在古代美學傳統中，「花鳥」從來不只是自然事物的摹寫，更是人格、節操、生命情意的寄寓。花以四時更迭言盛衰，鳥以啁啾飛動寓靈性；一靜一動，相生相成，構成古代文化特殊的生命觀照。
故宮所藏諸多花鳥畫，或承襲宋代翰林圖畫院作品之精嚴，或凝結明清宮廷畫之華貴，皆以寫生為基，以寓意為旨。中華郵政於民國90年推出《故宮鳥譜古畫郵票》整版，正是將宮廷花鳥美學，化為可握之於掌中的方寸典雅。 構圖：靜中含動、清中有華 此整版共二十枚郵票，版面以統一的淡金色底為襯，莊重而不張揚，使整體具有一種溫潤端雅的宮廷格調。每枚郵票皆以一禽一枝為中心構圖，枝幹或曲或直，似自然而成；鳥姿或立、或啄、或顧盼、或振羽，雖小而不失生氣。背景不鋪山水，不設繁飾，留白恰到好處，使觀賞者之心神能專注於「形」與「意」的交會。 這種簡潔的構圖方式，使花木與禽鳥之間產生靜中含動的氣韻，既精緻，又不失自然之趣。正合宋人花鳥之旨：「意在筆先，神完形備。」 筆墨與設色：宮廷工筆之精微 此系列畫稿皆源於故宮典藏花鳥佳作，多以工筆重彩為法。線條細密而不板滯，羽毛層層分染，枝幹紋理清晰；設色以赭、藤黃、花青、石綠等傳統色相為主，層層暈染，色調清潤柔和，不燥不俗。尤以鳥目最見功力——一點之中，精神自出，「傳神寫照，在阿堵之中」，古訓於此信然。詳觀之，並非複製精巧，而是再現以細入微、以微見大的東方生命感受。 意象與寓意：花鳥之中自有文心 花鳥畫的世界，本是文人生命觀照的回聲。因此，每一組物象皆不是偶然，而富含深意，比如： 鵲立梅梢，寓「喜上眉梢」，報春在先。 黃鳥棲竹，見「虛心有節」，文士自況。 鷺鷥臨水，喻「潔身自守」，澄心無塵。 錦羽華禽，涵「禮樂昌明」，和樂之象。 所謂「花鳥無心，因人而有意；草木無言，遇畫而能語」，即是指此。郵票雖小，其意不闕，仍能傳遞古人「觀物寄情」之法。 文化再生的意義：從宮廷到掌心 郵票本是「行旅之物」，鳥則為「遷翔之禽」。花鳥圖像轉化為郵票，意味著——宮廷藝術由深宮高牆走入民間。於是，收藏、觀賞、審美不再是特權，美學重新歸回日常生活之中。換言之，這套郵票是一種文化脈絡的再流動、再共享。方寸之內，承接著千年的審美與情意。
餘論 詳觀此二十枚《故宮鳥譜古畫郵票》整版，如同展開一冊「微型宮廷花鳥譜」；其美感不在於富麗堂皇，而在於靈氣可親；其珍貴不在於材料，而在於文脈可續。 誠如古人所言：「草木無情，因人而有意；禽鳥無言，遇筆而能語。」此套郵票不僅是一套收藏品，更是一扇通往「典雅審美」的窗戶。在方寸之中，見到的不只是鳥與花，更能體驗古人觀照自然、寄情萬物的生活情趣。發行資訊 郵票名稱：特428《故宮鳥譜古畫郵票》 發行日期：民國90年9月28日 全張 20 枚（5×4） 票幅：40 × 30 mm 齒度：11½ × 11 印刷方式：平凹版 / 磷光郵票紙 圖稿來源：國立故宮博物院典藏花鳥畫
整版二十枚(李建崑攝影)
局部八枚(李建崑攝影)
