釀短評|《星際效應》

閱讀時間約 1 分鐘
黃以曦:
浩瀚、美麗、無際,但還有更多。不知看過《星際效應》多少次,這一回,卻像從來沒看過。那些宇宙裡的漂泊,那些微小到荒謬的願望,那些等待、虛度、遙遠、無力、勇氣和放手,那些⋯⋯越過次元的鄭重的守護。
疫情最嚴重的時候,每一次在空蕩蕩的戲院裡,看著大銀幕裡那些若無其事的擁擠與親吻、沒戴口罩的臉、認真還擔心著忙碌著別的事情的人們,總想起《星際效應》裡那些電視螢幕,那是已經消失的生活,那是最後記得曾有過那樣生活的人。那時我看著電影,裡頭盡是已然毀滅、而我將漸漸忘記的地球生活。
今天我穿過週年慶的商場,來到平日夜晚仍有半滿觀眾的戲院,《星際效應》變成一個很近也很遠的世界。我無法不感覺到此刻的「正常」是個裝在玻璃罐、裝進螢幕裡的已然封存的像是不會再醒來的夢那樣的東西,然後由此感覺到,來自彼個次元的守護和凝視。

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循著這八部作品的脈絡走,會發現地理疆界或許造成文化隔閡,但不必然侷限創作的想像。肉身必須遵守物理規則,心靈卻沒有教條,有的只是自由意志的碰撞。最單純的念頭交錯能引發匪夷所思的後果,可能摧毀,也可能溫柔,而這是全世界創作的共通語言。
編導曖昧不清的處理,是否展現過份雄性,甚至擁護厭女的價值觀?這樣的討論自然會觸及到藝術的本任,究竟藝術有沒有責任倡導正確的意識型態?如果有,怎樣的呈現才是正確?由此延伸,《幻愛》處理葉嵐和欣欣的手法,成為了理解電影中性別意識處理的重點。
導演透過六年的時間,與災難和傷痛拉開了距離,再次潛入探索那段不安歲月的集體創傷、檢視社會群體意識的變與不變、提醒人們永保初衷並時刻警醒。紀錄片不以罹難者家屬或第一線救難人員、政府官員等最直接的當事人為出發點,反而往後退一步,去訪問⋯⋯
生活在舒適圈的我,會因為陌生而害怕,因為熟悉而停駐;每每要跨出一步的時候都得花上自己很大的勇氣。我想這就是為什麼妳身上有這麼多吸引人想與妳靠近的特質,總是想像妳一樣那麼無畏無懼,這樣真好呢!
背叛一個罪犯不會使人有罪,我的罪在於我愛過一個罪犯。 在往後的歲月裡,米夏總是不斷夢見那幢房子。那裡混合著清潔劑的氣味、煎炸食物的氣味,還有,「她」的氣味。米夏永遠記得,漢娜熨燙衣物的專注神情,年少的他無法把視線移開。「先唸書給我聽。」漢娜總是這麼說⋯⋯
在疫情期間,臺灣仍能引進全球電影創作者心血結晶之薈萃,令人欣喜,2020 年高雄電影節「國際短片競賽」網羅來自 23 國的精彩作品,翻開片單,有多部為臺灣首映,甚至國際首映。本篇文章將簡略介紹競賽中的亞洲作品,希望為對的作品找到對的觀眾。
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