2020-07-12|閱讀時間 ‧ 約 6 分鐘

藝術表達用力過度,仍不失為一場盛宴——評《妖貓傳》

一轉眼,《妖貓傳》已經是三年前的電影了。儘管如此,我還是想舊片重提,說說這部爭議頗大的作品。
《妖貓傳》原著是《沙門空海之大唐鬼宴》,日本風格的陰陽師加鬼怪推理題材作品。所以《妖貓傳》雖然展露了很多的盛唐氣象,但總體風格還是很日式的。
這個影片的質量是還可以的,但問題也是存在的。總體來說,就是為了某些理念藝術表達而折損了藝術真實。

一、白居易與空海的塑造存在問題
首先是負責解謎的空海法師。染谷將太飾演的空海,給人的感覺就是怪怪的。就我個人理解,作為一個有佛門修行經歷的驅魔師,不可能是這樣子的。
《妖貓傳》裏的空海,不笑的時候還好,像是僧人。一笑起來,那種帶點狡猾的聰明味就溢出屏幕,讓觀眾誤會這個僧人有古怪。這種邪氣再加上空海在妓院舞蹈的那段表演,樹立起來的完全就是個風流、聰明的公子形象。
在歷史上,空海是背負師父期望,越過海難到大唐取法的和尚。肯定是有著堅定信仰,深明佛理,思想也比較純粹的人。染谷將太飾演的空海,過於輕浮和小聰明了。
為了把人物形象做得更好接受,空海法師間或打趣或者故弄玄虛是可以的,但輕浮就明顯不符合人設了。
對比夢枕貘寫的安倍晴明吧。安倍晴明是個風流的驅魔師,但形象上就比較自然。安倍晴明耍小聰明也享受風月,但是他不會故意的藏,風流就風流,不假正經。
而《妖貓傳》裏空海是一邊藏聰明一邊又露聰明,那就顯得很做作和古怪。我也一度以為空海可能不是個完全正派的角色,因為他笑得太詭異了。
讓染谷將太演繹空海不是個太正確的決定。
然後是白居易的形象,也是有點怪。
白居易本身的經歷是很滄桑的,有興趣的人可以去查一下。白居易人很聰明,但身體不大好,早年就有少白髮。生逢亂世,早就見到人間的殘酷。他有才華,但由於才華和當時的考試特色不怎麼對的上,以至於在長安城裡生活多年,還是小官。所以即使是少年白居易,也不會那麽輕狂。
我看了一下《妖貓傳》原著的設定。在原著裏,男二不是白居易,二是一個日本儒生。如果是日本儒生,那怎麼整都好,沒有什麼問題。我估計《《妖貓傳》》裡的白居易是改編影片以後頂替這個日本儒生而存在的。而陳凱歌也希望藉著這個大唐才子來說發一下見解,使得這個渲染大唐氣象的電影更加有感染力。
然而這人物的塑造就是脫離歷史太遠了。
拋開這些不說,我就當它是藝術創作吧,所以想要表現的是輕狂版的白居易。《妖貓傳》裏的白居易,情緒表達還是顯得過於浮誇。

二、過於寫意的盛唐表達折損了真實感
陳凱歌本身就不是很“安分”的導演,這不是貶義。我的意思是,他是有藝術追求的,也有較強表達欲的導演。
在《妖貓傳》裏,陳凱歌的藝術表達主要落在“盛唐想象”當中。
關於盛唐想象的部分,如果抽出來單獨看,那是挺好看的。就像當初我看《妖貓傳》宣傳片的時候,感覺很驚艷。
然而那種美好的期待,在我看完全片以後,破滅了。
白居易、空海、晁衡生活時代相隔無非三十年。在古代,三十年間的變化不大。然而,電影裡卻硬是要把這玄宗出逃前後弄出個強反差。這就使得電影的藝術真實感有了很大的削弱。
再一出就是玄宗和楊貴妃宴樂的片段。玄宗是個皇帝啊,而且楊貴妃坐牢位置以後,玄宗都五六十歲啦。一個五六十歲的皇帝,放下身份,跟一幫唱歌跳舞的人混一起,不可能。而且帝王參與這種宴樂,再投入也不會披頭散髮地去打鼓。

三、藝術表達背後的理念
整個影片裡,謎團的主線就是報復人們的兇手是誰,暗線卻是當年楊貴妃之死的真相。
楊貴妃在影片中,承擔了多種象義。
從最表面上看,就是大眾認知裡,唐玄宗楊玉環愛情故事的女主角,也可以理解為《長恨歌》裡的楊貴妃。
第二層,就是《妖貓傳》現實線路裡的楊貴妃。
第三層,代表了封建時代中被帝王寵愛的女人們。
第四層,隱喻了唐朝盛世以及其他歷史上存在過的盛世。
第一個理念:文學真實與現實真實存在差距。
在《長恨歌》和其譜係下的作品,都傾向於寫李楊兩人的感情真摯云云。但歷史上的李楊之戀,肯定不是那麼美好純粹。有興趣的朋友翻看一下相關資料,這裡不展開了。
而在《妖貓傳》裡,著重強調的就是,在涉及權力的愛情關係裡,就沒有那種純粹的愛情,這是要撕破藝術美好的幻象。這個就是文學帶來的“幻術”。
第二個理念:女禍論是一種推卸責任的說法。
女人總是作為君王犯錯的背鍋俠,中國古代最出名的美女差不多都和這個有關。例如褒姒為周幽王的烽火戲諸背鍋,西施有使得吳王夫差墮落的力量,貂蟬有加速董卓腐敗的效力,王昭君出塞可以“睡服”蠻夷的君王等等。
中國政治上,女人總是一種工具,楊玉環也是如此。盛世需要你來歌舞助興的時候,你是全民偶像。等出了政變大事,你就是作為背鍋俠,把君王以及滿朝文武的錯誤都背起來的存在。
楊玉環也象征了這個盛唐,盛唐的死,沒有人願意負責。其實很多人都有責任,但找了一個女人去背鍋。人們總是要把某個時代結束的錯歸因到幾個人身上,其實這是眾人合力的結果。女禍論或者把錯誤歸於少數人的這種論說,也是一種蒙蔽百姓的“幻術”。
第三個理念:世間的情愛與國家的繁榮都是無常的。
白龍的自我欺騙,又何嘗不是世間有情人自欺的一種縮影。基於對已經不存在的那個人那段情的執著,所以萬劫不復。心裡知道那人那情早已不在,卻不能直面和放下。
對於盛世,對於好時光,都不應該留戀。失去的已經失去,自欺就是一種自己給自己的“幻術”。破除了這種幻術,真實才得以顯現。
放下無意義的執著,才能獲得自在,消解痛苦。這就是不痛苦的無上密。

四、綜合評價
雖然角色塑造和藝術表達上存在瑕疵,但整個影片的質量還是可以的,我覺得可以給7.8/10。
懸疑的設置與解開很合理,劇情吸引人。
特技到位,大場景也很用心,帶來不錯的視覺享受。
影片背後有一定的深刻含義,可以反復咀嚼,比較耐看。
雖然藝術表達用力過度,部分場景太魔幻,但這個影片仍不失為一場盛宴,而且不止限於視覺。
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