這本《真人真事改編部》是角川主辦的「2023 KadoKado百萬小說創作大賞」最大賞得獎作品。故事的主角陳方圓是一位懷才不遇的純文學作家，在創作之路上載浮載沉，連基本生計都成問題。某天，他意外獲得一個奇妙機會，被邀請進入一個神祕的政府組織——「部門」工作。雖然工作內容和他過去寫小說一樣是「創作」，但不同的是，他產出的「故事」將直接成為「事實」……
【真人真事改編部】
故事開頭描述陳方圓被「部門」總編招攬的橋段，馬上讓我想到《憂鬱的企鵝》。事實上，兩者做的事也真有點像，都是創作會成「真」的故事。不同的是，維克多寫的是會實現的訃聞；陳方圓寫的則是會成真的新聞。
簡單來說，「部門」是一個官方認可的地下機構，網羅許多失意的作家，有寫都市愛情的秋熒、寫武俠小說柳浩天和寫推理小說的橫山君。然而，在這裡，他們只有一個共同的目標——製造「假新聞」。這些產出的故事會以官方名義發布給媒體，再由媒體向社會公佈。換言之，在故事離開「部門」的那一刻起，就會成為事實。
當政府分派案件後，總編會將相關資料分送給團隊，再一同討論如何對事實「二創」。書中形容某些公開資訊是畫紙上無法移動的點，而「部門」的工作，就是設計出最適當的「畫線」方式，呈現出最無害、最不會引發公眾恐慌的圖像。換句話說，陳方圓與他的同事必須運用他們作家的才華，重新串接人、時、地等資料，創作出對社會「好」的故事。
【好心做壞事？】
一看到「部門」這組織，馬上就聯想到《1984》的真理部。事實上，部門的工作某種程度上是在創造「真理」。要說差別，大概是書中的政府比較「暖心」（？）總編常說，部門的行政宗旨，是「好心做壞事」。雖然捏造事實是壞事，卻存著讓造福社會的「好心」。如同他說的：
上面要我們改寫的故事，大多是牽涉人命的。除了因為人的天性對死亡望而生畏，需要好好處理公眾的情緒之外，更多是因為生命是很重的，而這份重量值得被更好地使用。
例如，有起案件原本是遊民隨機殺人。為避免社會恐慌和敵視遊民，上層指示部門重新編寫故事，刪除「隨機殺人」和「遊民兇手」等關鍵元素。畢竟，若任由民眾去「解讀」事實，有時反而更有害。橫山君的話頗令人深思：
大部分的公眾看故事，只會看最表的一層。一心顧著自保的人只會歧視遊民，想將他們有多遠趕多遠，並不會嘗試去理解背後的原由。被我們改編過後的故事或許不是真相，卻真正可以引起他們關注遊民的問題。繞了一個圈，這不才是對社會好的影響嗎？
覺得書中的消防案也很經典。一向謹慎且備受尊敬的梁隊長，因一時疏忽，未啟動身上的救命鐘，最終不幸於火場殉職。然而，一張梁隊長忘記啟動救命鐘的照片被眼尖的網民拍下，並在網路上瘋傳。因此，上層便指示部門重塑這個故事。因為英雄應當是英勇殉職，而非成為酸民嘲諷的對象。這裡便出現了所謂的「真相」難題，如同書中描述的：
梁隊長一生盡忠職守是真相。
這份在他們眼前的口供也是真相。
最惱人的，是網上瘋傳的那張照片也是真相。
在總編看來，「部門」既是在偽造新聞，也是在還原真相。如果如實報導梁隊長的疏忽，縱使再補充他一生的功績與違人，也難逃此地無銀三百兩之嫌，嗜血的大眾絕對不會買單。無怪橫山會說：
如果大眾都願意探究真相，不貪求速食與熱鬧，也輪不到部門存在。
然而，這樣的做法真的是對社會「好」嗎？因為大眾缺乏對資訊的判讀能力，就能以「好心」之名創造假新聞嗎？書中透過陳方圓與「部門」在不同案件中的角力碰撞，不斷地探討這樣的糾葛難題，相當令人玩味。
【關於創作】
除了「真相製造」的思辨，本書另一個讓我很有感地方，是它帶出了許多創作者的難題。
例如，裡面提到的網路小說亂象。在這個講求速食的時代，缺乏鋪陳、結構鬆散，甚至錯字百出的短文，反而更容易吸引讀者的目光。甚至還會形成惡性循環——越多人點閱，故事排名就越高，進而吸引更多人打開來看。
這就帶出了創作者的一大難題：究竟應該對自己的作品「有所要求」，還是應該尋求「被看見」？。橫山君說的那句——『有人看的才是小說，沒人看的，只是作者個人自瀆』——讓我讀得心頭一痛。
某種程度上，似乎能理解橫山君為何能從製造假新聞中找到價值吧。畢竟，苦心寫的小說沒人看，編造的新聞卻能隨便都能獲得數千點閱。說到底，那個創作者不需要外在的肯定呢？
這種「流量為王」的問題，也延伸到盜版的議題。故事中，橫山君的小說在平台上被公然抄襲剽竊，但他卻放棄討回公道。畢竟，讀者不會關心是誰寫的，只在乎看得開不開心。在平台上，流量就是一切，聲音大的人總是容易勝出。
感覺這些內容多少有些作者的自我投射。後記中，作者理想很遠就自嘲雖已出版十本小說，但從沒登過任何書店暢銷榜，在二〇二三年以前也未曾獲得任何獎項。因此，這個大賞對她來說特別有意義。
不確定故事中透過總編之口說的那句話——「如果一本書不能讓人拿起來，就連改變別人的機會都沒有」——是不是她找到的答案。只能說內容深度與市場接受度的平衡，真的是創作者的永恆難題。關於這題，我也還是沒能想得很清楚。但這些思考餘韻，正是小說迷人的地方吧。
【後記：文學啊文學】
這本書的設定相當有意思，取材也很貼近生活，每一章都以一個案件為主軸，輻射出多重的社會面向。覺得稍微可惜的是，主線故事比較薄弱。雖然用主編的小說來收束結局我還滿喜歡的，但總覺得這題材應該有更多可以發揮的空間才是。或許再增加幾個案件的鋪陳，整個故事會更豐實些。不過，這畢竟是投稿比賽作品，或許時間並不那麼充裕吧。
然後，故事中對政府的描寫也有些微妙。如前頭說的，是有點暖心的獨裁政權？畢竟，都有能力盜取社群帳號與竄改貼文內容了，還有需要透過「部門」來製作假新聞？而在部門最後小規模反抗後，結局居然只是簡單解散，部門成員還能到處趴趴走，怎麼想都有點不太合理。
另外，陳方圓開場不食人間煙火形象也讓我感到有些違和（那個行銷文案到底在寫什麼鬼）。畢竟，就我所知，很多被認為比較偏純文學的作家，其實都很懂得靠接案維生啊（例如李屏瑤或陳雪）。
不過，理想很遠或許是想透過這個這樣的設定，對文學的價值做些討論吧。書中特別強調陳方圓是個純文學作家，並借柳浩天之口下了一段簡短而犀利的評論：
你是寫純文學的，雕琢文筆講求意象，部門寫的故事是要改變社會，你的文學有什麼用？
這種「文學有何用」的思辨，也是書中反覆探討的主題之一。
老實說，我讀東西不太在意什麼純文學或非純文學。過去也讀過不少偏純文學範疇的作品，但我從不覺得那些文字只是文筆推砌，更不覺得它們「無用」（反倒很多號稱「有用」的自我成長書籍其實很水）。
自己很喜歡高行健在他諾貝爾得獎演說上所說的這段話：
文學並不只是對現實的摹寫，它切入現實的表層，深深觸及到現實的底蘊；他揭開假象，又高高凌駕於日常的表象之上，以宏觀的視野來顯示事態的來龍去脈。
總覺得有些東西，真的只有透過文學才能傳遞吧！透過虛的手法，反而能傳遞出更真的實。
總之，整本書雖然就「小說」來講有些未盡之處，但依然是個精彩的故事。而且，僅用短短篇幅，就激發了我許多思考，百萬小說首獎還是實至名歸。希望作者之後能帶來更多厲害的作品。
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