當個「故事手藝人」：成為編劇的五種方法

原文出處：故事革命－最完整的寫作資料庫

有些時候，在一些學生演講場合，我為了鼓勵同學創作，我會抬出「故事手藝人——編劇」的收入，振奮大家。

台灣院線片編劇，一部片劇本合理價應該是50-80萬。中國電影劇本價以前會說是台灣價再乘5倍250萬，但事實上沒有這麼多，近年也越來越差，只是喊出來還是很迷人。

以上我說的是合理情況，只是當不合理的情況多了，不合理也變成合理了。

這幾年中國盛行的網劇／網路電影劇本，價碼又比上述更差。話雖如此，但如果劇本能成案開拍，一人獨拿，怎麼比都比小說版稅收入高多了。是截然不同等級的產業收益。

而在難易度上，我不覺得編劇與小說有誰比誰難得多，它們各有難處，只是面向與適應的問題，所以並沒有編劇一定比小說家厲害這回事，完全沒有。

這時候，問題就來了。既然同樣是寫故事，為什麼我不寫可以賺50萬的劇本，而要寫只能賺5萬的小說呢？

編劇跟寫小說一樣是「寫故事」，並沒有高下之分。Photo source：pixabay

每一個寫故事的人也許都曾想過，要如何才能入行當編劇，進到那好像有點神秘的小圈圈？

這時候一定要先給大家一個觀念，一部劇本50萬是一個蠻理想的數字，不算高，但沒有那麼容易拿到。

編劇就是故事手藝人，手藝人是賣技術的人，跟藝術家不太一樣。藝術家可以自由發揮、追求自己的美感。但手藝人是接客戶訂單來做生意，客戶雖然找上你是因為欣賞你的手藝，但你終歸還是要按照他的訂製來創作。

先不論你的心態面與技術面，最直接就有一個接案上的問題：

客戶如何知道你的手藝很好？甚至如何知道你有開張做生意呢？

這件故事工藝品可不是幾千元、幾萬元的事，而是可能要花到幾十萬，甚至百萬的紙上工程。你要客戶如何有信心把預算壓在你身上，卻不擔心你可能搞砸？

客戶為了避免遇人不淑的情況，通常寧可找有些聲譽、口碑、作品的資深編劇，所以50萬這個基礎數字，並不是人人拿得到的，而是指這些編劇。

如果你還是個素人編劇，沒有案源、沒人知道你。這時候，你就需要加入一個團隊。最上面的老師也好、導演也好、公司也好，都已經有了一塊響亮的招牌，所以可以接得到不錯的案子，你在下頭幫忙寫，也可以分到一些報酬，只是中間轉了幾手、拆潤幾次，到你手上還剩下多少，這可就不一定囉。

這也是大多數編劇的狀態。

最慘最慘拿個萬把元，卻被凹了幾乎整齣戲的也聽過（這還不包括白寫的）。沒辦法誰叫你還沒有口碑與品牌，只好做些別人轉包再轉包的生意。

這也是為什麼每年一堆編劇入行，但隔沒幾年又會陸續離開，能熬到有品牌的編劇其實跟成為知名作家的難度不遑多讓，天時地利人和缺一不可。

如果我這樣說都沒有讓你打退堂鼓，那我們就說說哪些方式可以成為一名編劇。

這是最直接的道路，許多資深編劇／導演都有在大學兼課，如果你很願意寫劇本，多跟老師混熟，常拿本給老師指點，表達想當編劇的心。他的公司有編劇缺很可能就會讓你試試，或者幫你轉介給其他同業。

只可惜，我讀過一個資料，韓國自2012年起已經成立超過30個編劇相關科系，台灣顯然還不夠蓬勃。但沒關係，我們還有第二條路。

舉凡三立／民視／華視等電視台與協會每年都會固定開班，常常是大堆頭的講師群，先不論成效，光是人脈就瞬間打通不少。步驟大致跟上面的「路線一」相同，實力＋勤寫＋肯吃苦，可能結業後馬上被網羅進編劇組中，當個編劇助理，編起八點檔／連續劇，等待某天參與的劇能掛上你的名字。

這是非本科系學生，最直接有效的入行方式。

民間編劇班，是很多人入行最簡單的方式。Photo source：pixabay

有可能你是天縱奇才，在沒聽老師上課學劇本的情況下，自學寫作投稿得獎，像塊璞玉瞬間被評審或業內人士認識，同樣接上「路線一＆二」，進入了沒有自己名字的編劇團隊，燃燒生命寫稿。

每年文化部都有優良電影／電視劇本獎，微電影盛行後其他劇本獎也不少，每年BenQ也都有電影小說獎，得獎路徑比起以前變多了，但這只是一個曝光機會＋證明實力，仍不保證能被網羅。

再重複那三要素：實力＋勤寫＋肯吃苦。缺一不可。

人力銀行、外包網上面一搜索，編劇職缺其實不少，類型也多，有些需要資歷，有些卻可能講明不需要經歷，只要文筆流暢、愛說故事。有的可能編劇還要兼製片再兼粉專小編，條件五花八門。

這當然是一個超快速的管道，但在你無資歷無作品的情況下，能拿到的報酬肯定也很有限，搞不好根本是個沒有名字、被壓榨的寫手。你同樣是要慢慢熬，再伺機累積實力／作品／人脈一舉跳槽或獨立接案。

從相近職位跨過去的也不少，你可能是劇組的場記、製片、燈光、攝影等等工作人員，找到機會遞上自己的本，或者只是導演／製片朋友之類的，他知道你有在寫，就近看看你寫得如何，滿意的話再請你合作，近水樓台先得月。

有時候名人做什麼都比較方便，當你有名氣，就很容易有跨界嘗試的機會。像九把刀，小說優則編與導，小說跨編劇本身已是常態，中國網路小說家轉編劇更是一堆。像中國也有歌手薛之謙跨行編劇，或是歌手／演員劉若英也跨界編劇。這條路線有些無心插柳，應該是最難刻意創造的。

以上五種方式，幾乎就是編劇入行的所有方法了；我可以用三個字總結，那就是：認識人。

若真的有志於編劇工作，「認識人」絕對是繞不開的一關。Photo source：pixabay

找到那個能給你案件，或者有在媒合案子製作的人，他可能是製片/製作人、可能是導演、可能是資深編劇，或是任何開發籌拍戲劇的人（頭銜多元）。

讓他認識你，也認同你，願意找你配合，你就有案子寫了（錢多少先不論）。

所以難免有人戲稱，編劇這行業是需要有人「牽猴仔」幫你摸到門路，才有機會入行，投入團隊（無論專職或特約），然後慢慢熬、持續寫，直到能獨立接案的那一天。

所以除了故事技術面之外，編劇還是首要累積作品、累積合作經驗、認識好的貴人，能長期發案的貴人。沒有人天生下來就是王牌編劇（除非你家很夠力，像ＯＯＯ），編劇這條路，每個人都是從三四線開始慢慢熬起，跟每一個職場工作者都一樣，必須從基層開始打拼。

說穿了就是這樣。持續常駐你桌面的文件檔、持續打字、持續思索故事吧。

從來，無論編劇或小說家，我們都跟世界上每一個工作者一樣，一樣卑微，也一樣偉大。靠著每一個細碎的累積，堆疊出讓人讚嘆的成就啊。

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封面圖片來源：李洛克提供

編輯：洪崇德

責任編輯：熊編