「最後的貴族：王大閎與臺大校園建築展」除了靜態展示外，每個周末還會邀請建築界的專家來做導覽與講解。2月25日，臺大建築與城鄉研究所的賴仕堯助理教授也來到現場。
這次的講解和上週徐明松老師不同，賴教授主要著重在臺大校園規劃的背景，並試圖從王大閎的建築特質中找出線索，探索1950到70年代的臺大校園規劃思維。
賴仕堯教授談臺大校園規劃
（一）
何謂「最後的貴族」？
在正式開始前，有民眾舉手問：「為什麼是最後的貴族？」賴教授笑著回應：「大家都有這個疑問，我也正想解釋，雖然我不是策展人，不確定這答案對不對。」賴教授指出，從王大閎的家世和成長背景來看，他的確與一般人不同。王大閎的父親曾是外交總長，並在中華民國成立初期跟隨孫中山擔任重要職位，這讓他有機會接受很好的教育和過上優渥的生活。
賴教授接著解釋：「‘貴族’這個稱號，其實是一種隱喻。」雖然民國之後並沒有真正的貴族，但建築師這個職業和貴族之間卻有些微妙的關聯。簡單來說，建築不僅僅是土木工程，它更關乎如何創造出與生活息息相關的空間功能和美感。
建築師如何用透過結構和空間，創造出細微的感覺，這種能力這需要時間和經驗的累積，而不是埋首書堆，硬學學得起來的。尤其像王大閎這樣的代表性建築師，他同時接受了東西方文化的洗禮，這種特質尤其突出。
王大閎與他的Voisin愛車合影，巴黎，1937年，王大閎提供。 (圖片來源：王大閎建築研究與保存學會)
王大閎的作品一開始或許不會特別吸引人，但如果在他設計的房子待上一段時間，就會逐漸發現一些令人驚喜的細節，或許是空間美感，或許是讓你在其中獲得身心舒適與解放感。他的這種設計能力，不僅來自學習，更源自他天生的敏銳直覺，以及長時間富廣的生活經驗。
有句話說「富過三代，才知道穿衣吃飯」，王大閎注重的，可能不是吸睛的浮誇色彩或特殊造型，而是一些細緻入微、藏在細節裡的品味部分。
回到「貴族」這個隱喻，賴教授表示，戰後有不少建築師像王大閎一樣，家境背景都非常好。這並不代表建築行業特別賺錢，而是建築師需要具備一定的條件與餘裕，才能夠專心學習。在成長過程中，無論是接受傳統還是現代的教育，都必須經過文化的積累，才會逐漸成為他能力與涵養的一部分。
王大閎來自顯赫家庭，藉由父親及錢思亮校長的關係，得以參與眾多建築案。儘管如此，他也未辜負這些機會，而是將天賦與學識結合，創造了許多經典建築，展現了卓越才華與獨特視野。
所謂「最後的貴族」，賴教授認為，是指當年能將自己身份與品味深刻體現在建築作品中的人物，或許王大閎是最後一位，並成為臺灣建築史上無人能及的存在。
2007年，王大閎（左）在台中TADA Center「久違了，王大閎先生！」建築展開幕會場/鄒昌明攝影(筆者拍攝自本展覽會場看板)
（二）臺大校園規劃的三個時期
在談論王大閎的臺大校園建築之前，賴教授認為有必要先對臺大校園的規劃進行一些背景說明。
臺大的前身為日治時期的「臺北帝國大學」，成立於1928年，是臺灣的第一所大學。在台灣社會中具有舉足輕重的地位。不但許多重要人物來自臺大，臺灣有許多重要建設也與臺大息息相關，因此臺大校園的發展與空間營造就備受矚目。
賴教授說明，臺大校園的規劃大致可分為三個時期。
日本時代的校園規劃從羅斯福路正門進入後，以椰林大道為主軸，校舍沿著大道兩側建造。分別是文學院、理學院、熱帶研究中心等建築，整體規劃清晰，呈現T字型，除了主軸外，其他建築都正對著主要入口。
這些建築大多採用新古典主義或折衷主義風格，外牆使用十三溝面磚，風格統一。當年由日本總督府營繕課主導的這批校舍，構成了臺大校園規劃的第一個階段。
1932年台北帝國大學平面圖，主要教學研究區在椰林大道兩側；校區南側及東南側臨靠山邊地區則為宿舍、農場及苗圃區
椰林大道。主要教學研究區的配置，是配合前臺北高農既存校舍，規劃為一東西方向的軸線，貫串校園核心的大道，這條大道長約三百公尺，寬約七十公尺
椰林大道北側的舊總圖書館，現為校史館
日本時代建築所使用的十三溝面磚，又稱國防磚
椰林大道南側有帝大時期最重要的理農部及農林專門部本部 (今行政大樓 )
第二個時期，排除戰後1945至1949年的過渡階段，到1970年代，台灣建築發展逐漸在轉型。新古典主義的日本官方風格逐漸轉變為美式營造系統，這與戰後美國援助台灣有關。
美援促使台灣政府在建設時，必須遵循美國的營造和管理系統，建築界也隨之調整。此外，台灣也逐漸確立建築師在房屋興建中的角色和資格要求。
賴教授分享了一個案例，椰林大道靠近振興草坪的「森林系館」，它的施工廠商竟然是中國拆船公司，而非一般認知的建築營造廠。賴教授推測，可能是因為當年他們擁有充足的鋼材來源，而其他營造商並沒有這樣的資源所致。
圍繞在肯氏南洋杉中的森林環境暨資源學系研究所館(簡稱森林系館)
此外，過去並非所有建築工程都需要有認證的建築師，這一考試系統和制度也是後來才逐步建立起來的。
因此，從戰後初期到1970年代，在臺大是一個讓人摸不著頭緒的一個特別的階段。也就是王大閎參與規劃建設的時期。
從80年代之後，臺灣的制度逐漸確立，各學院建築系也步入正軌，不論是課程還是學習內容，都開始走向專業化，並且開始經營自己的專業雜誌；1982年，臺大成立了校園規劃委員會，開始重視校園風貌的一致性。1983年，校園規劃報告書的第一版問世，並針對臺大校園的特性提出了一些規範，之後所有新建築都需遵循這些規範原則。因此80年代至今可視為第三個時期。
（三）轉向工業的新校園計畫（1940-1945）
此外，在日本時代末期，其實還有一個未實現的新校園計畫。
1940年代，隨著太平洋戰爭爆發，日本為加強台灣的工業化發展、配合南進政策，建立了「工學部」。當時，工學部的校舍規劃與椰林大道有所不同，採用了棋盤格布局，並規劃在椰林大道朝北的校地，連續建造數棟相同的長條形建築，作為台灣工業高等教育的基地。
1943年開學時，工學部起造兩棟木製校舍，同年底機械館落成，是工學院第一棟RC結構建築，位於今第一學生活動中心後方。不過，二次世界大戰爆發，計劃停擺。隨著日本戰敗、日本人離開，此計畫也被暫時擱置。
於是這棟機械館，就成了臺北帝大時期的最後一棟落成的校舍，也是原本新校園規劃中，唯一興建完成的建築。
落成於1943年的機械館，簡稱「舊機」。臺大原計畫拆除，後經文化局登錄為歷史建築，逃過一劫。修復後由校方規劃為「工學博物館」於2024年末開放參觀
舊機的模型，現僅保存1/3的牆面，以及1/3實體建物作為工學博物館
1950年代的舊機。外掛的樓梯作用為逃生梯
這個以工學院為重心的新校園計畫，讓整個校園大幅往北擴展，面積是椰林大道兩側教學研究區的兩倍大。此外，還計劃將學校的大門從羅斯福路移到面向辛亥路，也就是現在的次震宇宙館所在的位置。
賴教授提到，這項計劃與當時臺北市的都市規劃有關聯。1935年，臺大周邊有一條重要的綠軸，就是現在的建國南路。這條南北向的道路與東西向的仁愛路林蔭大道相對應，建國南路向南延伸，正好直達新校門。
賴教授拿出了當時的規劃圖，圖中可以看到，新校門設計宏大，並規劃了一條主要道路，寬度將近椰林大道的兩倍，並與椰林大道對接，中央還有大水池和廣場。不過，隨著戰敗和臺北市道路計畫的變動，這個新校園計劃最終未能實現。
1943年台北帝國大學平面圖，可見到椰林大道以北的區域規劃工學部、以及寬敞的北大門
（四）1950-1970校園建築共同特徵
總結來說，臺大校園建築風格可以分為三個主要時期：1949年之前、1950-1970年代、以及1980年代後。1949年之前以及1980年代後的校園建築系統較為清晰。但是1950到1970年代的校園建築規劃顯得有些混亂，沒有一致的風格，也沒有明確的主次軸關係，建築之間的連貫性和系統性也不明顯。
賴教授表示：「這時期的建築唯一的共同特徵就是現代主義風格。這些建築通常採用鋼筋混凝土結構，並大量使用洗石子、斬石子或紅磚。」這階段已經不會回到新古典主義，也不像80年代後受校園規範影響而形成的統一風貌，是相當耐人尋味的一個階段。賴教授認為，臺大校園空間的發展，與台灣社會發展的歷史階段有著相似的進程，這不一定是巧合，可能是由社會共同因素所引起的。
至於王大閎，他在臺大設計了二十多個建築案，其中不乏重要的建築。王大閎與錢思亮校長的關係相當密切，校長對他極為倚重。曾經有人問錢校長為何總是找王大閎來設計，甚至在中研院也如此時，校長回答道：「我相信他，他有能力做出好作品。」既然如此，這位經手如此多案子的建築師，難道對臺大的校園發展沒有自己的想法嗎？
賴教授提到，雖然目前沒有直接證據，但他開始從一些細節中尋找線索。
賴仕堯教授推論王大閎對臺大校園規劃的想法
我將賴教授講解的臺大校園演進，以及三種風格分布，依現在地圖做簡單整理，以利對照閱讀
（五）建築風格語彙（B區）白色釉面磚
椰林大道的終點總圖書館周邊，最早原本是由王大閎規劃的大禮堂、折板屋頂的學生活動中心與教職員活動中心等三座建築。後來因學校政策改變，只剩下1962年完工的第一學生活動中心。
「第一學生活動中心」和隔壁的「農藝館」、總圖書館右前方的「保健中心」、小椰林道旁的「舊綜合教學館」（新綜合教學館的前身，1972年完工、2015年拆除）等，以上這幾棟鄰近的建築物，都使用同一種建築材料—白色釉面磚。它的紋路較細，與十三溝面磚的山字型紋路不同，溝槽比較淺，多是豎紋，偶爾會有一些橫紋，表面呈薄薄的釉面。
從這裡可以發現，王大閎透過建築材料，統一了該區域（B區）的建築風貌。
★延伸閱讀：最後的貴族：王大閎與臺大校園建築展〔二〕第一學生活動中心
第一學生活動中心（右）與農藝館（左）都使用白色面磚
第一學生活動中心
第一學生活動中心的白色釉面磚與斬石子
農藝館
農藝館的白色格子釉面磚與斬石子
舊綜合教學館（王大閎。1972年落成-2015年3月拆除）圖片來源：臺大校史館
保健中心。正面磁磚已經重新貼過，只有側面和背面仍保留原來的舊樣貌
保健中心側牆的白色釉面磚
（六）建築風格語彙（C區）紅磚、斬石子...
此外，王大閎喜歡使用斬石子或斬假石作為建材，也會使用紅磚和洗石子，這些材料的應用也有一致性。將日本時期後期的規劃圖套上去，會發現一些線索。
在王大閎的規劃裏，椰林大道兩側（A區）就維持日本時代的新古典主義風格，而跨過椰林大道，就開始發展現代主義風格。他將這種風格延伸到小椰林道、蒲葵道等區域，並逐步建立出一個類似椰林大道的校園風貌軸線（C區）。
例如中研院生化所使用類似紅章磚的紅磚貼面，而對面的女九舍則是用混凝土和紅磚來搭配。
小椰林大道
小椰林大道，使用紅磚砌牆的中研院生化所（1974）
小椰林大道，使用紅磚及混凝土的女生第九宿舍（1966）
（七）日治時期建築風格的銜接
不過在C區和A區的交界處，有一棟建築比較難歸納，就是椰林大道後方的1963年興建的「化學工程館」。
由於它的正前方，是1957年就蓋好的土木工程館，外牆已採用了十三溝面磚。
為呼應椰林大道上的日本時期建築風格，王大閎破例採用了十三溝面磚搭配斬石子、拱型車寄等元素，讓它可以融入該區（A區）整體風貌。這也是王大閎唯一一棟採用十三溝面磚的建築物。
從這些設計元素上，可顯示出一些王大閎規劃上的想法。雖然沒有具體的文獻記載，且王大閎也已過世無從得知，但賴教授認為，王大閎心目中的藍圖可能是這樣的。
如果這些建築逐步完成，這些風貌區恰巧可以形成三個互相銜接的系統。
1957年竣工的土木工程館，外牆採用十三溝面磚，是第一批臺大營繕組自行設計的建築物。它的興建打破了臺北帝大時期椰林大道兩側「北文政、南理農」的空間配置傳統。
甫完工的土木工程館（照片為筆者家人拍攝 1957年）
1963年完工的化學工程館
位於椰林大道後段北側的戰後第一批建築：土木工程館（1957年）、化學工程館（1963年），呼應日治時期建築風格的現代主義建築
（八）現代主義的變奏-建築的表情
王大閎在臺大校園的系列建築中，有兩項主要的設計，可呈現他在學習過程中所養成的現代主義的理性建築風格。
首先，是建築平面是直線及工字型的布局。例如，地質館、化工館、考種館等建築都採用了這樣規矩的一字型設計，一條走廊搭配中央的樓梯間，使得樓梯成為視覺焦點。
一字型的地質系館
一字型的考種館
考種館中央漂亮的樓梯
其二，王大閎身為一名建築師，雖然具備理性思考框架，但仍然賦予建築不同的表情。這些表情主要體現在遮陽板設計處理上。
比如地質系館、化工館、考種館，以及七十年代的中研院生化所、學人宿舍獨特設計的水平遮陽等。各個不同的遮陽板設計，都是他經營的建築表情。
地質館的遮陽
化工館的遮陽
考種館的遮陽
慶齡工業研究中心的水平遮陽
學人宿舍的水平遮陽
（九）現代主義的變奏-華人的使命感
另一方面，王大閎帶有一種來自華人世界的使命感，像張肇康、盧毓駿等建築師也是。他們雖然接受了西方的現代建築教育，但心裡始終有個聲音告訴他們，該怎麼定義華人的現代主義。
隨著時代變遷，十九世紀的建築方式已經不再適用，新的結構原則、新材料和美學觀念的改變，讓他們開始思考如何創造出有中國特色的現代建築。賴教授認為，王大閎在臺大校園裡已經有具體成果。
例如第一學生活動中心，他巧妙地把中國建築的屋頂形式引入設計，利用折板隱喻斜屋頂，利用三角形切面外推，模擬出簷效果，並加入淺台基。「台基、屋身、屋頂」這三個要素，都是取自中國建築構成的法則。其他作品，如臺大舊法學院圖書館和張肇康的洞洞館，也是依循了這種三段式形式。
王大閎的設計雖然屬於現代主義，但他並不全然依賴西方建築語言，而是融合了中西特色，根據當地文化、氣候和建築技術進行調整。這個過程並不容易，但他成功創造出現代主義的本土變奏。
王大閎1962年的第一學生活動中心，突出的屋頂有中國建築出簷的效果，淺臺基掌握了中國建築的三段式設計原則
王大閎設計的舊台大法學院圖書館，採傳統中國建築的三段式設計
夕陽西下，蒲葵道上樹影斜長
◎感謝賴仕堯教授專業導覽
最後的貴族：王大閎與臺大校園建築展
2024.12.20-2025.3.24
臺灣大學農業陳列館二樓
◎參考資料
‧臺大校園報告書
‧臺大校地下載
‧歷經戰爭年代的機械舊館
‧土木系嶄新面貌/杜風 55 期 系務動態
‧椰林大道之端景
