【評論】逃不出的家庭創傷房間，當回顧成為門《房間沒有門》

2026/03/29 更新2026/03/29 發佈閱讀 4 分鐘

只有三顆的北斗七星劇團《房間沒有門》，繼「去他媽的讀劇節」、2023年「臺北藝穗節」及2025年「貓裏藝術節」演出後，2026年分別於台北「當舖排練場」、台中「那個頂樓」與台南「不存在劇場」，展開北、中、南巡演。利用不同演出地點，創造屬於一對姊妹的房間，一幕幕搭建、拆解與修復，因為沉默太久而留白，滿目瘡痍的家庭關係。

為了照顧母親，姊姊（潘彥伶飾）將房子變賣給民宿業者，因為母親過世，她們再次聚集於這個房子，清點遺產與遺物分配。手足關係似乎隨著母親逝世，準備劃清界線，然而卻在再次觀看家族史，不斷否認彼此，所形成的衝突下，誠實打開愛恨交織的情感。

在沒有出口的房間尋找

演員先是引導觀眾想像空間配置，書桌、兩張貴妃椅構成床和兩張椅子形塑浴室，一件件傢俱隨著演員台詞進場，填滿了空間，但顏色、材質和形狀難以全然藉由語言傳達，也為觀眾適度保留視覺想像，得以自由進入這個曾被稱為「家」的「房間」，建構自身對於家庭場域的詮釋。

我認為雖名《房間沒有門》，但房間卻是有許多「門」存在，浴室門、房間門甚至是窗戶，因聞到煙味而敲門的屋主、妹妹自作主張傳訊息告知卻始終未前來的父親等。外部的時空仍在前進，而她們停在這裡，偶爾望向窗戶外的遠方或躲進浴室，卻始終不出去。母親連接了姊妹的血緣，母親的逝世留下無法逃避的問題，終需打破對話間深藏已久的關係僵局，她們退無可退的被迫開啟對話。

手足衝突作為突破創傷的方法

這齣戲角色設計鮮明，北漂許久未歸的演員妹妹，事業成功但留在故鄉照顧母親的姐姐，前者衷於自我，後者犧牲小我維繫家庭。她們都認為自己是家庭的受害者，將手足視為讓自身深陷困境的對立面，指責對方的身不由己。

在我看來，姊妹倆細數著過去做出的種種選擇：房子賣不賣？東西丟不丟？誰的生活比較好？家裡需要有個男人？母親的姓氏呈現方式？真的有辦法不恨爸？身為女性、女兒、姊姊和妹妹的種種為難，攤開懸而未決的結，以一句句對峙砌出關於家庭的價值辯證，回歸自我生命史論述，揭開從未說出口的心事，在家庭史與生命史的拉鋸之間，重新建立父母之外的連結。

父親與母親的未完結狀態

母親的死亡手續仍未終結，因外遇長期缺席的父親還在可能到場路上，他們隱身在房間之外，卻是讓房間裂縫持續擴大的源頭。

對我而言有趣的是，傳統華人家庭之中，父母往往扮演著權力相對上位的角色，然而在這齣戲之中，他們則是被女兒們所代言，自姊妹倆記憶視角下延伸的父母。被姊姊認為比較愛妹妹的母親，未在母親喪禮現身逃避的父親，她們投射自身愛恨敘說著父母，在自剖的同時自傷。

一直在說自己沒用的姐姐，一直在道歉的妹妹。我覺得兩股力量在空間內出擊，觀眾眼中看似無效的溝通，在妹妹拿起刀揚言要殺死父親時，達成前所未見的共振，姐姐舉槍附和，在戲劇後半段成功抓住觀眾注意力，看似消滅父親就能夠讓混亂的一切塵埃落定。然而，事實上父親看似所有問題的核心實則不然，真正造成現下處境的，是社會加諸在個體更幽微且壓抑的美好家庭想像。