宮崎駿《風起》

更新 發佈閱讀 1 分鐘

《風起》雖為日本動畫導演宮崎駿的最後一部作品,故事的主題旋律是堀越二郎夢想有一天能設計出屬於自己的飛機,就讀東京帝國大學時,以優異成績畢業,順利進入航空業的戰績設計部門。


然而故事主軸以堀越二郎的生平而發展,戲情的張力就會顯得單調乏味。《風起》鎔鑄了堀辰雄的兩篇小說《風吹了》和《菜穗子》,兩條劇情的線,交織出了整部動畫的悲喜和劇情的高潮點,菜穗子罹患肺結核卻不斷地支持著二郎,朝著夢想邁進。


宮崎駿的動畫電影向來有三大元素:反戰、自然、童心,封筆之作《風起》中對於零式戰機的設計和追夢,自然表露出宮崎駿的反戰思想,無庸置疑。故事中,主角仍為了夢想而努力著,伴隨著溫馨的愛情,讓人感受勇往向前的動力。

留言
avatar-img
KK謝安的沙龍
12會員
34內容數
這是我的沙龍,不定期分享閱讀、書籍、動漫、電影、生活的點點滴滴。
KK謝安的沙龍的其他內容
2024/10/09
擁有知識之鑰,我可以在文字間穿梭,於書海間沉潛。 與其喜愛閱讀,還不如成為閱讀播種的推手。 開卷有益,常使我的心飛翔在寬闊的蒼穹,樂以忘返,樂以忘憂。 世上,還有什麼能比讀好書更有興味,更多得啟發的呢? 書本,滿足了我天馬行空的想像,帶領我忘卻塵世的憂苦,給了我一個可期待的未來; 書成了我
2024/10/09
擁有知識之鑰,我可以在文字間穿梭,於書海間沉潛。 與其喜愛閱讀,還不如成為閱讀播種的推手。 開卷有益,常使我的心飛翔在寬闊的蒼穹,樂以忘返,樂以忘憂。 世上,還有什麼能比讀好書更有興味,更多得啟發的呢? 書本,滿足了我天馬行空的想像,帶領我忘卻塵世的憂苦,給了我一個可期待的未來; 書成了我
2024/10/09
擁有惜福之鑰,我可以在人世間逡巡,於苦樂間喜悅。 用可惜的眼光來看孩子,你會發現:孩子的表現不盡完美; 用珍惜的眼光來看孩子,你會發現:孩子會深刻反思自我, 企求師長的再次肯定;用可惜的心情來看到教育, 你會覺得:教書匠的日子平凡而枯索乏味; 用珍惜的心情來改變教學,你會發現: 慢慢教學
2024/10/09
擁有惜福之鑰,我可以在人世間逡巡,於苦樂間喜悅。 用可惜的眼光來看孩子,你會發現:孩子的表現不盡完美; 用珍惜的眼光來看孩子,你會發現:孩子會深刻反思自我, 企求師長的再次肯定;用可惜的心情來看到教育, 你會覺得:教書匠的日子平凡而枯索乏味; 用珍惜的心情來改變教學,你會發現: 慢慢教學
2024/10/09
心念起伏間,當我重返熟悉的場域,試圖用記憶臨摹過去的足跡, 溫習老舊時光的剎那。課餘間,總喜歡給自己一段悠閒的閱讀時光, 沉澱煩亂的思緒,在字裡行間往來逡巡,重新澄澈心靈, 順勢將閱讀的美好能量傳遞給孩子們。
2024/10/09
心念起伏間,當我重返熟悉的場域,試圖用記憶臨摹過去的足跡, 溫習老舊時光的剎那。課餘間,總喜歡給自己一段悠閒的閱讀時光, 沉澱煩亂的思緒,在字裡行間往來逡巡,重新澄澈心靈, 順勢將閱讀的美好能量傳遞給孩子們。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
本片的原文名是「宮﨑駿與蒼鷺」,雖然我們也能直白地歪讀成:這是宮﨑駿與本片第一男配角鈴木敏夫的生涯紀錄,但其實「蒼鷺」在此,象徵著創作之於宮﨑駿,是這部「還活著,就再拍一部吧」的最終作品,也是讓他腦袋打開太久,分不清現實、記憶與虛構,吸耗他的生命力,還讓他染上「死亡氣息」的技藝。
Thumbnail
本片的原文名是「宮﨑駿與蒼鷺」,雖然我們也能直白地歪讀成:這是宮﨑駿與本片第一男配角鈴木敏夫的生涯紀錄,但其實「蒼鷺」在此,象徵著創作之於宮﨑駿,是這部「還活著,就再拍一部吧」的最終作品,也是讓他腦袋打開太久,分不清現實、記憶與虛構,吸耗他的生命力,還讓他染上「死亡氣息」的技藝。
Thumbnail
日本動畫大師宮崎駿在國壇享負盛名,很可惜我個人對他的作品除了天空之城,其他都不甚了了。因為天空之城有機器人。宮崎駿擅長架構神話或童話風格的世界觀,融入二戰後日本社會或說他本人的世界大同意識,打造成動畫電影。然而在世界觀、宇宙觀的宏大與細節建構,人物角色刻劃,個人覺得他及不上徒弟庵野秀明。然而庵野建構
Thumbnail
日本動畫大師宮崎駿在國壇享負盛名,很可惜我個人對他的作品除了天空之城,其他都不甚了了。因為天空之城有機器人。宮崎駿擅長架構神話或童話風格的世界觀,融入二戰後日本社會或說他本人的世界大同意識,打造成動畫電影。然而在世界觀、宇宙觀的宏大與細節建構,人物角色刻劃,個人覺得他及不上徒弟庵野秀明。然而庵野建構
Thumbnail
時至今日,我們有幸能閱讀到宮﨑駿所帶來的一篇篇別具意義的故事,看見他屢次將自己燃燒殆盡所創造出來的無與倫比的畫作,這次得換觀眾們,細心地展開並閱覽《蒼鷺與少年》這部導演宮﨑駿的私人手扎。我們能感受到其中的火焰是溫暖的、劃過天際的流星是永恆的,就連沾滿雙頰、滴落桌面的果醬都飽含著無限的愛意。
Thumbnail
時至今日,我們有幸能閱讀到宮﨑駿所帶來的一篇篇別具意義的故事,看見他屢次將自己燃燒殆盡所創造出來的無與倫比的畫作,這次得換觀眾們,細心地展開並閱覽《蒼鷺與少年》這部導演宮﨑駿的私人手扎。我們能感受到其中的火焰是溫暖的、劃過天際的流星是永恆的,就連沾滿雙頰、滴落桌面的果醬都飽含著無限的愛意。
Thumbnail
這本是由吉卜力的製作人鈴木敏夫跟記者談話完所完成的著作,主要以談論作品為主
Thumbnail
這本是由吉卜力的製作人鈴木敏夫跟記者談話完所完成的著作,主要以談論作品為主
Thumbnail
編按:本文為 8 月 1 號由新經典文化邀請《秋刀魚》總編陳頤華、《釀電影》主編張硯拓線上對談的逐字稿下篇(上篇請點這裡)。《釀電影》vol.4「好久不見,宮崎駿」與新經典最新出版的《天才的思考:高畑勳與宮崎駿》限量 8 折合購請往此
Thumbnail
編按:本文為 8 月 1 號由新經典文化邀請《秋刀魚》總編陳頤華、《釀電影》主編張硯拓線上對談的逐字稿下篇(上篇請點這裡)。《釀電影》vol.4「好久不見,宮崎駿」與新經典最新出版的《天才的思考:高畑勳與宮崎駿》限量 8 折合購請往此
Thumbnail
鈴木:最近我為了把吉卜力截至目前的作品出成藍光片,將所有作品都看了一遍。 高畑:你認為哪一部最好看?(笑) 鈴木:無論如何都會想起當時的種種,根本無法融入作品。所以我可能是全世界最不懂吉卜力好看在哪裡的人(笑)。
Thumbnail
鈴木:最近我為了把吉卜力截至目前的作品出成藍光片,將所有作品都看了一遍。 高畑:你認為哪一部最好看?(笑) 鈴木:無論如何都會想起當時的種種,根本無法融入作品。所以我可能是全世界最不懂吉卜力好看在哪裡的人(笑)。
Thumbnail
來自紅花坂 │ 2011 │ 宮崎駿導演 沒有奇幻元素也能打動人心的「宮崎動畫」​。 這是宮崎駿對現代人提出反思的作品。「自從進入二十一世紀,社會愈來愈畸型。為什麼會變成這樣?難道是高度經濟成長與一九六四年的東京奧運動搖了日本的國本嗎?只要將這個設定為故事的背景時代,就能產生向現代人叩問的意義。」
Thumbnail
來自紅花坂 │ 2011 │ 宮崎駿導演 沒有奇幻元素也能打動人心的「宮崎動畫」​。 這是宮崎駿對現代人提出反思的作品。「自從進入二十一世紀,社會愈來愈畸型。為什麼會變成這樣?難道是高度經濟成長與一九六四年的東京奧運動搖了日本的國本嗎?只要將這個設定為故事的背景時代,就能產生向現代人叩問的意義。」
Thumbnail
風之谷│1984│宮崎駿導演 吉卜力開業前的作品。原本以為拍完製作團隊就解散⋯⋯​ 一九八四年三月上映的《風之谷》,是我在上個世紀九零年代初期看的,當時我小學五年級,自此迷上了吉卜力的動畫。對於十多歲出頭的小孩來說,《風之谷》毫無疑問是一部緊張刺激的動作冒險奇幻大片......
Thumbnail
風之谷│1984│宮崎駿導演 吉卜力開業前的作品。原本以為拍完製作團隊就解散⋯⋯​ 一九八四年三月上映的《風之谷》,是我在上個世紀九零年代初期看的,當時我小學五年級,自此迷上了吉卜力的動畫。對於十多歲出頭的小孩來說,《風之谷》毫無疑問是一部緊張刺激的動作冒險奇幻大片......
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News