心盲與心亂

更新 發佈閱讀 3 分鐘
vocus|新世代的創作平台

這兩天無意間滑到一則影片,我才知道,世上有少部分人,腦海裡想像不出畫面、聲音,
無法重播氣味、觸感與味道。

家人問:「那會怎樣嗎?」我一時答不上來。世界依然運作,我也一樣生活,只是心裡悶悶的。像天空起了風,只落下極細的雨絲,撐傘顯得多餘,不撐又怕著涼。

朋友試著安慰我。她說,閉眼畫面是黑的沒有錯,「想像」也許是跳脫感官的另一層。她舉了例子:天生眼盲的人想像不出顏色,後天失明的人卻可以,因為他們曾經知道。

我聽得懂她在說什麼。也知道她用力地、溫柔地想靠近我、接住我。我們站在不同的地板上,用不同的方式理解「想像」這件事。只不過,她說的是概念,而我活的是感知。是風吹過卻沒有形狀,僅留下身體記得的那種感覺。

一直以來,我就在一條不被多數人理解的路上走著。用語言、沉默、關係的溫度,一點一點拼湊世界的輪廓。我學會了在沒有畫面的內在世界裡呼吸。連在夢裡,也只抓得住光影被風吹散後的邊緣。

但這幾天,身體的痛還沒走,心也有點亂。像站在風雨交會的地方,雙手空空,還得挺著胸往前。於是我反覆聽著〈不走〉。聽到「傷心總是帶不走痛,有時候我覺得自己很沒用」,我像是在聽一個人,對著一個正在遠去的自己喊話:「不要走。」

不要走,那個以為跟大家一樣的自己。
不要走,那個可以模糊地活著的狀態。
那個為什麼總是慢半拍,卻把一切默默放在心上的我。

我懂佛法說的空性、智慧與放下。也知道「接受」可能是最高境界。偏偏這一刻,我不想那麼快順著風退後。我想拍拍那個仍有執著、仍不服氣的自己,選擇誠實地站在原地。

心盲不是沒有心。
心亂也不是脆弱。
所以我站在這裡,讓眼淚留在心裡流,讓音樂替我說那些面對世界時說不出口的話。

如果呼吸讓我站住,理解終究會被風吹走,那我至少要為自己堅持一次不走。不是我不了解該接受,只因我還想知道,當我承認站在這片黑裡,拒絕輕易被它定義,在這股風裡,我還能往哪裡去呢。

於 2026/2/10二 17:44

後記:
原來我每一篇文章的最後都要留一首歌,是因為有些話,只適合交給風和旋律一起說完(笑)。
我想,放下是神明的事,「放不下」才是那些在黑裡走著的人,唯一的體溫。


留言
avatar-img
Keara's 人間之旅
8會員
97內容數
以不信之名,慢慢尋回相信。 在不完美的日常中, 尋求殘缺的詩意、哲思與自我和解。 在自己的節奏裡,緩緩呼吸。 我輕輕地來,也會輕輕地走。
Keara's 人間之旅的其他內容
2026/01/12
有些夜車會進站,但不一定要上。
Thumbnail
2026/01/12
有些夜車會進站,但不一定要上。
Thumbnail
2025/11/01
不該之雪,雪紛紛 放下之路,路迢迢 一念一息間,光在雲層外 轉身回眸處,愛已是永恆
Thumbnail
2025/11/01
不該之雪,雪紛紛 放下之路,路迢迢 一念一息間,光在雲層外 轉身回眸處,愛已是永恆
Thumbnail
2025/09/17
風把從前吹起,也把那日的午後推回來, 於是,一場剛剛好的「雲の鬆餅」之約降臨。 ......
Thumbnail
2025/09/17
風把從前吹起,也把那日的午後推回來, 於是,一場剛剛好的「雲の鬆餅」之約降臨。 ......
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
曾經,我以為「愛」是戀人眼中的倒影、心跳的共鳴。 我走過一條又一條戀愛的長廊, 在那些花開與凋落之間,體驗過期盼、擁抱、失落與等待。 我一度以為,那就是全部的愛。 但直到最近,我才發現── 原來我錯過了太多,太多也能稱之為愛的風景。 是那個幫你開門的同事,不曾多話,卻總在你手滿時出現。
Thumbnail
曾經,我以為「愛」是戀人眼中的倒影、心跳的共鳴。 我走過一條又一條戀愛的長廊, 在那些花開與凋落之間,體驗過期盼、擁抱、失落與等待。 我一度以為,那就是全部的愛。 但直到最近,我才發現── 原來我錯過了太多,太多也能稱之為愛的風景。 是那個幫你開門的同事,不曾多話,卻總在你手滿時出現。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
離9月9日開學只剩3週了,這過程大多由著(這一屆)五年級自問自答,畢竟這是思考最為重要的一部分。不過偶爾也會參與一下這對答的過程,算是經驗上注意到這是大五(或大學生)普遍會有的狀況,也算是搭個話,聊一聊免得太孤單。相信這些回應還是有用的,因此整理在此供同學們撥空看看一樣的困惑,或許可因此而解決。
Thumbnail
離9月9日開學只剩3週了,這過程大多由著(這一屆)五年級自問自答,畢竟這是思考最為重要的一部分。不過偶爾也會參與一下這對答的過程,算是經驗上注意到這是大五(或大學生)普遍會有的狀況,也算是搭個話,聊一聊免得太孤單。相信這些回應還是有用的,因此整理在此供同學們撥空看看一樣的困惑,或許可因此而解決。
Thumbnail
前言: 我曾經以為,修行是苦的,是斷捨離,是遠離紅塵、獨行孤絕。 後來我才懂,對我而言,修行不是拒絕人間,而是穿透人間。 我無法完全斷情,因為情,就是我與這個世界的連結。 而我的修行方式,是書寫。 一筆一劃,都是在清理、在轉化、在顯化── 文字不是工具,是法器。語言不是記錄,是通道。 一
Thumbnail
前言: 我曾經以為,修行是苦的,是斷捨離,是遠離紅塵、獨行孤絕。 後來我才懂,對我而言,修行不是拒絕人間,而是穿透人間。 我無法完全斷情,因為情,就是我與這個世界的連結。 而我的修行方式,是書寫。 一筆一劃,都是在清理、在轉化、在顯化── 文字不是工具,是法器。語言不是記錄,是通道。 一
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
又get一部日本溫暖家庭戲劇!同為媒體業卻從報紙、電視到網路三個不同角度為業的和田家人,是怎麼用逗趣溫馨的方式來敘述他們之間的衝突呢?
Thumbnail
又get一部日本溫暖家庭戲劇!同為媒體業卻從報紙、電視到網路三個不同角度為業的和田家人,是怎麼用逗趣溫馨的方式來敘述他們之間的衝突呢?
Thumbnail
我曾對「家」充滿怨意。 那不是怒吼,也不是責罵,而是一種深不見底的沉默。 我曾經問自己無數次:「我到底做錯了什麼?」為什麼,我的存在好像只值一個「乖」字? 我好久好久,都不敢說我想要被擁抱。 不是因為不渴望,而是因為害怕說出口之後,只換來笑我太脆弱。 看著別人愛得自然、被寵著、被需要、被
Thumbnail
我曾對「家」充滿怨意。 那不是怒吼,也不是責罵,而是一種深不見底的沉默。 我曾經問自己無數次:「我到底做錯了什麼?」為什麼,我的存在好像只值一個「乖」字? 我好久好久,都不敢說我想要被擁抱。 不是因為不渴望,而是因為害怕說出口之後,只換來笑我太脆弱。 看著別人愛得自然、被寵著、被需要、被
Thumbnail
回頭望去,剛開始貼文的時候都會再思考: 這能貼嗎?這妥當嗎?會不會內容不符合別人的期待?會不會丟臉? 總之就是一大堆聲音在腦子裡打架。 每次要按下發文鍵時,都還能聽到自己心臟緊張地蹦蹦跳(🤣🤣🤣) 但現在嘛—— 貼就貼了(眼神死)🤣🤣🤣 陸陸續續也貼得差不多半年多了。 很多文章
Thumbnail
回頭望去,剛開始貼文的時候都會再思考: 這能貼嗎?這妥當嗎?會不會內容不符合別人的期待?會不會丟臉? 總之就是一大堆聲音在腦子裡打架。 每次要按下發文鍵時,都還能聽到自己心臟緊張地蹦蹦跳(🤣🤣🤣) 但現在嘛—— 貼就貼了(眼神死)🤣🤣🤣 陸陸續續也貼得差不多半年多了。 很多文章
Thumbnail
這篇文章旨在探討人生意義,鼓勵讀者勇敢面對內心質疑,並尋求生命中真正有價值的事物。文章並非提供標準答案,而是陪伴讀者一起探索自我,找回對生命真諦的渴望。
Thumbnail
這篇文章旨在探討人生意義,鼓勵讀者勇敢面對內心質疑,並尋求生命中真正有價值的事物。文章並非提供標準答案,而是陪伴讀者一起探索自我,找回對生命真諦的渴望。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
寫作像是陪自己走一段回家的路。 把哭得慘烈的我、氣到炸毛的我、還有玻璃心的我,一個個接回來。 雖然偶爾還是會尷尬,但現在的我能笑著說:「妳不用逞強了,歡迎回家。」
Thumbnail
寫作像是陪自己走一段回家的路。 把哭得慘烈的我、氣到炸毛的我、還有玻璃心的我,一個個接回來。 雖然偶爾還是會尷尬,但現在的我能笑著說:「妳不用逞強了,歡迎回家。」
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News