影痴說心得｜金馬獎｜《默視錄》｜看見與被看的社會觀察
閱讀時間約 2 分鐘
金馬獎6項大獎入圍！
《幻土》楊修華聯手台灣演員最新力作！
默視錄(2024)
社會現象觀察
《默視錄》是一部關於現代社會中看見與被看、偷窺與被偷窺間的微妙社會現象。透過一樁小孩的失蹤案，檢視監視器以及過去拍攝的影片。《默視錄》的配樂是我最喜歡本片的地方，成功地在每一個懸疑場景中增添緊張感與不安，讓觀眾隨著劇情發展而感受到內心的動盪與猜疑。
「他所看見的，不是網路上的我，不是身為母親的我，他所看見的，就只是我。」
關於看與被看
事實上，《默視錄》只是將失蹤案作為一個開端，人與人之間的日漸疏遠的社會距離，才是本片欲探索的母題。電影多次在望遠鏡、監視器以及攝影機的鏡頭中來回轉換，偷窺的背後隱藏的是那個離開家庭的愧疚感、不滿於現狀的逃避心態，抑或是自身渴望的投射？
過多的符號
然而，《默視錄》中塞入過多符號，鏡頭在片中的主要演員中不斷流轉但並未得到一個解釋。看完本片我一度有李康生與巫建和飾演的角色其實是同一個人的猜測，但卻有無法完全成立。飾演媽媽的陳雪甄一場在家中悲從中來的對話也幾乎是無中生有。過多的符號與隱喻沒有得到完整的圖案，留下太多空白讓人摸不著頭緒，可能也會疏遠觀眾與本片的距離。
延伸觀賞
導演前作👉《幻土》
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本篇參與的主題活動
2019 年以《叔．叔》一片帶觀眾窺見男同志長者困境的香港導演楊曜愷，相隔五年推出以女同志長者為背景的《從今以後》，從中也讓人思考了婚姻制度。
《餘燼》著實不乏動人的橋段，但在背後存在著一種巨大且危險的幻想：當所有的角色、創作者、觀看者，都是溫良恭儉讓，成為了更大一團無思考性的團塊，通通服膺於導演自身對於進步價值的淺薄想像，彷彿在溫暖的原諒之後，導演、電影、社會也都真正地前往生命的下一步——而我們真的需要這樣虛浮的電影嗎？
寧靜夏夜，尋常豎立著電線桿、路燈的台灣街巷，遠遠的摩托車駛來，白色小點，劃破了道路，慢慢慢慢逼近眼前。我們都在等，是誰，為何而來，要往哪去。直到看見噴濺的血跡，佈在慘白的衣領，頸項，像迎風打上臉龐的雨絲，連帶讓凌亂的髮際微濕，彷彿剛經歷一場洗禮，用血和水，既是毀滅又是重生。
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