由巴菲特的投資理念,說明如何選擇穩定產生正報酬的資產及長期持有的核心理念。透過定期定額的投資方式,不僅能減少情緒影響,還能持續參與全球股市的發展。此外,文中介紹了使用國泰 Cube App 的便利性及低手續費,幫助投資者簡化投資流程,達成長期穩定增長的財務目標。
Thumbnail
他們面對的是同一個世界;是這個現代、疏離,無信仰、無連結可能的世界,最後將他們拋入同一個處境。而就在那短短的一瞬間,只成立在他們的價值傾向或道德衝突對彼此都已經不再構成威脅的一瞬間,或許最後幾秒、幾分鐘的時光,他們兩人不再是孤獨的,而能夠擁有彼此的陪伴。
Thumbnail
以肉身為國家帶來曾經救贖的希望,這是一本主角不在其中卻又無所不在的致敬書。
Thumbnail
邊緣行者(邊緣跑者)壹直壹直都是壹部成人動畫。無論是暴力大尺度的內容,還有無論怎樣拼盡全力掙紮也最終會墜亡的成人向內容,David和Lucy和不夜城絕大多數人不壹樣的,不選擇自甘墮落的愛情故事,不屬於那個時代的奉獻精神,被環境壹點壹點腐蝕掉的那種淒美的,至少保留了火種的空虛感。
Thumbnail
安哲搬演虛擬和真實,以夢土作為基底、孤寂作為語言,後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中,時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換;這樣的凝視,放大了歷史的進程和所有的無可奈何,同時輾壓了人民自由意志的選擇。
Thumbnail
《都靈之馬》中的兩人困境,正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的,就是視聽上存在感極強的強風,幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的,是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的,看似匱乏實則扎實的生命實相自身,抑或是剝除掉枷鎖之後,生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢?
Thumbnail
憑藉匈牙利電影《解釋的總和》中之政治景況,對比台灣政治情境,並為導演之點題釋義
Thumbnail
麥斯重新接受自己的名字,接受結合的可能性,透過一場非常浪漫的輸血場景,「荒土中不僅能掠奪,也能給予」的價值觀得到迂迴地成立。而就像是伊丹十三《蒲公英》(Tampopo,1985),或是它可能存在的其他西部電影前輩。在終局,麥斯的離開是個必要選擇,只有這種方式......
Thumbnail
「世間的美好源於苦難,愛與死亡也僅是附屬。」 克里斯丁佩佐 元素三部曲 「火」🔥 佩佐是不是刻意讓觀影過程異常難熬,因為胖胖男主的個性真的難搞到很貼近現實中會出現的心境狀態,尤其是工作多少涉及「創作者」性質的話,那份知道問題出在自己身上,只是沒有心力跟勇氣去直面、去改變的情緒過渡期真的異常
Thumbnail
電影《富都青年》描繪了人性的複雜,光環與陰暗同時存在著。直面生活的鋒利,可以沖淡人的同情心,顛覆了是非觀。是残酷,是直白,却也最真实。