[兜兜風]與海、與疏離 與你的不堪

更新於 2024/10/02閱讀時間約 2 分鐘
疏離的情感,讓生活在同一個空間的兩個個體發展出了屬於自己,但卻分屬於對方的生活模式,在這個城市,他們相依、相離,他們有著自己的悲傷,自己承擔的壓力,還有為數不多的自作多情。
《兜兜風》是由詹凱迪執導的作品,除了入選第23屆韓國全州國際電影節主競賽單元、第12屆美國關島國際電影節閉幕片、第12屆美國關島國際電影節主競賽單元,主演此片的演員林鉅,更是以62 歲的高齡入圍第58屆金馬獎的「最佳新演員」。片中的另一個主要演員,曾以《甜·祕密》入圍第50屆金馬獎「最佳新演員」的黃劭揚,也是在鄉個八年之後再度拿起劇本,再度投身拍片領域。
《兜兜風》主要描述,充滿惡習與劣根性的是百貨夜間保全阿瑞,日常生活除了吃喝拉撒睡,就是向前妻調頭寸,以及向配置在商場中的假人訴苦。而阿瑞的兒子則是在電影院院打工,生活也和父親依樣索然無味,除了與壞朋友打交道,單戀已有外國男友的同事或許就是他生活中的少數樂趣。這對父子生活在同一個屋簷下相依為命,是彼此的生活出口,也是對方生活的某種寄託。
《兜兜風》有多個畫面都在南台灣的高雄取景,海的鹹味、暖的氣味還有屬於南部街道的咆哮也是隨片附贈,也希望你會像喜歡這座城市一樣,喜歡這部作品。
筆直前進的兩條平行線
偶爾並行,也伴隨著少數的微小碰撞
雖然是兩個獨立存在的個體,但他們卻僥倖以父子身份維持某種聯繫。平淡的日子讓兩個人活得宛如兩條平行線,然而生活中各種的意外卻讓他們撞擊彼此。
這種衝撞是微小的,機率也是微小的,有些平淡無奇卻也意義非凡。
靠岸後的渡輪頭,你的下船和我的登上甲板
我進房門,你進廁所
我煮晚餐,你買鹹酥雞
桌上的晚餐與垃圾桶裡的鹹酥雞
一切的浪漫都始於我想簡單平淡地生活,而你則限制不了自己的張狂的慾望與不羈。
你的不堪,由我來揹起
但未來 我不確定
你難堪的處境是你這輩子無所事事的累積,而我也只是碰巧騎上一台拋錨的機車,也碰巧遇見了你。不論是在路邊,還是在生命裡,我都會將你背起,而我也只能將你背起。
我們是不同的個體,卻用不同的形式,塑造同樣匪類的自己。以父為名,也以子為名,以窮困自居,以貧乏自嘲。我自始自終都試圖揶揄我的生命,接著更加嘲笑你的生命,然而到了某個時候,我最終都會將你背起,就算腳軟,也會用拖的。
畢竟,此時此刻的我們也只有彼此了啊!
這是一部描述生活與父子關係,甚至是親子關係的作品。或許有些人會因爲類似的劇情因此被投射,但這般的既是感或許也是某些人自我療傷與救贖的契機。

『我們都熱衷表象,卻忽視核心。這裡說的是少數非主流和極少數商業,或許有些主觀的電影筆記。不區分受眾,不顧及特定族群喜好。更新速度極慢,頻率極低,且品質難以保證。』
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在影視產業,能把前作IP搞爛的作品不在少數,能夠超越前作的電影更是寥寥可數。然而有一部作品似乎成功了,它是《捍衛戰士:獨行俠》,它也讓我慶幸,我這次看的不是隔壁棚的恐龍打架(雖然我真的還沒看過。抱歉了,恐龍迷們)。
以戰爭為題材的作品不在少數,其中八成會聚焦在火光十色,血肉橫飛的場景。但以孩童的目光包裝整部作品,反而增加了我進戲院的動力,而這部作品就是《黎巴嫩的天空》。
不少作品會以向過去致敬的作為題材,如何探討失去這件事已是在創作過程中的功課之一,以往類似的作品大多圍繞在失去家人、失去愛人、失去童年、失去金錢或是失去家鄉這些看的事情上,然而失去某種群體共同的回憶或象徵不也是一個滿浪漫的題材嗎?《仰望星空的男孩》就是其中一個例子。
在電影產業的歷史長河中,以同志作為主要題材的作品不在少數,每部作品的表現方式也都有所差異。在多數電影著重在女【性工作者】的血淚下,《金錢男孩》選擇了更加非主流的【男同志】性工作者作為撐起劇情主軸的要角。演技持續提升的主演柯震東不僅讓主角-飛更加立體,也撐起了整部作品,甚至有種《春光乍洩》的既視感。
在神秘空間拜放桶子,踏進田地裝一點、踩浪裝一點、眺望遠山裝一點,觀察行人與花草對話各裝一點、玩貓裝一點,剛剛下的雨積滿了水,突破表面張力後,溢出多一點算是一點,多出來的留給明天。喔,那不是水,是靈感。 鑄造者署名 --陳佾煒
相信不少台灣人對於香港的反送中運動記憶猶新,歷歷在目的新聞畫面,散佈在每個城市角落的連儂牆,甚至是總統大選期間持續放送的競選廣告,都是某種對有權者殘忍行徑與霸道的控訴,而《時代革命》也是如此。【今日香港,明日台灣】,這句話應該會讓不少人聽著就高潮,但我很討厭...
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