「天地玄黃。宇宙洪荒。日月盈昃。辰宿列張。寒來暑往。秋收冬藏。閏餘成歲。律呂調陽。雲騰致雨。露結為霜。金生麗水⋯⋯」
千字文取千字不重複，是用來教授兒童基本漢字的啓蒙讀物，一方面讓兒童學字，一方面學習自然、歷史、社會常識。
懷素這幅千字文，我從頭到尾一字一字讀完，細細感受他那既認真又豁達的筆意──
生而為人，對此生的功課認真以對；而靈魂自由不羈，此生不過是漫漫長河中的一站。
因此認真，因此豁達。
故宮百年大展｜甲子萬年與西園雅集
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
錢可兒的沙龍
15會員
50內容數
❝你要活在世上，但心卻要遠離塵世的一切。❞
——《生命之美：克里希那穆提最後的心靈日記》
錢可兒的沙龍的其他內容
2025/10/20
每年七月下旬，走到隔年的流月波符時，
我便會進入13天的波符靜心，每一天都寫靜心日記，
因為流月波符將會共時隔一年的每一個月，有點像是預告片，
舉例來說，今年的自我存在之月，對應的是2025/7/23當天的能量，
所以當天發生的事情、我的領悟，會在這個月重現。
2025/10/20
每年七月下旬，走到隔年的流月波符時，
我便會進入13天的波符靜心，每一天都寫靜心日記，
因為流月波符將會共時隔一年的每一個月，有點像是預告片，
舉例來說，今年的自我存在之月，對應的是2025/7/23當天的能量，
所以當天發生的事情、我的領悟，會在這個月重現。
2025/08/30
當我們大腦放空，放下焦慮、所有應該與不應該，
身體足夠放鬆，我們才會感知到「空間」，
而這個過程帶給我們連結感，
光是這個連結的瞬間就讓我們感受到被愛──
不見得要站在受傷的位置，才能感覺到被愛。
而人，在感覺到愛的瞬間，自然而然就會臣服、打破我執，
願意聆聽，領悟該領悟的道，身體力行毫不勉強。
2025/08/30
當我們大腦放空，放下焦慮、所有應該與不應該，
身體足夠放鬆，我們才會感知到「空間」，
而這個過程帶給我們連結感，
光是這個連結的瞬間就讓我們感受到被愛──
不見得要站在受傷的位置，才能感覺到被愛。
而人，在感覺到愛的瞬間，自然而然就會臣服、打破我執，
願意聆聽，領悟該領悟的道，身體力行毫不勉強。
2025/02/28
過去的我，太偏重陽性能量了，這個社會總鼓勵人們要努力、要拚搏、要堅強、要勇敢，要能言善道、要長袖善舞、要建功立業……而這些都偏向陽性能量，我們否定自己的脆弱、悲傷、怯懦、不知所措、逃避、委屈……我們開疆闢土，卻關上了心房，不論是對自己，還是對世事人情。
2025/02/28
過去的我，太偏重陽性能量了，這個社會總鼓勵人們要努力、要拚搏、要堅強、要勇敢，要能言善道、要長袖善舞、要建功立業……而這些都偏向陽性能量，我們否定自己的脆弱、悲傷、怯懦、不知所措、逃避、委屈……我們開疆闢土，卻關上了心房，不論是對自己，還是對世事人情。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
