昨天我看完了台南人劇團《水中之屋》，這部作品是由編劇許正平撰寫，導演呂柏伸與其主創團隊共同產出，先說結論，以後只要有曹瑜的作品，我一定到現場支持，不得不說曹瑜飾演的母親實在太打動人了，而這部舞台劇其實牽扯到的議題非常廣，從生態環境、社區營造、人文關懷、自我認同甚至到自我救贖，每個議題其實都值得非常深入討論，然而今天我想從三姐妹各自「回家」的故事來談一個人的自我認同與原生家庭的關聯。
故事講述三位童年玩伴麗蚵、卡螺與蜆達，在他們村莊遭受颱風肆虐、洪水侵襲後各自離散的生命故事，二十年後，麗蚵帶著祖父母的遺願回到村莊，打算將老家打造成一間生態咖啡館；混血兒卡螺則帶著母親的骨灰重新踏上這個睽違多年的家鄉；未曾離鄉的蜆達自責當年颱風夜造成父親癱瘓，一邊守護著成為植物人的父親，一邊成為父親在村莊廟裡乩身的代理人，二十年後，因緣際會，他們又會有什麼相遇呢?
(以下有雷)麗柯：回家是為了修補曾經的遺憾
每個人小時候都有一個秘密基地，在那個位在嘉義東石偏遠小村裡，麗柯每每放學後都會帶著蜆達到秘密基地休息玩耍，在那裡時間彷彿停止，而秘密基地的存在象徵著孩童在現實生活中建立一個屬於自己的「烏托邦」。
因此當20年前的大雨帶走了她的秘密基地之後，她與阿公阿嬤被爸媽接到城市裡住進更高的樓，然而就像羅大佑唱的〈鹿港小鎮〉：
『台北不是我的家，我的家鄉沒有霓虹燈。』
她仍然懷念家鄉的木麻黃與白鷺鷥，因此她選擇重建老屋，希望可以透過社區營造重新找回這個家鄉的美好，以及那些曾經想要找回卻遺忘的「純真自己」。
來自台南人FB
卡螺：回家是為了找回家庭的完整
一個加拿大的父親與東石鄉的母親結合成混血兒，卻因為金髮碧眼被當地人罵雜種，父親的溫柔以及母親的強悍注定造就卡螺從小往家外跑的個性，幸好有著麗柯的秘密基地，讓個性膽怯的卡螺找到童年的棲身之地。
然而２０年前的大雨帶走了父親，也帶往卡螺前往父親的家鄉，儘管母親多麼不喜歡那邊的氣候，仍然選擇努力拉拔卡螺長大，因為她知道丈夫就是因為太溫柔而離開這個世上，於是她把自己變成冰雪皇后，努力撐起這個不適合的家。
２０年後卡螺帶著母親的骨灰回到家鄉，回到那個母親曾經抗拒的地方，她知道那裡是父親用盡一身的溫柔都想要守護的地方，於是在這條名為回家的路上，卡螺也彷彿找回小時候那個「最完整的家」。
來自台南人FB
蜆達：離家是為了成全真正的自己
蜆達，是那個從未離開，卻最像幽靈的人，然而那個未離開不是不想離開而是不允許自己離開，因為２０年前的大雨讓老爸成為植物人，自此之後，他就告訴自己此生這副身體都將借給神明，來完成父親的期待。
這種過度的渴望被父親看見也源自於從小被父親的羞辱，那句：
『幹你祖母，你不要再給我穿裙子，你每次穿裙子都會讓我想到你媽媽。』
於是為了贖罪，他放棄成為自己，選擇留在家鄉成為神的代理人，可笑的是他的靈魂早已遠離這裡了。
直到２０年後，某一天醫生突然對他說爸爸醒來了，此時的蜆達才願意重新看見自己的人生，他選擇離家，離開這個曾經的傷心之地，因為他知道這次的離家是為了準備「下次的回家」。
來自台南人ＦＢ
結語：最痛的地方，藏著最深的家
走在輔導諮商這條路上，看著許多學生拼命地想要逃離原生家庭的魔爪，然而好笑的是逃離原生家庭哪裡是嘴巴說說那麼簡單，我始終都覺得原生家庭就像是影子般的束縛當事人生活著。
為了被他人看見，許多人選擇跑到燈紅酒綠的鎂光下，然而為了找到自我，又有多少人願意付出覺悟，願意觸碰內在那最深的傷痛，然而有趣的是命運似乎很會捉弄人，往往在那個最不想面對的地方，卻存在著人們最渴望的答案，或許就像尼采說的：
『當我們凝視深淵時，深淵也凝視著我們。』
也許人們從來都很平等，無論出生何處，最痛的地方，都藏著最想要找回的自己，回家從來都沒有目的性，回家對我而言就只是一趟誠實的自我對話之旅。
