📢重要聲明
付費限定
42《我知道,只是我一直說不出口》
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 977 字、0 則留言,僅發佈於日光笔记你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
予瑄聊生活
8會員
411內容數
**「我是予瑄,2019年带着孩子离开婚姻,至今仍在负债中前行。**
银行催缴、律师费、孩子的学费…这些压力我都懂。但我也记得:天父如何用一间工作室让我们有家,如何在最绝望时派陌生人送来食物。
这不是「成功见证」,而是「恩典进行式」。
予瑄聊生活的其他內容
2025/05/24
有些時候,不是我們不願意開口,而是不知道該怎麼開口。但在最沉默、最無助的時刻,天父卻已經動工。
這一天的故事,不只是一份「剛剛好」的幫助,而是一次讓人落淚的回應
——當你以為自己什麼都沒有的時候,其實早已被看見、被眷顧。
2025/05/24
有些時候,不是我們不願意開口,而是不知道該怎麼開口。但在最沉默、最無助的時刻,天父卻已經動工。
這一天的故事,不只是一份「剛剛好」的幫助,而是一次讓人落淚的回應
——當你以為自己什麼都沒有的時候,其實早已被看見、被眷顧。
2025/05/23
當一個媽媽決定走進新階段,安全感是最基本的底氣。
這篇記錄了我如何在一場突發的小危機中,重新確認天父對我的看顧。從原本的焦慮不安,到後來的心安理得,有些改變不是為了讓你更強,而是為了讓你放心
——這裡,是你可以好好安住的地方。
2025/05/23
當一個媽媽決定走進新階段,安全感是最基本的底氣。
這篇記錄了我如何在一場突發的小危機中,重新確認天父對我的看顧。從原本的焦慮不安,到後來的心安理得,有些改變不是為了讓你更強,而是為了讓你放心
——這裡,是你可以好好安住的地方。
2025/05/22
不再只是想像,而是行動;不再只是夢,而是現實

2025/05/22
不再只是想像,而是行動;不再只是夢,而是現實

你可能也想看











四個多月之前,和朋友做了一檔內容,名稱是「我想和你說說話」。
因為自己是說話的主角,希望可以和人分享一些想法或思考,所以取名為「我想和你說」。還記得,在和朋友的討論中,談及製作這檔內容的起心動念時,我曾說到——因為自己過去曾經歷了一段低潮的時刻,當時,我找了許多在不同人生階段認識的朋友聊天,而在互
四個多月之前,和朋友做了一檔內容,名稱是「我想和你說說話」。
因為自己是說話的主角,希望可以和人分享一些想法或思考,所以取名為「我想和你說」。還記得,在和朋友的討論中,談及製作這檔內容的起心動念時,我曾說到——因為自己過去曾經歷了一段低潮的時刻,當時,我找了許多在不同人生階段認識的朋友聊天,而在互

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

其實你根本不想知道答案。從小到大,我們都經歷過許多與他人溝通的情境,特別是當別人問我們問題的時候。你有沒有發現,有時候人們似乎根本不想知道真正的答案?我記得有一次,我的朋友問我一件事情,心裡其實已經有了答案,卻還是想要我說出來,然後再反駁我...

其實你根本不想知道答案。從小到大,我們都經歷過許多與他人溝通的情境,特別是當別人問我們問題的時候。你有沒有發現,有時候人們似乎根本不想知道真正的答案?我記得有一次,我的朋友問我一件事情,心裡其實已經有了答案,卻還是想要我說出來,然後再反駁我...

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。















