柏拉圖的天鵝與博爾赫斯的夜鶯

更新 發佈閱讀 2 分鐘

在《博爾赫斯,口述》〈不朽〉中,博爾赫斯提及了柏拉圖的《斐多篇》,並在敘述蘇格拉底服毒之前的談話內容時做了一個微妙的改寫:

「他(蘇格拉底)講了一些有趣的事情:『奧菲斯“本來應該”(debió)轉化成一隻夜鶯;阿伽門農該變成一隻雄鷹;尤利西斯轉化成一個最無名的人……』」

然而,以上內容實則出自《國家篇》第十章,一位從冥界返回人間之人對死後世界的轉述:

「……奧菲斯的靈魂選擇了天鵝的生命;塔米里斯(Thamyris)選擇夜鶯;阿伽門農選擇鷹;尤利西斯成為了一個最平凡的人……」

對照之下可見,博爾赫斯刪減了塔米里斯的部分,還改寫成奧菲斯「本來應該」的選擇。

那麼,為何博爾赫斯要刻意做出這項修改?

〈不朽〉的開頭便透露了他個人的願望:我願意成為另一個人;死後靈魂能隨肉體徹底地消逝,而非永遠地當著「博爾赫斯」。

我想,奧菲斯生前已然是一隻悲劇性的夜鶯;化為天鵝,靈魂或許才能逃離悲苦的命運。柏拉圖說靈魂不滅,博爾赫斯便將蘇格拉底的話改寫,讓我們不得不想像:那隻不朽的夜鶯,永恆地當著「奧菲斯」,無止地悲唱。博爾赫斯正是藉此表明他對靈魂不滅的厭倦。


二〇二五年十二月十二日
北角


附錄:

《斐多篇》中,蘇格拉底談及天鵝與夜鶯時其實是這麼說的:

「人們因自身對死亡的恐懼而誤解了天鵝,說牠們臨終時在悲鳴……沒有哪一隻鳥在飢餓、寒冷,或遭受其他苦痛時會歌唱,不論是夜鶯、燕子還是戴勝……我相信,由於牠們(天鵝)屬於阿波羅,具有預言的能力,並歌唱冥界的福祉,在生命的最後一天歌唱會比以往更加歡欣。」


留言
avatar-img
Yo Leo・我讀
13會員
50內容數
這是一間黑白的文字小店,無限量供應: 黑咖啡、黑麥麵包、墨水、黑膠唱片、黑鍵、黑巧克力、黑貓、黑夜;白開水、白米飯、白鹽、白鍵、白紙、白噪音、白晝。 眼睛酸痛,記得眺望窗外青山。 歡迎光臨,自由惠顧。
Yo Leo・我讀的其他內容
2025/10/20
《變形記》的「開場白」與「書名」的翻譯之謎。
2025/10/20
《變形記》的「開場白」與「書名」的翻譯之謎。
2025/09/06
The life you lead and the things you see. 怎麼活,怎麼着。
2025/09/06
The life you lead and the things you see. 怎麼活,怎麼着。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
殘疾人士就是歧視性稱呼,你知道嗎? 殘疾人的稱呼是怎麼來的,你知道嗎? 其實是我們認為人權落後的中國而來的稱呼,這是很落後、帶有偏見的歧視性稱呼,為何人們卻無法想到身心障礙者會感到被冒犯?! 台灣於2007年後引進聯合國世界衛生組織(WHO)的觀念的口號:「#沒有障礙的人,#只有有障礙的環境」。
Thumbnail
殘疾人士就是歧視性稱呼,你知道嗎? 殘疾人的稱呼是怎麼來的,你知道嗎? 其實是我們認為人權落後的中國而來的稱呼,這是很落後、帶有偏見的歧視性稱呼,為何人們卻無法想到身心障礙者會感到被冒犯?! 台灣於2007年後引進聯合國世界衛生組織(WHO)的觀念的口號:「#沒有障礙的人,#只有有障礙的環境」。
Thumbnail
廢棄的小島上一樣物競天擇、同樣浩劫重生,更何況,那兒有的是人類基因改造尚未完成的變種。
Thumbnail
廢棄的小島上一樣物競天擇、同樣浩劫重生,更何況,那兒有的是人類基因改造尚未完成的變種。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
痞客邦邀約觀看電影首映口碑場 #芙莉歐莎:瘋狂麥斯傳奇篇章 劇情:隨著文明世界的崩壞,芙莉歐莎伊(安雅泰勒喬 飾)被擄走,落入軍閥狄門特斯(克里斯漢斯沃 飾)領導的重機幫派手中,且他們殘忍的殺害莉歐莎的母親。在穿過荒原時,他們來到不死老喬(萊奇赫爾姆 飾)所掌管的城堡。芙莉歐莎必須在兩位暴君爭奪統
Thumbnail
痞客邦邀約觀看電影首映口碑場 #芙莉歐莎:瘋狂麥斯傳奇篇章 劇情:隨著文明世界的崩壞,芙莉歐莎伊(安雅泰勒喬 飾)被擄走,落入軍閥狄門特斯(克里斯漢斯沃 飾)領導的重機幫派手中,且他們殘忍的殺害莉歐莎的母親。在穿過荒原時,他們來到不死老喬(萊奇赫爾姆 飾)所掌管的城堡。芙莉歐莎必須在兩位暴君爭奪統
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
大家都說沙博爾夫斯基是「最會說故事」的說書人,最會說故事的點在哪?我覺得是他以極真誠且溫暖的同理心去面對「你」這個人,真誠聆聽並從你意想不到的角度對談。也許,真正會說故事的人,是那個永遠願意先聽你說話的人。
Thumbnail
大家都說沙博爾夫斯基是「最會說故事」的說書人,最會說故事的點在哪?我覺得是他以極真誠且溫暖的同理心去面對「你」這個人,真誠聆聽並從你意想不到的角度對談。也許,真正會說故事的人,是那個永遠願意先聽你說話的人。
Thumbnail
從這點來看,《跳舞的熊》是一本從「人」與「自然」的關係中去討論自由為何物的作品。還給熊自由,意味著是讓熊離開人的控制,回到自然中自行發展,至於讓人回到屬於人的「自然」,則是指要讓人回到自由競爭、資訊透明的環境。但自由競爭、民主開放的環境真的就是那麼的「自然」嗎?《跳舞的熊》的某些篇章中開啟了這樣的疑
Thumbnail
從這點來看,《跳舞的熊》是一本從「人」與「自然」的關係中去討論自由為何物的作品。還給熊自由,意味著是讓熊離開人的控制,回到自然中自行發展,至於讓人回到屬於人的「自然」,則是指要讓人回到自由競爭、資訊透明的環境。但自由競爭、民主開放的環境真的就是那麼的「自然」嗎?《跳舞的熊》的某些篇章中開啟了這樣的疑
Thumbnail
博爾扎諾號是一艘獨特的重型巡洋艦,有時被認為是特倫託級的成員,於20世紀30年代初為義大利皇家海軍建造,是義大利建造的最後一艘此類船隻。作為早期特倫託級的修改版,她具有更重的排水量、稍短的長度、較新的203毫米(8英寸)火砲型號和更強大的推進系統,以及其她受特倫託斯之後的扎拉級影響的其他差異。
Thumbnail
博爾扎諾號是一艘獨特的重型巡洋艦,有時被認為是特倫託級的成員,於20世紀30年代初為義大利皇家海軍建造,是義大利建造的最後一艘此類船隻。作為早期特倫託級的修改版,她具有更重的排水量、稍短的長度、較新的203毫米(8英寸)火砲型號和更強大的推進系統,以及其她受特倫託斯之後的扎拉級影響的其他差異。
Thumbnail
博爾赫斯說自己不相信自由意志,卡夫卡一直都有種負罪感,但他沒有。 他認為,「所做的事都是為自己而做的,或者說主動去做的,……不相信自由意志,自然也就不會有負罪感。」(《博爾赫斯:最后的訪談》) 卡夫卡很偉大,起碼博爾赫斯是如此認為,他將自己的作者身份和讀者身份,分得很清楚,他的私人書房,永遠都只
Thumbnail
博爾赫斯說自己不相信自由意志,卡夫卡一直都有種負罪感,但他沒有。 他認為,「所做的事都是為自己而做的,或者說主動去做的,……不相信自由意志,自然也就不會有負罪感。」(《博爾赫斯:最后的訪談》) 卡夫卡很偉大,起碼博爾赫斯是如此認為,他將自己的作者身份和讀者身份,分得很清楚,他的私人書房,永遠都只
Thumbnail
<p>吉爾史考特赫倫之所以被尊稱為「饒舌教父」,在於他的作品比起The Last Poets來說,更具有文字上的玩弄意味。不管是在押韻或是flow上,吉爾史考特赫倫的音樂表演型式都更為貼近當代饒舌的雛形。雖然他仍是以所謂的「口語藝術」(spoken-word)或是「詩句朗誦」的方式為骨幹;但是很明顯地,他在「唸」的部分特別有韻味,也特別有節奏感。</p>
Thumbnail
<p>吉爾史考特赫倫之所以被尊稱為「饒舌教父」,在於他的作品比起The Last Poets來說,更具有文字上的玩弄意味。不管是在押韻或是flow上,吉爾史考特赫倫的音樂表演型式都更為貼近當代饒舌的雛形。雖然他仍是以所謂的「口語藝術」(spoken-word)或是「詩句朗誦」的方式為骨幹;但是很明顯地,他在「唸」的部分特別有韻味,也特別有節奏感。</p>
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News