釀短評|《罪人的控訴》

閱讀時間約 1 分鐘
轉型正義題材再一佳作!關於什麼是好人,什麼又是法律背書的好人(或「不是壞人」)。法律保護懂法律的人,可以推到怎樣的極端?正面肯認錯誤、終於道歉,又如何作為歷史真正往前轉折的必要動力?
(/黃以曦)
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初出茅廬的土耳其裔律師一接案就為殺害大富豪兇手辯護,而死者甚至是自己的恩人⋯⋯主角與富豪一家年少歲月至今的愛恨、種族與移民問題的「報應感」等一些隱線,讓所圖甚大的法庭劇多了某種《日落大道》、《故園風雨後》的光暈。歷史與個人史中、政治上情感上「把男孩搶離父親身邊」這件事也多了矛盾黏稠感。
(/甜寒)

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雖然主題與表現手法各異,但三部曲的故事其實皆是以一條簡明的目標線貫穿。《藍色》說的是如何悼念,終於哭出來;《白色》是如何振作,終於明白愛;《紅色》是如何前邁,終於心打開。而在行到終點前,它們也都歷經了路途周折,並幾乎奉行了工整封閉的頭尾循環。
比起作為主旋律的理念基底,「藍、白、紅」更像是包覆三部曲的隨機框架。也無怪除去政治色彩濃厚的命名起點,電影文本其實大抵無涉政治社會,卻是潛入個人際遇與心靈狀態的幽微暗層。而片中鋪天蓋地的對主題色的抽象運用,也讓顏色躍升成了發揮積極作用的戲劇要角。
義大利恐怖片導演、1998年也拍過《歌劇魅影》的達利歐.阿基多就曾經說過:「我喜歡女人,尤其是美女。比起看醜女或男人被謀殺,我寧可觀賞漂亮臉蛋性感身材的美女被殺害。」他也知行合一地,在自己電影中放入許多這般審美趣味:看他的鉛黃(giallo)電影,幾乎像是「女為捅己者容,白牆為血濺而粉刷」。
新藥研發成功,然後呢?從沒有一個時刻我們如此等待醫學新進展,但現實的路徑會否超乎想像地迂迴?這部講諾貝爾醫學獎得主的紀錄片,在個人生平的部分拍得平淡,但關於其癌症新解的突破性研究,如何跨越 15 年地與人心、機構、市場相搏鬥,才等到上市助人的一天,這部分是非常值得一看的。
【在家重溫經典音樂劇】《歌劇魅影》是加斯頓勒胡1910年的小說,曾被數次續寫,也被改編成許多電影、電視劇、動畫,更在1986年出現了將風潮推至全世界的音樂劇版。原作以巴黎歌劇院為藍圖,主角魅影藏匿於其中,但這位面具異人已然成為一種角色原型,如今明明暗暗地在不同文本枝蔓開來,於一個又一個舞台神出鬼沒。
女主角的大膽與率真,跳脫對追求文化不是依循就是反抗,不是甜得發膩就是虐戀角力的模式。不是女孩懾服於男孩不羈的魅力,而是她一直是那個更勇敢的人,蠻橫又豁達,預見證成的行動力驚人——在處理疾病與生死議題上也讓「罹癌少女的純愛」故事不流於感傷苦情
雖然主題與表現手法各異,但三部曲的故事其實皆是以一條簡明的目標線貫穿。《藍色》說的是如何悼念,終於哭出來;《白色》是如何振作,終於明白愛;《紅色》是如何前邁,終於心打開。而在行到終點前,它們也都歷經了路途周折,並幾乎奉行了工整封閉的頭尾循環。
比起作為主旋律的理念基底,「藍、白、紅」更像是包覆三部曲的隨機框架。也無怪除去政治色彩濃厚的命名起點,電影文本其實大抵無涉政治社會,卻是潛入個人際遇與心靈狀態的幽微暗層。而片中鋪天蓋地的對主題色的抽象運用,也讓顏色躍升成了發揮積極作用的戲劇要角。
義大利恐怖片導演、1998年也拍過《歌劇魅影》的達利歐.阿基多就曾經說過:「我喜歡女人,尤其是美女。比起看醜女或男人被謀殺,我寧可觀賞漂亮臉蛋性感身材的美女被殺害。」他也知行合一地,在自己電影中放入許多這般審美趣味:看他的鉛黃(giallo)電影,幾乎像是「女為捅己者容,白牆為血濺而粉刷」。
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女主角的大膽與率真,跳脫對追求文化不是依循就是反抗,不是甜得發膩就是虐戀角力的模式。不是女孩懾服於男孩不羈的魅力,而是她一直是那個更勇敢的人,蠻橫又豁達,預見證成的行動力驚人——在處理疾病與生死議題上也讓「罹癌少女的純愛」故事不流於感傷苦情
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