蔡友傑，宏聲大天地電視木偶劇團團長。在現代資訊發達的時代裡，布袋戲的觀眾群因為媒體的多元化而逐漸分散。在這樣的情況下，決定承接劇團團長時，小傑也與家人產生了很大的爭執。然而承接團長的職務不僅僅是傳承文化的意義，更是小傑對布袋戲的熱愛。
傳承文化，在先五十年劇團新風
宏聲大天地電視木偶劇團，是小傑舅舅所創立，擁有將近五十年的歷史，而在舅舅離開後，劇團無人接手，小傑覺得很可惜，在這樣的因緣際會下承接了招牌，希望在自己手上劇團能夠走向更多元也更創新的路線。成為團長後，小傑與家人產生了很大的爭執。他提及高中時的恩師，同時也是布袋戲社團的指導老師，對他的影響深遠。高中就讀廣告設計的小傑，參與了布袋戲社團，表演多次並獲邀到其他學校演出，同時創造了學校紀錄。這樣的成果也因為老師讓小傑的家人對於布袋戲有了不一樣的看法。
興趣與專業的結合
提到人力的協調，小傑說道：「能力到哪裡就做到哪裡。」在年前與年後等特殊大日子期間，劇團需要應對多場演出，必須調度人力和道具。然而，小傑也提到，過多的場次容易造成混亂，因此他強調自己並不會超乎自己的規格，而是根據自己的能力來承擔工作的份量，除了重視品牌的形象外，也重視到觀眾觀看的品質。而除了一般的演出外，劇團也與行政機關合作，申請補助並到文化場合演出。此外，劇團也參與尾牙、週年慶等的商業演出。
在一般的廟會等小型活動中，小傑坦言劇團難以成為全職工作，因為場次有限、時間短缺。這促使他重回廣告設計領域，他說道：「學以致用，用以專長。」除了劇團，小傑也經營自己的設計工坊，處理設計和活動企劃等案件，包括劇團的海報、看板、文宣、明信片等周邊產品，全由他一手包辦。他的專業知識不僅豐富了劇團的企業形象，也提供了完整的企業識別和規劃。
挑戰思維、革新演出
小傑坦言外界對布袋戲存在許多刻板印象，甚至有人認為它是一種落寞的戲劇文化。然而，在布袋戲中，扮仙戲對神明是祈福之意，對觀眾則是一場戲劇表演或熱鬧場面。面對各種挑戰和難題，小傑最大的期望是獲得台下觀眾的讚賞和掌聲。
另外，在一般廟會的布袋戲中，一位師傅通常能操作兩隻戲偶，但在小傑的劇團中，戲偶製作精細有有許多機關，因此一位師傅只能操控一隻。單獨完成表演更是不可能的。然而在傳統觀念上，許多人認為布袋戲是為神明所演，這也導致台下觀眾逐漸減少。現代人更喜歡安靜，表演過程中常受到民眾檢舉，這使得小傑更無奈。
不過小傑也分享了幾年前一次特別的經歷，那次演出是在一家酒吧舉行的五週年店慶活動上表演。更加特別的是，觀眾都是外國人，甚至臺虎精釀的高層主管也到場參加。當時酒吧負責人希望有別於以往的表演，更偏向於本地風格和復古的演出，因此找上了小傑。劇團的朋友也前來探班，這次的經歷讓小傑在業界更獨樹一格。
創業的關鍵與堅持
目前，小傑希望劇團能夠穩健持續地發展下去。對於中長期計畫，他強調了讓劇團更加多元化和創新的願景，希望能夠將表演帶入劇場。現在許多劇團已經開始在劇場舉辦布袋戲的售票演出，小傑相信這樣的舞台能夠讓表演更加精緻並與觀眾建立更深的連結。
談到創業，小傑強調了規劃的重要性：「創業並不是壞事，但必須有規劃。」他認為重要的是要思考自己想從事的產業和自己的興趣是什麼，只有對工作有興趣，才能夠全心投入。小傑也運用了自己的專業，親自負責劇團的宣傳海報、看板和企劃等工作，同時利用自己的專業知識，為品牌建立了完整的企業識別系統。即使工作滿檔，小傑依然堅信：「不管做什麼，就是多方學習，也都是累積自己的經驗」。
對於創業，小傑更進一步指出：「只有對事物有興趣，才會有想法，有想法才會有規劃，有規劃才會有動力。」他認為興趣是創業的關鍵，沒有興趣就無法做好任何工作。對於年輕人和現代潮流趨勢，他強調了興趣的重要性，並認為沒有興趣，堅守崗位只會給自己帶來壓力和負擔。
身懷絕技的小傑展現了創業者的勇氣與智慧，面對種種挑戰和困難時，小傑堅持著對布袋戲的熱愛與信念。不斷努力拓展劇團的發展，以創新的思維和獨特的視角，讓布袋戲焕發出新的活力。
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