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第81擊 如果讓近視畫畫，聾子作曲
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創新不是在和人比速度、比精確，而是比「不同」。有時候，自己和別人不一樣的某些地方甚至缺陷，反而能為你開啟創造之門。
幾年前，澳洲的一位神經外科教授丹恩，在《臨床神經科學》期刊上發表一篇論文，指出畫家莫內、雷諾爾、特嘉，還有塞尚、畢沙羅等都是近視眼，而他們都是十九世紀印象主義畫派的大師。丹恩說，一場被視為突破傳統、開創繪畫新局的印象主義，很可能就是這些近視眼「因緣際會」同時在巴黎現身，以類似的方式「觀看世界」造成的。理由是：近視眼看東西會模糊不清，看紅色系的東西會比藍色系的東西清楚。印象派作品的朦朧模糊、缺乏細節的精確和明麗的色澤、偏好紅色系的色彩等，可能都是這種視覺缺陷造成的。
當然，印象主義畫派的興起還受到當時科學與社會思潮的影響，而有創意的畫家也不是單純在呈現他們所「看到」的東西而已，但畫家的視覺經驗必然會左右作品的內涵也是不爭的事實。莫內不僅近視，還患有白內障，當白內障日益嚴重後，
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這本書的主角白鳥先生，從小就看不見，也就不可能把視覺藝術翻譯成殘存的觀看記憶。但他完全違反明眼人想當然爾以為靠觸覺來認識作品。就書內的描述，他是以視覺以外的所有感官吸收資訊，而且最重要的是「讀空氣」--從場所氛圍與解說者的理性感性反應，來建立自己與作品的聯結
梵谷一生飽受精神疾病所折磨，當他鬱積的情緒累積到一定飽和點時，便會在畫作出現似漩渦波動般旋轉纏繞的線條，是潛意識裡企圖從緊張不安中獲得抒解，想突破困境的心理投射，他在瘋狂和理性中拔河，即使多次生命轉折影響畫風變化，他的畫自始至終保持構圖上的工整，雖簡化但不抽象，雖扭曲但符合邏輯。
在藝術史中除了梵谷，貝多芬擁有另一雙讓我們惋惜的耳朵。然而比起畫家如何失去聽覺，失去聽覺的音樂家無疑擁有著本質上的悲劇。失去耳朵是否讓梵谷完成繪畫藝術追求，我們不可得知；但失去耳朵，確實成就貝多芬走向樂聖的命運。阿布〈貝多芬〉正藉音樂家之名為詩，賦詠音樂家悲劇時刻，讓貝多芬音樂命運，成為文字可見。
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