《家弒服務》劇照
《失蹤網紅》導演Paul Feig執導的《家弒服務》，是諷刺又誇張的當代哥德風電影，是光榮地把「低俗」標籤掛在身上的復古情色驚悚作品，曾經歷過90年代的影迷對此類型應該頗為熟悉，有火熱的性愛、可怕的暴力行為、以及狗血到令人驚嘆的劇情。儘管《家弒服務》有缺點、也不會有人說本片是偉大的作品，但它確實非常有趣。
身無分文、無家可歸的Millie（席德妮史威尼）急需一份工作，很幸運地，紐約州郊區豪宅女主人Nina（亞曼達塞佛瑞）聘請她來家裡幫傭並且包吃包住。大宅的家庭成員簡單，只有Nina、丈夫Andrew（布蘭登斯克勒納）及女兒Cece（Indiana Elle），以及在住家外頭工作的園丁Enzo（Michele Morrone），對Millie而言幾乎像是天上掉下來的好工作。然而Nina的行徑越來越詭異，令Millie擔心起Nina雇用她的動機，種種因素讓Millie與充滿魅力的Andrew忍不住越走越近，Nina益發忌妒......
《家弒服務》劇照
攝影運用鏡子、倒影與構圖，強化欺騙與陷阱的主題。大宅的風格富裕優渥但也暗藏危機，螺旋樓梯讓老練的觀眾總是想著哪位角色會摔下來，孤立無援的閣樓客房更是讓人不安，不僅沒有能開啟的窗戶，門還只能從外面鎖上。
《家弒服務》劇照
階級之間的緊張關係也從未消失，Millie的脆弱不僅是情感上的，更是經濟上的。她對庇護、工作與穩定的需求，使得她不能說走就走，這棟豪宅簡直成為鍍金的牢籠、一個陷阱，讓特權分子可以為所欲為。
《家弒服務》最有趣的點在於三位角色似乎都有問題、都有秘密，劇本慢慢揭曉細節，這給了三位演員許多發揮空間，來突顯角色的雙重本性。
其中把握得最好的，是亞曼達塞佛瑞。她視時機不同，需要扮演精心打扮的貴婦、疼愛擔憂孩子的偽單親媽媽、進入失控狀態的精神病患、或者冷靜精於算計的蛇蠍女。塞佛瑞完全投入各種極端，輕鬆地在脆弱的受害者與令人畏懼的控制者之間搖擺，始終不失角色的威脅感，情感上則走在一條極為脆弱的鋼索上，在魅力、歇斯底里與真誠脆弱之間搖擺。你永遠無法確定她的角色立場，而這種不可預測性正是推動電影混亂節奏的動力。
《到我們為止》與《無線殺機》的布蘭登斯克勒納，是另一個亮點，從他接連選擇的幾部作品，可以感覺到他很樂意融入女性小說中被分配給他的角色，或許不是最精彩的角色（這類作品最炫技的角色通常是女角），但他依靠粗獷英俊的外貌以及迷人的笑容，非常稱職地擔任關鍵的異性人物，而當敘事需要轉向更複雜的領域時，他也能輕鬆駕馭。
《家弒服務》劇照
不幸的是席德妮史威尼是三角關係中最弱的一環，她偏內斂平淡的演法，在另外兩位都配合荒謬的劇本來狂飆的時刻，感覺有點脫節。她在前段的表演比較令人信服，真誠傳達了Millie的絕望與恐懼，以及讓人憐惜的脆弱感；後段電影敘事變得更黑暗瘋狂時，她就顯得格格不入了。
《家弒服務》劇照
伊麗莎白柏金斯飾演安德魯的母親，冷淡無情，是那種令人同情她兒子與媳婦的媽媽；在Netflix電影《禁錮之慾》飾演男主角的Michele Morrone，來到《家弒服務》的存在就是為了呈現他性感、陰鬱又充滿懷疑的模樣，比較可惜的是，原以為他飾演的園丁Enzo會有更多戲份，但到了後段像被忘記了一樣。
《家弒服務》劇照
《家弒服務》改編自Freida McFadden極受歡迎的小說，目標在於成為90年代低俗驚悚片的現代化版本，就像《致命的吸引力》、《雙面女郎》與《推動搖籃的手》那類作品。它們未必總是細膩、優雅或合邏輯，但幾乎總是娛樂性十足，常常令人震驚，而且有精彩的表演。
即使《家弒服務》內容誇張，但它的題材仍能引起共鳴。本片後半段開始了操控、虐待與控制的主題，整個故事被重新詮釋為對家庭空間權力動態的檢視，最恐怖的是，家庭暴力和虐待關係等等問題，確實存在於現實生活中，確實有不少人受困一生無法掙脫，是以不論《家弒服務》多誇張可笑，當片中善良的人擺脫危機時，仍能讓人忍不住歡呼。
