最後的貴族：王大閎與臺大校園建築展〔五〕建築的表情—化工館、地質館
化學工程館（化工館）／1963年
臺大化工系的歷史可追溯至1943年。太平洋戰爭爆發，日本為加強台灣工業化發展、配合南進政策，建立了「工學部」。初期設機械工學、電氣工學、應用化學和土木工學四個學科，其中應用化學科設有燃料化學、有機工業化學、電氣化學、無機工業化學和分析化學等五個講座。
當時受到戰爭影響，無法建新校舍，於是校方撥出七號館（木造樓房）做為應用化學科的教室。
1963年之前的化工系，使用農林學校時期的木造樓房七號館（圖片來源：臺大圖書館）
戰後，應用化學科改制為工學院化學工程學系。
1949年，國民政府遷台，延攬了多名化工方面的教授，學生人數也日益增加，然而因校舍老舊不敷使用，為了讓學生有更寬敞的學習空間，由當時的校長錢思亮與化工系的沈熊慶、陳成慶兩位教授規劃興建「化學工程館」，於1963年完工。1974年再度擴建東西兩側，都是由王大閎主持的「大洪建築師事務所」擔綱設計。
曾在臺大擔任三年導覽解說員的李思薇老師說：「當時化工系是新興熱門學科，從臺大校舍的興建順序和位置，可以看出化工系的重要性。而且錢思亮校長也是化工背景，化工系地位自然是不言而喻....」
化學工程館舊照（圖片來源：臺大校史館）
戰後，台灣儘管物資有限，但在美援的支持下，王大閎仍盡心盡力完成這座位於臺大校園內的首件[※註1]作品。這也是他唯一一座使用十三溝面磚的建築。
為什麼選擇十三溝面磚？王大閎是現代主義建築的奉行者，他應該不會喜歡象徵日本帝國主義時期的建材，而且，他認為在混凝土上貼磚就像化妝一樣，會掩蓋材料的本來樣貌。況且當時的政治氣氛，是要搗毀帝國主義象徵，許多日本時代的建築（如神社）都一一被拆毀。
不過，從化工館的所在位置，就可以理解王大閎為什麼會做這樣的選擇了。
化工館當時位於椰林大道的末端，附近仍是大片農田與荒地、遠處可見起伏的山脈。在他前方是一棟1957年剛蓋好的土木工程館，這棟建築使用了十三溝面磚。
王大閎為了呼應椰林大道的建築風格，所以也選擇十三溝面磚、搭配斬石子，並設計了半拱型的車寄，以現代主義的表現手法，來回應日本時代留下的新古典主義建築。
化工館和地質館完工時間差不多，是臺大戰後建築群裡最有表情的兩棟建築。
李思薇老師笑稱，我都叫它【括弧館】，因為它的上下遮陽板像極了括弧。但我覺得他像漫畫裡的美少女，一雙大眼眨呀眨的，讓人印象深刻。
還有車寄的部分的圓拱，稱拱圈或半圓拱，弧度也非常優雅，王大閎對線條的美感拿捏，簡直無人能比。雖然臺大其他建築也有類似的弧線設計，但都不如化工館來得漂亮。
此外，化工館跟地質館有一個不同點，地質館的樑柱是外露的，而化工館的骨架系統則是隱藏的。據說1963年的化工館可能是第一座這樣設計的建築。
化工館正面的半拱車寄（圖片來源：王大閎建築研究與保存學會）
化工館 1974年兩側擴建。筆者拍攝於2022年
化工館遮陽板韻律與十三溝面磚
化學工程館於2024年4月10日經北市文化局公告為歷史建築，是王大閎於台大校園當中唯一的歷史建築。現正進行外牆整修與屋頂防水工程中，期望能早日恢復昔日風貌。
化工館的十三溝面磚與斬石子牆和柱（整修後的新作）
地質工程館（地質館）／1963年
位在舟山路上的臺大地質工程館（簡稱地質館）是王大閎早期處理遮陽板的兩個重要建築之一，另一棟則是臺大化學工程館（簡稱化工館）。
徐明松老師表示，地質館可能是王大閎先生個人最滿意的一棟建築，因為他在整理王大閎的個人資料時，發現他保存了許多張地質館的底片和照片。
翻開地質館的施工圖，可以看出它是很簡單的一字型平面，內部樓梯也不特殊。李思薇老師說：「王大閎建築師只能將著力點擺在立面分割和遮陽板處理上了。」
儘管地質館坐向是朝南，對遮陽的需求並不高，但王大閎仍巧妙地運用遮陽板，為建築增添了豐富的表情。
曾在台博館工作八年，負責處理臺大這一批藍晒圖的李思薇老師，教大家如何看懂施工圖
位於舟山路上的地質系館，隔壁是歷史建築鹿鳴堂
位於舟山路的地質系館。建築最右側是增建部分，施工較為粗糙，並非由大洪建築師事務所設計。
王大閎建築師最滿意的臺大校園建築-地質系館
地質館的遮陽板採用了白色加深拱型設計，並嵌入紅色清水磚牆面中。樑柱的表面則以條狀斬石子處理，勾勒出立面的框架形式。
最有趣的是，拱形遮陽板的垂板底部有倒角及小收頭，形成一種帶有東方況味的弧形轉角。徐明松老師曾提到，王大閎一直在揣摩這種弧度，因為它蘊含著華人文化對美的理解，優雅中又帶有文化識別。
從側面看，這些遮陽板呈現出一圈圈湧動的白色波浪效果，逐漸消失在立面的盡頭。
遮陽板採用了白色加深拱型設計，嵌入清水磚牆內
遮陽板呈現出一圈圈湧動的白色波浪效果
拱形遮陽板的垂板底部有倒角及小收頭
拱形遮陽板的垂板底部有倒角及小收頭
遮陽板呈現出一圈圈湧動的白色波浪效果，消失於立面盡頭
除了遮陽板之外，地質館還隱藏著中國建築的符號，例如，屋簷下特意突出的成排托木，像中國建築中的檐托。
外露的斬石子樑柱仔細看並非方柱，而是底面寬、中間略窄的五邊型，從正面看上去更具立體感。三層拱窗的高度其實是逐層遞減的，這樣設計是為了達到視覺上的修正。
此外，王大閎對燈具的選擇也很講究，從舊照中可以看到，大門兩側的門柱上，長方形的燈具搭配得恰到好處。這一切充分展示了王大閎對設計細節精確掌控的能力。
徐明松老師認為，細節的控制是設計中最難的部分，需要極高的藝術感知與能力。這也是為什麼當鑑賞家容易，做設計很困難的原因。鑑賞家只需要透過眼睛來判讀，而設計師則必須將線條從身體、手到那支畫筆，這個過程是更加複雜的。這也是王大閎最讓人折服的地方。
三層拱窗的高度逐層遞減，以達到視覺修正效果
屋簷下特意突出的成排托木，像中國建築中的檐托
屋簷下特意突出的成排托木，像中國建築中的檐托
外露的斬石子樑柱並非方柱，而是內寬外窄的五邊形
斬石子門柱
◎感謝徐明松教授專業導覽
◎感謝李思薇老師專業導覽
最後的貴族：王大閎與臺大校園建築展
2024.12.20-2025.3.24
臺灣大學農業陳列館二樓
※註1：一般都稱1963年完工的化工館為王大閎在臺大校園的第一件作品。不過其實「漁業生物館」比它完成時間還要來得早，是王大閎於1954年在臺大的一個試水溫的作品。根據李思薇老師說明，目前這棟建築仍然存在。
◎參考資料
1.六號館、七號館
