[怪胎]你是被投射了，還是被詛咒了
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印象中聽過某位電影人這樣說過:「一部成功的電影，是把我的想法，放進你的腦袋裡，然後把你的錢，放進我的口袋裡」。而對此，我一直深信不疑。
我們要怎麼判斷甚麼是把我的想法放進你的腦袋裡?對我來說，今天要說的這部片子某種程度上就做到了這件事。它是《怪胎》，片名很怪，劇情很怪，拍攝的方法很怪，甚至你看完後盤繞在心中久久不散的抑鬱感也很怪。
有些人看完《怪胎》後可能會說「我覺得它好像在說我和我男友的故事」。這時，你就被投射了，這部片子成功了，因為它說的不是你/妳和你/妳女友或者男友的故事，他說的是每一對伴侶的故事。《怪胎》的結尾我滿喜歡，因為它給你可以做後續想像的空間。但你也許不會喜歡，你在被投射後深怕同樣的劇情會發生在自己身上，你把自己投射成男女主角後，可能短時間很難再爬出來。
不對，嚴格來說這件事並不會發生在你身上，就算發生在你身上，也會以不同的形式發生在你身上。對我來說，比起詛咒，它比較像是預言。或者是國道上的減速慢行告示，也可能是貼在小便斗和馬桶前的沖水警語。時時告誡你，請你自己注意，請你自己控制，也請你小心。
我不會跟你說那種「喔，這整部片都是用iphone拍的喔!」之類的punchline。因為比起心得，我比較想說的是心情。
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《愛的噩夢》近期上映，受到觀眾熱議。部分影評指出可能存在劇本安排過於「直男」觀點的問題。然而，劇情中的情節推演和人物關係可能受到了「敘述性詭計」的影響，本文嘗試從另一個角度出發，探討觀眾面對影片可能產生的誤解和驚恐。
臺灣電影《愛的噩夢》透過荒唐的奇幻故事勾勒關係當中的控制、盲目與自私。故事觀點聚焦在男主角，讓男主角擁有大量的內心獨白，但未給予視聽者主人翁的具體背景。電影試圖營造一種「貼近又疏離」的觀影感受，進一步去象徵主人翁的盲目與被動。跳脫固有愛情片框架，對親密關係的各種陰影提出反諷與警惕。
《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。
作者分享了關於躁鬱症前任的愛情故事。從一見鐘情到相愛相傷，再到最終崩塌，其間發生了諸多戲劇性情節。
深入探討了追逐愛情時所忽略的現實問題，展現了對愛情和生活的深刻思考。文章以一種散文的風格寫作，混合了個人回憶和對當時情況的分析，使讀者更容易與作者產生共鳴。
這是一部用與惡魔交合、嘔奶、吐血、地鐵流產等衝擊視覺畫面，包裝以成的婚姻故事。⠀沒什麼比看這一個大美人發瘋更令人著迷了，記得是在高中時看到法國國寶阿佳妮的神顏才（誤）點開過來看，原本以為是一部用犯罪和愛情的劇。
這部電影也是刷了好幾次，每次都是那幾個片段而已，不是其他的不精彩，是那些片段太刻苦銘心了，明明很相愛的兩人，最後某一方卻親手了結對方，你選擇了你的理想世界，我選擇了所有的人，沒有誰對誰錯，只有世俗的眼光在批判，我覺得電影結尾讓我最難以忘懷的是，只剩下一個人看著朋友幫忙辦婚禮，自己只能背負著世俗的委託
一個不爭的事實呈現
吸引力是同時存在好壞吸引
在你的意識起心動念就已光速回饋
有一天正與老公談論
一位已往生的同事時
也間接提到感應到的會是左眼(屬陰)
老公脫口而出：〈所以有部電影名稱就是-我的左眼見到鬼〉
沒多久看見電視隨即出現
我的左眼見到鬼電影播出時間
頓時覺得這次太快
《怪物》採縝密的插敘手法塑造角色的立體和人性多角面，首先從一位母親的視角揭開故事序幕，接著用老師的角度帶出故事的錯綜複雜，最後，用孩子純真的口吻完整這個精彩的劇本。時間軸在是枝裕和的操作下，彼此堆疊卻不會讓人錯亂，在層層疊加的故事線裡，漸漸浮出所有真相，道出一場悲劇單純的本質。
《怪胎女孩》沒有打破天花板的洞直抵天空之上，卻在地上石牆的門框裡化解了憂傷，球場邊不懂如何擁抱的兩人終於相擁，如同探測器找到了彼此的「需要」。《怪胎女孩》在剪輯風格上創造出怪奇的幽默趣味，在攝影美學上則帶有孩童的粉色奇想，更難忘的是房間角落每隻取了歷史人物名的「蜘蛛」對話。
沒有比發生在親密關係的恐怖故事更恐怖的了。
你拍的不是你要拍的電影，你拍的是需要你拍的電影。
所有的藝術都是一種反抗。你必須反抗你的家人。你必須不聽從電影學校的老師。你必須不遵守傳統。
《愛的噩夢》近期上映，受到觀眾熱議。部分影評指出可能存在劇本安排過於「直男」觀點的問題。然而，劇情中的情節推演和人物關係可能受到了「敘述性詭計」的影響，本文嘗試從另一個角度出發，探討觀眾面對影片可能產生的誤解和驚恐。
臺灣電影《愛的噩夢》透過荒唐的奇幻故事勾勒關係當中的控制、盲目與自私。故事觀點聚焦在男主角，讓男主角擁有大量的內心獨白，但未給予視聽者主人翁的具體背景。電影試圖營造一種「貼近又疏離」的觀影感受，進一步去象徵主人翁的盲目與被動。跳脫固有愛情片框架，對親密關係的各種陰影提出反諷與警惕。
《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。
作者分享了關於躁鬱症前任的愛情故事。從一見鐘情到相愛相傷，再到最終崩塌，其間發生了諸多戲劇性情節。
深入探討了追逐愛情時所忽略的現實問題，展現了對愛情和生活的深刻思考。文章以一種散文的風格寫作，混合了個人回憶和對當時情況的分析，使讀者更容易與作者產生共鳴。
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頓時覺得這次太快
《怪物》採縝密的插敘手法塑造角色的立體和人性多角面，首先從一位母親的視角揭開故事序幕，接著用老師的角度帶出故事的錯綜複雜，最後，用孩子純真的口吻完整這個精彩的劇本。時間軸在是枝裕和的操作下，彼此堆疊卻不會讓人錯亂，在層層疊加的故事線裡，漸漸浮出所有真相，道出一場悲劇單純的本質。
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你拍的不是你要拍的電影，你拍的是需要你拍的電影。
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