史蒂芬萊瑟《地下室》The Basement_Stephen Leather_2011

這是被臉譜出版社收編在他們所謂的《臉譜小說選》中，一本頁數不多，看來只是類似小異出版社的《吃了》這種無聊透頂的獵奇官能小說，所以當年買進來的封膜仍然緊實地像是還沒開過光的內涵外包覆著的小開口的皮似的。當年的多嘴兄大言不慚地表示著閱讀這本書，就是衝著行銷貼紙上的那個限制級三個字，性沖沖地打開卻又敗興地寫了一整篇詞不達意不知所云的評論，我想，其實他真正的心情就像是個花了兩個小時去按摩，最後半小時對方表示她只是個做清的新手，本來充血的心情整個像洩了氣的皮球，想到外面站著幾個阿龍阿虎，我們多嘴兄又不能做出什麼暴虐的行為，那種苦悶呀！在他的字裡行間表露無遺呀！

十八禁！？！？！？！？！

沒錯，我也是衝著限制級三個字來看的，那又怎麼樣？官能小說又如何？獵奇屠宰能怎麼讓我嘔吐？

我也是衝著限制級三個字來看的，那又怎麼樣？但是我不會因為裡面沒有描述到顏射、口爆、插肛門等等的字眼就認為這是本無聊的小說！嗯，我不是那種謝頂得多嘴哥。

然而，隨著我越來越確信故事裡這個花言巧語的浪蕩子作家就是高智商犯罪的變態殺人魔時，結局就是這麼猝不及防地攤在你面前，那種拍子完全錯亂的意外驚喜，讓我不由得佩服臉譜出版社出刊的《臉譜小說選》系列，又再次讓我得到了因為好看的小說快樂難平的心情。

最近我開始留意起在眾多評論名家論戰後的結論（也是我信服的啦！）：所謂的好的小說，在故事人物對話中到位的情緒跟實際表達出來的言談正確性。這個論調本來被我輕輕撇見之後變忘得一乾二凈，不過最近冷硬偵探看多了，真心不換地發現這個說法何等正確又重要的想法。而這本短短薄薄的中篇小說恰巧又因為這些生動貼切的對話，不僅真實表現出主角在故事裡既要扮演受害者，又要擔綱讓讀者恨得牙癢難耐的嫌疑犯，全都是歸功於作者精妙的對話語言掌控的高超技巧，什麼是好看的小說，我真心覺得這本就是好看的小說呀！

《臉譜小說選》三字部的其中一本。

順道筆記一提：童年家庭狀況千奇百怪，有和樂融融的假象，也有真槍實彈的走火衝突都是大家可以輕易領略的必然經驗，然而要把這些童年生活輕易地界定成為了日後行為的根基，我覺得還是淪為潦草唐突的表述而已。各種光怪陸離的生活經驗在成長的過程裡究竟是成為了日後偏差行為不可避免的陰影？還是增加了敦厚寧靜的警戒智慧？即便是心理大師阿德勒跟性學夢境專家佛洛伊德也在擂台上打到今天仍然難分難解，所以我直率地認為啦：講藉口的就稱為陰影，找原因的就把這個化為成長後的智慧！選擇了站在原地不動發脾氣找藉口的人，浸泡在陰影裡也不過就是討到僅僅在同一池爛泥巴內瞎攪和的姐妹互相安慰而已，隨著時間把眾生都消亡的過程之中，她們就自甘墮落地腐爛變成了蠕動的蛆，嗯，我深信不疑。