【膠卷文藝復興的支線——IMAX 的祖先 VistaVision 回來了】#葉郎每日讀報
這是自1960年代初期以來， VistaVision 首次以其原生格式在電影院裡頭進行公開放映。他們運用 Paramount 提供的原始 VistaVision 拷貝，在好萊塢的 TCL Chinese Theatre 映演兩部老片《我們不是天使》（We're No Angels，1955）和《龍爭虎鬥》（Gunfight at the O.K. Corral，1957）。
重現 VistaVision 放映系統是一項觀眾難以想像的巨大工程。TCM 影展總監 Genevieve McGillicuddy 表示他們經歷了有如「科學怪人般的努力」（Franken-stein effort）。因為現存 VistaVision 放映機非常稀少，他們必須從博物館裡翻箱倒櫃找出原型機來改造拼湊，才能完成這次不可能的放映。
Paramount 的專家在活動中把 VistaVision 比作1950年代的「4K 或 8K」，並認為是70年前的這個特殊格式啟發了後來的 IMAX。
VistaVision 於1954年由 Paramount 的工程部門開發，其直接動機是為了與 20th Century-Fox 敲鑼打鼓推出的 CinemaScope 寬銀幕格式競爭。
短命的 VistaVision 和較具知名度的 CinemaScope 都是1950年代寬銀幕革命的遺跡。原本絕大多數電影都採用4:3的學院比例（Academy Ratio），然後當同樣比例的電視機開始普及之後，好萊塢開始嘗試拉長銀幕來和電視體驗拉開距離。他們深信認為更寬的視野可以把觀眾從電視機前拉回來。
VistaVision 的革命性在於它改變了底片通過攝影機的方式。標準35mm電影膠片是垂直運行通過攝影機閘門的。而 VistaVision 則讓35mm膠片水平運行，將膠片捲盤側放。這種方式使得每個畫格曝光的區域橫跨兩個標準35mm畫格的寬度。
這種特殊結構帶來更大的負片面積、更高的解析度、
更細膩的顆粒和更廣闊的畫面視野，而且不需要像 CinemaScope 那樣運用變形鏡頭來達成寬銀幕（省下更換新的鏡頭的費用）。
原生 VistaVision 拍攝的電影並不多。有趣的是不太成功的 VistaVision 在特效領域找到了職涯第二春。從《星際大戰》（Star Wars）開始，VistaVision 被大量用於特效鏡頭的拍攝。其更大的負片面積有助於在多次光學合成過程中減少顆粒感的累積。對於需要反覆圖像疊加的特效工作至關重要。VistaVision 因此在特效業服務了數十年，成為許多經典電影（如《回到未來》三部曲、《蜘蛛人》前兩集、《黑暗騎士》三部曲等）的重要工具。
有趣的是同樣發生在最近，《粗獷派建築師》（The Brutalist）成為60多年來首部幾乎完整採用 VistaVision 格式拍攝的長片。除了致敬該片的時代氛圍（同樣是1950年代產物）之外，寬銀幕、高解析度、不會變形（不需變形鏡頭拍攝）的特色成為建築主題電影的最佳工具。Paul Thomas Anderson 新片《One Battle After Another》也傳出使用 VistaVision 拍攝。
再加上不久前 IMAX 70mm 膠卷版本的《罪人》（ Sinners）發生一票難求的熱烈狀況。我們正在見證的是從拍攝、映演到觀眾消費的一次膠卷文藝復興。
從上下更寬的 IMAX 到左右更寬的 Screen X，能夠把你從電視機前拉回到電影院嗎？
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