Jason這天應我的約，在週間特別來Green Bar一趟。他停妥機車往酒吧走來，不斷咒罵著我幾乎用強迫、威脅他這天這時一定要來。不來，後果自付的重話。他在往Green Bar必經之路旁，看見眼淚會直流的背影。他以為他會忘記，可他知道他從來沒忘記這追逐的高挑背影——皇后布萊恩。一襲黑色西裝、抽著菸不說話模樣和當年冷酷如冰。他不敢相信的往他走去。
付費限定
恋男／酒綠色｜沉綠 [ 5 ] 3｜24.03.03
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 2534 字、0 則留言，僅發佈於粹夏連載你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
夏慕聰沙龍
220會員
3.5K內容數
1977年生。獨立發行過個人誌，出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》（基本書坊）。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon，2024開始多平台試驗
夏慕聰沙龍的其他內容
2024/10/25
沒有皇帝的國度虛無飄渺，再也沒有人撐得起Green Bar皇帝的位子。一個時代的過去，消失的音樂被另種音樂代替，也許只有酒保的我還記得曾有個被喚作「皇帝」的林浩。一批批冒出來的新人，一次又一次的社會事件，推動著性別運動和巨輪。
含有成人內容
2024/10/25
沒有皇帝的國度虛無飄渺，再也沒有人撐得起Green Bar皇帝的位子。一個時代的過去，消失的音樂被另種音樂代替，也許只有酒保的我還記得曾有個被喚作「皇帝」的林浩。一批批冒出來的新人，一次又一次的社會事件，推動著性別運動和巨輪。
含有成人內容
2024/10/25
林浩將啓光用力的抱緊。我們來到皇宮，這個初夏的房間，我先去將浴池放水，指示了周門庭在旁服侍，陳明貴查視了房間並備妥茶水酒點心。水開始在偌大的池裡蓄著，沒有好一會是滿不了這個可以游泳的浴池。我回到房間，門庭已經站在林浩面前，解著王的鈕扣。
含有成人內容
2024/10/25
林浩將啓光用力的抱緊。我們來到皇宮，這個初夏的房間，我先去將浴池放水，指示了周門庭在旁服侍，陳明貴查視了房間並備妥茶水酒點心。水開始在偌大的池裡蓄著，沒有好一會是滿不了這個可以游泳的浴池。我回到房間，門庭已經站在林浩面前，解著王的鈕扣。
含有成人內容
2024/10/25
周門庭踏出電梯，他已經不記得上次進家門是什麼時候，他在皇帝的房間住了很久。鐵門打開，屋內燈光明亮，他也不記得出門時有沒有關燈，因為連出門的記憶都消失了。看來電費得多付些。他看見易宙然在客廳，有些驚訝。「你怎麼會在我家客廳？」他喜悅的說。
含有成人內容
2024/10/25
周門庭踏出電梯，他已經不記得上次進家門是什麼時候，他在皇帝的房間住了很久。鐵門打開，屋內燈光明亮，他也不記得出門時有沒有關燈，因為連出門的記憶都消失了。看來電費得多付些。他看見易宙然在客廳，有些驚訝。「你怎麼會在我家客廳？」他喜悅的說。
含有成人內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
「你真的不來看看嗎？她昏倒了耶！」在昏迷當中，隱約聽到了艾森的聲音。
「拜託！你不來真的會後悔！」他似乎在跟另一個人爭辯。
「你真的不來看看嗎？她昏倒了耶！」在昏迷當中，隱約聽到了艾森的聲音。
「拜託！你不來真的會後悔！」他似乎在跟另一個人爭辯。