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讀了整理的書,還是不會斷捨離?看了編劇的書,還是不會寫故事?中間的斷層是什麼?
發佈於布蘭達是誰?看來只能展開尋找自己的旅行 等 個房間
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2025/09/03
大致寫完第一章之後,過了約莫半個月,我的腦子一直想著有關故事的事情,但心中始終沒有確信的接續內容。
因此我先去讀了《週末熱炒店的編劇課》,很佩服作者清新的故事設計,但我還是沒有太多的靈感,於是又去讀了《剪故事》,很喜歡作者親切的分享口吻與剪輯視角。
最後重新讀了

2025/09/03
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2025/08/26
搞了小說好幾天後,原本打算開始剪片,但結果又突然打開小說的頁面,接著琢磨一會後,決定「撕掉稿紙」!
後來維尼推薦我幾本編劇書,於是我就開始讀起書來,完全和我預計要做的事截然不同。
我真的是猜不透我自己!
原本是打算寫網路小說的,後來我在《讀書的方法》中讀到,「在人世間走這一遭,如果不能

2025/08/26
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2025/08/10
寫小說是一件相當困難的事。
應該說任何一種創作都是。
我興高采烈地著手投入小說的構想,但很快就陷入僵局,甚至懷疑自己可能不是寫小說的料。
我覺得發想故事時,那些突發奇想、可有可無的劇情好像其實都是自己寫開心的。

2025/08/10
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這幾年很喜歡閱讀一些關於「後設」的書籍,例如學習如何學習、如何閱讀、如何體驗生命等等,我覺得這些書能夠幫助我把自己歸零,重新檢視長久以來靠著自身經驗和直覺慣性建立的行為模式,這往往讓我更加認識自己,並且懂得放下一些無意義的堅持,用更好的方法來做各種事。

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基本上,我會隨身帶著書,雖然不一定有時間看。 我看過很多的書,少說上千本,看的書也很雜,但認真說起來,我買的書不算多,因為大部份我都會在書局看完。想介紹幾位我喜歡的作家。

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見諸參與鄧伯宸口述,鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶,鄧伯宸因故遭受牽連,而案件核心的三人,在鄧伯宸記憶裡:「成立了成大共產黨,他們製作了五星徽章,印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單,以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿,另外還有手槍子彈十發。」

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當時間變少之後,看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後,我第一次誠實地面對這一件事:我沒有那麼多的晚上,可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」,而是牽動整個週末的結構,誰應該照顧孩子,我該在什麼時間回到家,隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是,我不得不學會一件以前並不擅長的事:挑選。

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當代名導基里爾.賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演,其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後,他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析,解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質,在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。

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5 月,方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間,每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫,從最簡單的帳號使用、沙龍建立,到帶著你從一句話、一張照片開始,一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論,不需要完美的文筆,只需要帶上你今天的日常,就可以出發。征服創作島,抱回靈感與大獎!

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作者喜歡在書店、二手書店和圖書館尋找靈感,以及閱讀習慣的演變,包括實體書和電子書的選擇。作者還分享了對實體書的處理與斷捨離、偶遇的驚喜,以及挑戰厚小說的心路歷程,並表達了對紙本書未來的思考和熱愛。

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有些書其實不適合「重點摘錄」。很多大師的教導,就算是散文式的書寫,其實有「進程」,他知道一般人常有的認知痛點,先處理下針,Guru級的,甚至會在實體書中佈下療癒能量,雖然他一句話都沒說,也可能他不是有意去這樣做,卻幫助了人。
但現在人很忙,普遍喜歡重點式的瀏覽,網上文章隨便掃過,這樣會很可惜。

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