唐代杜牧的《贈別二首》
- 娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。
- 春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
- 多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。
- 蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
這兩首詩創作於唐文宗大和九年（西元835年）。當時的杜牧年約三十三歲，正任職於淮南節度使牛僧孺的幕府，擔任掌書記一職。
杜牧在揚州任職期間，雖然白天處理公務，但晚上常流連於當地的歌樓舞榭。這段時期是他著名的「十年一覺揚州夢」的生活寫照。大和九年，他接到朝廷詔令，需離開揚州前往長安（今西安）擔任監察御史。這是一個升遷的機會，但也意味著他必須告別在揚州的紅顏知己。
這兩首詩是杜牧為了贈別一位他在揚州結識並相好的歌妓而作。這位少女年僅十三歲餘，正值青春年華。杜牧在臨行前的宴席上，感嘆於少女的美麗與兩人不得不分離的無奈，揮毫寫下了這兩首傳世之作。
這兩首詩雖然同題為《贈別》，但側重點截然不同。第一首重在「讚美」，以極盡華麗的筆觸描寫少女之美；第二首重在「抒情」，描寫離別時難分難捨的深情。
其一：驚艷的青春與絕世的容顏
娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
- 娉娉裊裊十三餘：首句描繪少女的體態。「娉娉裊裊」形容女子姿態輕盈柔美，舉止優雅。「十三餘」點明了她的芳齡，正值豆蔻年華，充滿了青春的朝氣與純真。(古形容女子十三歲曰荳蔻年華。)
- 豆蔻梢頭二月初：詩人用了一個極為精妙的比喻。豆蔻花在二月初含苞待放，被稱為「含胎花」，常用來比喻處女。這裡以枝頭初綻的豆蔻花來形容少女，既寫出了她的嬌嫩清新，又暗示了她未涉世事的純潔。
- 春風十里揚州路：筆鋒一轉，將鏡頭拉向繁華的揚州城。唐代揚州極其富庶，「春風十里」形容街道繁華錦繡，美女如雲。
- 卷上珠簾總不如：這是極致的烘托手法。詩人說，即便看遍了揚州十里長街上所有捲起珠簾的美人，沒有一個能比得上眼前這位少女。這裡不直接描寫五官，而是通過「總不如」三字，將少女的美推向了極致。
其二：無聲的深情與蠟燭的眼淚
多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
- 多情卻似總無情：這句寫出了離別時複雜的心理狀態。因為用情太深，在離別之際反而顯得沈默寡言，看起來好像無情一樣。這是一種「情深不壽」的壓抑感。
- 唯覺樽前笑不成：在餞別的酒宴上，詩人本想強顏歡笑，讓對方寬心，但內心的悲傷讓他連一個勉強的笑容都擠不出來。這種想笑卻笑不出的矛盾，深刻地表現了內心的痛苦。
- 蠟燭有心還惜別：詩人將目光轉向案頭的蠟燭，運用了擬人手法。「心」字雙關，既指蠟燭的「芯」，也指人的「心」。彷彿連蠟燭都懂得惜別之情。
- 替人垂淚到天明：蠟燭燃燒時滴下的蠟油（蠟淚），在詩人眼中變成了眼淚。詩人不說自己流淚，而說蠟燭替人流淚直到天亮，這種移情於物的寫法，將離愁別緒渲染得更加綿長、淒美。
意境與藝術特色
這兩首詩共同構建了一種「繁華落盡見真淳」的意境。
- 虛實相生：第一首中，「春風十里」是實寫揚州的繁華，「總不如」是虛寫少女的絕色。通過貶低繁華背景來抬高主角，手法高明。
- 移情於物：第二首中，杜牧巧妙地將主觀情感投射到客觀事物（蠟燭）上。蠟燭本無情，但在詩人眼中，它成了最懂離愁的伴侶。這種「不寫之寫」，比直接描寫痛哭流涕更為感人。
- 瞬間即永恆：詩中捕捉了兩個瞬間——少女如花般綻放的青春瞬間，以及離別宴席上無言凝視的悲傷瞬間。杜牧用詩句將這些瞬間定格，使其超越了時間，成為千古傳頌的經典。
總體而言，《贈別二首》不僅是杜牧個人風流倜儻的見證，也是晚唐詩歌中描寫男女情愛與離愁別緒的巔峰之作。
荳蔻 tau7-khoo3 , 蔻 文讀音hio3, 許(hu2)𠋫(hio7[hau7]切，𠀤音吼(hio3[hau3])。(註解: 讀kio3 比較合理，不知是否是訛誤?!)
詞彙: 文讀音有 hio7/too7 兩音!
- âng-tāu-khòo 紅豆蔻 (藥)漢藥名，做健胃劑用。
- khòo-hue-sik 蔻花色 淡灰ê紫色。
- pe̍h-tōo-khòo 白豆蔻 (植)[ 豆蔻]ê一種。
- jio̍k-tāu-khòo 肉豆蔻 (藥)肉豆蔻科，用做健胃、驅風、調藥劑。
