「我想很少人有想過我會得到普立茲克獎。特別是在日本，整個建築業界應該都受到相當大的衝擊吧。」山本理顯笑著說（日經新聞，2024/09/15）
2024年，山本理顯獲得建築界最高榮譽的普立茲克獎，成為第九位獲獎的日本建築家。相較過去獲獎的安藤忠雄、伊東豊雄、SANAA等人，山本理顯並非以鮮明風格聞名世界的建築明星，更長期對日本建築界有諸多批判，與主流保持距離，因此被視為意外的獲獎人選。
山本理顯的建築有何過人之處？為何能獲得普立茲克獎？這些疑問或許可以在山本理顯展：社區與建築（山本理顕展：コミュニティーと建築）獲得解答。展覽全面回顧山本理顯五十年的建築生涯，介紹他對社區生活的思考，以及如何透過閾（しきい）的建築語言模糊公私領域界線，連結居住者與社區。現場展出約 60 件模型與圖面，而作為展場的橫須賀美術館，就是山本理顯的代表作之一。
山本理顯的理念相當有啟發性，對於臺灣的社會住宅及社區營造也能帶來一些反思。本篇文章會透過展出的幾個重要作品，介紹山本理顯的理念及實踐，希望可以讓更多人認識這位建築家，甚至親自來橫須賀美術館看看。
（圖片來源：橫須賀美術館）
山川山莊－公/私之間的「閾」
山本理顯的首件作品山川山莊（1977，日本長野縣），純粹地呈現了他對「閾（しきい）」的思考——一種介於室內與室外之間、模糊公私界線的空間。山川山莊的餐廚、臥室、浴室、廁所於大屋頂下各自獨立配置，中央則是可作客廳之用的露天平臺。這個平臺就是山本理顯所說的「閾」，在日文中具有門檻之意，是社交活動發生的場所。
戰後日本的近代住宅，大多是「一住宅＝一家庭」的封閉單元，特別是 1950 年代以來大量供應的2DK（兩房一廳，餐廚合一），生活被限制在家庭內部，鄰里之間互動稀少。山本理顯認為，「閾」能讓社區生活滲入建築之中。他年輕時考察各地聚落，發現許多地方都有類似空間，日本傳統民居的玄關也承擔著讓主客寒暄的功能。
山川山莊破除封閉的住宅形式，以通透平臺作為與外部連結的「閾」（圖片來源：Tomio Ohashi）
GAZEBO－重新定義「家庭」
對近代住宅的反思，也源於山本理顯的成長經驗。父親早逝後，他與母親、弟弟同住，後來祖母與阿姨也搬進來。在他心中，「家庭」是屋簷下互相扶持的生活共同體，而不限於由夫婦小孩組成的核心家庭。GAZEBO（1986，日本神奈川縣）是山本理顯設計的自宅，也是他對家庭定義的空間實踐。四層樓建築中，一樓為商店（含母親的藥局），二、三樓設有出租套房，三樓餘部與四樓則為自宅。
與山川山莊的配置相似，GAZEBO的露臺及頂樓對外通透，各個房間則分散設於大屋頂下，三、四樓各有一個玄關可供出入。這種配置避免了2DK以餐廚為必經核心的強制性動線，保留了家庭成員的獨立性。而隨著家庭成員的成長及變動，內部也進行過四次改修工程，持續回應家庭的多樣形態。
山本理顯的自宅GAZEBO，反映了他對家庭組成多元性的理念（圖片來源：文化廳）
保田窪第一團地－從家庭到社區
保田窪第一團地（1991，日本熊本縣）是山本理顯將「閾」概念擴展至集合住宅的代表作。團地是日本公營住宅的典型，正是山本理顯批判的2DK的最大來源，各戶以封閉的樓梯間與走廊連結，鄰居之間缺乏交流互動。
在保田窪第一團地，山本理顯將一間2DK的臥室與餐廚分置於兩棟建築，以外廊相連，並讓餐廳透過落地窗面向中庭，創造對外的視覺開放性。整個團地共有110戶，住宅及集會所環繞居民共用的中庭，想要進入中庭就必須通過住宅內部或集會所。此外，各棟住宅也設置共用露臺，設有階梯直接通往中庭。這些設計正是「閾」的展現，模糊公私領域間的界線，讓居民可以感受到社區的存在。
山本理顯的嘗試在初期並未獲得好評，居民抱怨不方便、沒有隱私，甚至被綜藝節目選為「本週麻煩製造者」。 時隔三十多年，保田窪第一團地的評價出現轉變。正因為能感受到鄰居的存在，即使是獨居長者也不會感到孤單，住戶也能清楚看見孩子們在中庭玩耍，反而增加了安全感。
保田窪第一團地挑戰了集合住宅的傳統配置，試圖找回消逝的社區感（圖片來源：Tomio Ohashi）
東雲 Canal Court CODAN－以地域社會圈取代家庭
山本理顯更提出「地域社會圈」的概念，以500人作為共同生活的基本單位，取代「一住宅＝一家庭」的住宅供給形式。隨著少子高齡化及單身戶增加，過往假設家庭成員能相互扶持的前提已不再成立，因此需要新的共同體來補足傳統家庭的功能。在地域社會圈中，居民透過「共有」形成不同層級的社群：5-7人的S群組共享廚房及衛浴；30-45人的M群組共享太陽能發電及供熱設備，120-150人的L群組共享食堂、浴場及儲藏等空間，500人的XL群組共享生活諮詢、便利商店、長照育幼等服務。
個別居住單元除了臥室外，還設有透明且開放的「見世」，居民可在此提供商品或服務，透過專長或興趣進行交流。作為「閾」概念的延伸，見世不僅能強化鄰里互動，也能形塑社區內部的經濟活動。山本理顯在東雲 Canal Court CODAN（2003，東京都）這處由公團（現UR都市機構）興辦管理的集合住宅中實驗了此概念。他將住戶的玄關設計為透明的「f-room」，讓居民能自由用作工作、展示、育兒或娛樂空間，而各住戶的f-room皆面向走廊，使交流更容易自然發生。
山本理顯在東雲 Canal Court CODAN 實驗了地域社會圈的概念（圖片來源：Tomio Ohashi）
結語
山本理顯的建築特徵不在於外觀，而是透過平面配置形塑公私領域之間的「閾」，藉此改變人與人的互動方式。山本理顯將「閾」廣泛應用於集合住宅，後來更發展出「地域社會圈」的構想，其目的都在於突破「一住宅＝一家庭」的封閉性。在臺灣，社會住宅雖然有青創戶、公共藝術或社福機構等促進交流的角色，但是在空間配置上仍保持「一住宅＝一家庭」的規劃，共用空間及附屬設施多位於低樓層。或許居住單元與共用空間之間的介面，會是社宅下階段發展可以關注的重點。最後再次推薦大家親自來橫須賀美術館看山本理顯展，文中提到的諸多概念若有模型和平面圖的輔助，將會更容易理解（而且橫須賀美術館真的很美！）。
面海而建的橫須賀美術館可以眺望船隻進出港口（圖片來源：Tamio Ohashi）
參考資料
日本経済新聞（2025）。建築家の山本理顕さん 「建築の力」で未来を創る哲学者。https://www.nikkei.com/article/DGXZQOCD260TA0W4A820C2000000/
読売新聞（2024）。和室とＤＫが別棟の団地、共有空間に開かれた場所も…「設計だけでなく人の集まり方もデザイン」。https://www.yomiuri.co.jp/local/kyushu/news/20240315-OYTNT50089/
山本理顕（2006）。「東雲キャナルコートCODAN本論 地域社会のデザイン」『INAX REPORT』。163，46-47。https://www.biz-lixil.com/column/pic-archive/inaxreport/IR167/no167_p43p53.pdf
中谷正人（2018）。「現代建築ヤブニラミ 新たな建築表現を求めて その4」『近代建築』。72，50-51。http://www.kindaikenchiku.co.jp/update/column/big/2018_05/gendaikenchiku.pdf
The Pritzker Architecture Prize (2024). Riken Yamamoto Biography. https://www.pritzkerprize.com/laureates/riken-yamamoto#laureate-page-2586
iBT數位建築雜誌（2025）。【上篇】普立茲克獎建築師-山本理顯專訪 Riken Yamamoto x 回顧建築創作人生與社區理念 | 建築名人堂 - iBT數位建築雜誌。https://youtu.be/gLMe-nRySXs?si=1YuBYNZyypbfmWhN
iBT數位建築雜誌（2025）。【下篇】普立茲克獎建築師-山本理顯專訪 Riken Yamamoto x 實現社區共生 x 住民自治｜建築名人堂 - iBT數位建築雜誌。https://youtu.be/j2-4ZqrfhUk?si=CejgJCU-_bhkgv2v
