2021-01-16|閱讀時間 ‧ 約 3 分鐘

#5 作為文學獎評審，會希望看到怎樣的小說作品呢？

會議記錄連結：http://literature.award.taipei/22th/A0.pdf

屆數類別：第22屆臺北文學獎小說評審會議紀錄收件數：337 進複審：199 進決審：15 決審委員：平路、郝譽翔、郭強生、陳雨航、蔡素芬

「作為評審，希望看到更多的新意，想像力外延，或和大環境對話。雖然跳出寫實容易出現破綻，但我仍期待看到勇敢而創新的作品。」–平路

▲防雷線，防雷線▲⠀

Ｑ：作為文學獎評審，會希望看到怎樣的小說作品呢？

看起來，郭強生可能是我可以參考學習的對象，他對小說技藝觀點和審美觀，可能跟我比較相近。陳雨航、郝譽翔似乎傾向喜歡詩意氛圍的作品，但他們作品我看不多，不敢亂說。另外，我自己狹隘地以為評審會受到內容或議題上的影響而有偏袒。就給分情況來說，書寫男性慾望的〈孟甲〉在女性評審眼中，一個給很低，另一個不投票。書寫少女身體的〈淨女〉卻也不在女評審的投票高分行列中。其中，平路很喜歡〈孟甲〉，分數給他給很足。陳雨航則是給〈淨女〉分數大於〈孟甲〉。由此可見，雖然評審們可能會有偏好的審美品味，卻也不能一概而論說，具有怎樣特質的人就一定會有怎樣的評斷與偏袒。我不該拿我自以為去猜測別人。

關於好作品，比較之下似乎仍有一個普遍的共識，是超越議題性，而屬於一種文學性的。但文學也是最沒標準答案的，因為首獎〈客觀結構式臨床測試〉的給分情況頗極端，是三位評審給滿分，一位給一分，一位不給分的情況選出來的（馬上打臉所謂的普遍共識）（這才是我熟悉的文學）。關於單篇故事的部分，陳雨航對於〈淨女〉中時間感與轉場的意見，我是有被說服啦。但同時也出現一個迷惑，就是他反而覺得〈綠、橋〉中詩意的轉場很ok？我反而是對〈綠、橋〉的轉場方式比較無法進入。嗯，轉場是個我該多多注意的技術點。

★創作螢光筆★

創新：想像力展現，或是和大環境對話。雖然跳出現實多半會出現破綻，但還是要勇敢創新。
好作品可以寫出新意、共性，還能讓人學習。
「台北經驗」其實可以很模糊，例如台北也有相同的困境，而沒寫到台北，也是可以的。畢竟「台北經驗」有如在問「文學是什麼」一樣，太難定義了，評審們標準都不太一致。但大抵上，似乎有「北部城市印象」就可以了。
評審也會有審美疲勞，而想看「新意」。鼓勵勇敢創新。
雖然寫實主義小人物的寫法很平穩，但無法突出。
評審看得出哪些作品是惡意抒發而成。
細節要到位。人物與情節設計要串得好，需要細節。