《我們在此相遇-ports》：存在即歷史

鍾適芳│2021│Taiwan│30min

片名《我們在此相遇》的「我們」或許不只是曾出現在紀錄片中的歷史痕跡，「我們」也包含編導團隊在內。影片中不著墨客觀情節和歷史淵源，反而連串丟給觀眾大量生活痕跡的節制手法，面對難解的歷史、飄零、動盪，「我們」只能低頭撿拾，我們只能謙卑。

這是當代與歷史縱深的錯身，可以被具象呈現的照片、影像、書信、詩文、墓碑，與邦加島的現代生活交錯而過；而身在臺灣的我們，從繁體字、祭拜習俗和鍾玉鳳的父親之中，拼命尋找一點點對話的痕跡，那原非影片本身意圖所強調的，卻必須感謝編導施捨的連結。

要不《我們在此相遇-ports》便不會以拼貼影像的方式呈現這段歷史，它更想呈現的是一種「狀態」，遷徙與離散不代表沒有根，它畢竟是存在過了，而且留下了些不需要被學術框架和定義的「什麼」。影片中的老照片、動態影像、劇場展演、音樂演出，這些媒材如何各自被演繹都需要某種程度的專業，何況還要透過鏡頭二次呈現。使用這些藝術媒介，在鏡頭前必須各自成立，同時被串接在一起時必須製造出新的化學效應，否則很容易便露出破綻與縫隙。擅長製作跨領域藝術的鍾適芳將這些歷史痕跡，處理得毫無違和和突兀之感，那是她長年累積的功力。於是她駕馭了她想訴說的狀態和「什麼」。觀眾看完電影，定會對邦加島產生好奇，那就夠了；歷史需要追尋，但毋須抵達（也無法抵達），就這點來說，《我們在此相遇-ports》算是成功了。

我們在此相遇，即是意義所在，既浪漫又實際，不是嗎？