「咔噠。」
門上那厚重的、代表著安全與隔絕的高級電子鎖。 一聲、又一聲地，緩緩解開了繁複的鎖扣。
付費限定
The Scales II_(五)R18
更新 發佈閱讀 26 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 10152 字、2
則留言，僅發佈於【連載中】【鬼滅】The Scales_義炭、時炭你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
就文
42會員
234內容數
原創BL/耽美
沒有CP活不下去
就文的其他內容
2025/12/30
NPO 的辦公室，成了炭治郎的「家」。
這裡沒有赤坂公寓那些昂貴的藝術品，只有牆上貼滿了便利貼的東京貧民區地圖，和寫滿了算式的白板。 這裡沒有冰冷的黑咖啡，只有大家輪流沖泡的、香氣撲鼻的廉價麥茶。
炭治郎正在發光。 他不再是那個需要追隨誰、仰望誰的「特助」。他是「竈門理事長」。
他開會時，會因
2025/12/30
NPO 的辦公室，成了炭治郎的「家」。
這裡沒有赤坂公寓那些昂貴的藝術品，只有牆上貼滿了便利貼的東京貧民區地圖，和寫滿了算式的白板。 這裡沒有冰冷的黑咖啡，只有大家輪流沖泡的、香氣撲鼻的廉價麥茶。
炭治郎正在發光。 他不再是那個需要追隨誰、仰望誰的「特助」。他是「竈門理事長」。
他開會時，會因
2025/12/29
炭治郎是在一陣陌生的、近乎無菌的安靜中醒來的。
他睜開眼。映入眼簾的，是潔白的、沒有任何紋路的天花板。 空氣中沒有赤坂公寓那熟悉的、義勇身上的雪松氣息，也沒有他自己郊區小屋那股陳舊的木頭味。
這裡只有……一片空白。 乾淨得讓人心慌。
昨夜的記憶，像一場被暴雨打濕的噩夢，緩緩回籠。 被背叛的痛苦
2025/12/29
炭治郎是在一陣陌生的、近乎無菌的安靜中醒來的。
他睜開眼。映入眼簾的，是潔白的、沒有任何紋路的天花板。 空氣中沒有赤坂公寓那熟悉的、義勇身上的雪松氣息，也沒有他自己郊區小屋那股陳舊的木頭味。
這裡只有……一片空白。 乾淨得讓人心慌。
昨夜的記憶，像一場被暴雨打濕的噩夢，緩緩回籠。 被背叛的痛苦
2025/12/28
炭治郎不知道自己是怎麼回到赤坂公寓的。
與鬼丸的那場會面，像一場黏膩、骯髒的噩夢。 他沒有討價還價，沒有掙扎。只是像一個精美的、會微笑的發條人偶，精準地傳達了富岡義勇的「誠意」。然後在對方那油膩的、彷彿看透了一切政治骯髒底色的笑聲中，鞠躬退出。
他回到公寓時，義勇已經睡了。 或者說，義勇的主臥室
2025/12/28
炭治郎不知道自己是怎麼回到赤坂公寓的。
與鬼丸的那場會面，像一場黏膩、骯髒的噩夢。 他沒有討價還價，沒有掙扎。只是像一個精美的、會微笑的發條人偶，精準地傳達了富岡義勇的「誠意」。然後在對方那油膩的、彷彿看透了一切政治骯髒底色的笑聲中，鞠躬退出。
他回到公寓時，義勇已經睡了。 或者說，義勇的主臥室
#鬼滅之刃 的其他內容
你可能也想看
《鬼滅之刃》成為目前的現象級作品，動畫公司UFOtable的加持佔了重要因素。但是其實它本身在動畫化前已有一定人氣，而這樣的人氣來自於它「人性」的特質。
《鬼滅之刃》成為目前的現象級作品，動畫公司UFOtable的加持佔了重要因素。但是其實它本身在動畫化前已有一定人氣，而這樣的人氣來自於它「人性」的特質。
《竈門炭治郎之歌》是動畫《鬼滅之刃 竈門炭治郎 立志篇》第 19 話〈火之神〉中的經典插曲，由中川奈美演唱、椎名豪作曲。歌曲以溫柔如搖籃曲的旋律開場，隨劇情逐步推進至熱血高昂的高潮，完美呼應炭治郎在絕境中覺醒力量、守護妹妹祢豆子的關鍵時刻。歌詞傳達了守護、希望與不懼犧牲的信念。
《竈門炭治郎之歌》是動畫《鬼滅之刃 竈門炭治郎 立志篇》第 19 話〈火之神〉中的經典插曲，由中川奈美演唱、椎名豪作曲。歌曲以溫柔如搖籃曲的旋律開場，隨劇情逐步推進至熱血高昂的高潮，完美呼應炭治郎在絕境中覺醒力量、守護妹妹祢豆子的關鍵時刻。歌詞傳達了守護、希望與不懼犧牲的信念。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
''無論被擊潰得多麼狼狽 仍有著必須守護之物''
浪漫，我想是這部作品最迷人之處。
其實曾經也會因為悲傷憤恨而吶喊，為無力感而苦痛。
所以我們情不自禁地喜歡上炭治郎。
那個曾經和大家一樣平凡的少年。
''無論被擊潰得多麼狼狽 仍有著必須守護之物''
浪漫，我想是這部作品最迷人之處。
其實曾經也會因為悲傷憤恨而吶喊，為無力感而苦痛。
所以我們情不自禁地喜歡上炭治郎。
那個曾經和大家一樣平凡的少年。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
《鬼滅之刃無限城篇 第一章》電影裡，水柱富岡義勇凝視著炭治郎，心想他已經有柱的實力，回想起當年雪地裡的那個男孩。那一刻，我想起「竈門炭治郎之歌」，在這首歌之前，他也只是個孩子，如今已經長成可以背負別人痛苦的男人。
《鬼滅之刃無限城篇 第一章》電影裡，水柱富岡義勇凝視著炭治郎，心想他已經有柱的實力，回想起當年雪地裡的那個男孩。那一刻，我想起「竈門炭治郎之歌」，在這首歌之前，他也只是個孩子，如今已經長成可以背負別人痛苦的男人。
我在昨天知道「令人瘋狂的《鬼滅之刃》」這個主題出來，今天就馬上請假把他看完了（其實是剛好有事請假），嗯...人家都會說我的大刀已經飢渴難耐了，所以我要說，我的手和腦已經躍躍欲試？哈哈哈
我在昨天知道「令人瘋狂的《鬼滅之刃》」這個主題出來，今天就馬上請假把他看完了（其實是剛好有事請假），嗯...人家都會說我的大刀已經飢渴難耐了，所以我要說，我的手和腦已經躍躍欲試？哈哈哈
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
我非常期待能夠看到一部劇，是以徹頭徹尾的廢物為主軸，講述「廢物」般的人生，主角最好天天像死豬般睡到自然醒，起床第一件事泡一壺老人茶，放空滑手機，大便後再去吃麥當勞，工作好吃懶做，絕不做超過自己份內之事，適當的靠爸靠母，週末在公園睡一整天，及時行樂。
我非常期待能夠看到一部劇，是以徹頭徹尾的廢物為主軸，講述「廢物」般的人生，主角最好天天像死豬般睡到自然醒，起床第一件事泡一壺老人茶，放空滑手機，大便後再去吃麥當勞，工作好吃懶做，絕不做超過自己份內之事，適當的靠爸靠母，週末在公園睡一整天，及時行樂。
《鬼滅之刃》的兩個討論度高的橋段，主角竈門炭治郎回想和父親炭十郎的互動，憶起「日之呼吸」衍生的家傳舞步「火神神樂」；還有看到祖先記憶，悟得失傳的「日之呼吸」第十三式，固然是主角威能，但其實這種祖先記憶的傳承是有所本的。
《鬼滅之刃》的兩個討論度高的橋段，主角竈門炭治郎回想和父親炭十郎的互動，憶起「日之呼吸」衍生的家傳舞步「火神神樂」；還有看到祖先記憶，悟得失傳的「日之呼吸」第十三式，固然是主角威能，但其實這種祖先記憶的傳承是有所本的。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
《鬼滅》最令人印象深刻的是人物塑造，無論主角、配角，正派、反派全部都有戲，尤其反派陣營，除了大Boss鬼舞辻無慘是個只會以恐懼支配下屬「小物臭」爛人之外，其餘幾乎都是「可恨的人必有可憐之處」，觀眾幾乎可以投入各個角色的立場，繼而肉緊地追看，絕對是《鬼滅》最成功的地方。
《鬼滅》最令人印象深刻的是人物塑造，無論主角、配角，正派、反派全部都有戲，尤其反派陣營，除了大Boss鬼舞辻無慘是個只會以恐懼支配下屬「小物臭」爛人之外，其餘幾乎都是「可恨的人必有可憐之處」，觀眾幾乎可以投入各個角色的立場，繼而肉緊地追看，絕對是《鬼滅》最成功的地方。