關於那些傷與謊言：讀陳雪《惡魔的女兒》
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陳雪第一部長篇小說《惡魔的女兒》，在二十年揭露的手記，隨著me too風波、N號房事件的真相問世，《惡魔的女兒》像一則世紀的預言，也是女性傷痕的寓言。
小說以寫實的心理治療，與自省的私密手札交錯，呈現女孩亭亭在人前與人後的真實心緒。就在失去聽覺的無眠夜晚，她逐漸丟失與世界的連結。在生理與心理的連動作用下，她與父輩的複雜關係，如藤蔓雜生，慢慢掩去世界的陽光，也逐漸失去正常生活的可能。
杜斯妥也夫斯基《地下室手記》：「對於有關自己的事，人必定要撒謊。」診療與手記，迴還往復地進行自我辯證。在一次次的診療對話裡，女孩亭亭在文字/語言的自我揭露之下，不斷接近性別與道德難題的核心。
小說談到「個人」對抗群體，講到群體盲從自然規律到個人自我意識覺醒的信念重生的過程，透過「地下室人」這個杜斯妥也夫斯基創造出的文學形象表現出來，亭亭也象徵一個退縮到自己內心角落的文明邊緣人。她「有意識」地將自己埋進心裡的地下室，而與群體進行道德情感上的辯證。
而所謂的「真相」是自己與內心那個小孩失和―無法原諒自己，成為最後的解答。與自己失和的結果，讓亭亭從世界撤退，退怯與恐懼迴繞為她不醒的噩夢。在十三次診療之後，她在手記裡寫下：
「好好的睡一覺，醒來，就要試著長大了。我沒有錯。」
陳雪自言：「寫小說的意義不在於治療自己，也不在於尋找答案，而是在於用藝術的方式，重新理解生命，包括生命的黑暗、破損、髒污與曲折，也包括去理解人性中的善與惡，以及介於善與之間那難以明辨的灰色地帶，而明辨，思考與理解是一條漫漫長路，是一本又一本寫不完的書。」
二十年後，我們再一次走入惡魔的世界，一同痛苦一同理解女兒的失聰，也再一次獲得療癒的機會―關於那些難以向人訴說的傷。
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被選擇性隱匿的故事不過是被壓縮成小小的檔案夾，還是能打開也還是得打開。困頓晦暗的過去是真，走過後的風景怡人亦同。字裡行間雖然充斥著苦命與淒涼，但我從中讀到了陳雪的勇敢
《流浪的月》主要描寫的是被社會視為誘拐犯的十九歲大學生「文」，和被誘拐走的九歲少女「更紗」，在「文」被警察抓走，而「更紗」則被強迫住到育幼院，兩人在十五年後意外重新相遇的故事。
各自被社會認為有缺陷的加害者與被害者，卻只有彼此能夠互相理解。
可能包含敏感內容
這本書是一位娼妓倖存者的真實告白，包含她痛苦的過往以及對社會底層黑暗面的反思。書中詳盡描述了她遭受的身心痛苦和不幸經歷，以及她對自己人生和社會的深刻反思。作者以勇氣將這些痛楚化為文字公諸於世，希望能讓世人對社會上的黑暗面更加認識。
這篇文章是一個讀者對於蕭瑋萱的小說《處女座》的感想兼書評。作者描述了自己對於書中情節的反應，並且通過對個人經歷的回憶進行共鳴。文章通過對母女關係以及作為母親自我反省的探討，呼應了小說中的主題。這篇文章通過個人情感的抒發，營造了一種與讀者之間的共鳴。
這是曉的故事，探討她的自傷行為，以及自己如何應對這些心理挑戰。曉用刀片創造了很多傷痕，這些傷痕成為她的證據，提醒自己要勇敢地活下去。她透過自傷來冷靜自己，感覺活著。這篇文章暴露了她內心的掙扎和痛苦，探討了自傷個案從不同角度可能意味著什麼。
先說結論，《那些少女沒有抵達》很好看，但是也很沉重，畢竟此書要探討的主題是學生自殺，以及不同少女在成長過程中所能遇到的各種不快樂。
小說中的女主角是一所名校的中學老師，某天她的學生突如其來在校園跳樓自殺，在處理這宗突發事故期間，她不斷回顧自己的過去，她生長在一個中產家庭，母親極其嚴苛，從來沒有認真
「她一直在向危險靠近，而她追求的，卻是隱身其中的，召喚絕對不可能出現的，愛的可能。」
——陳雪〈我身上有你看了會害怕的東西〉，《維納斯》
大多數作品為長篇小說的陳雪，今年初推出一本時間跨度很長的短篇小說集《維納斯》。她最近一本短篇小說集已經是十六年前的《她睡著時他最愛她》，銳利如刀，切割下來一塊塊
靠著第二十三屆台北文學獎年金大獎闖出一片藍天的《女二》，在發行的時候就已經頗有關注這本書。延宕到今年初才開始看這本書，沒想到卻在短短的兩天經歷了一場腥風血雨。「悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分，觀眾要看的是角色如何滿腹傷痕繼續活著。失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。」
小說改編自台灣真實案件──陳高連葉毒童案。
「陌生人給的東西千萬不要亂吃」這句父母常常掛在嘴邊的話，不單純是關心，更來自該案件帶給台灣人刻骨銘心的恐懼。畢竟，誰知道平常的好鄰居給的糖果竟然摻有劇毒。
心理學教授月雪必須在陳林淑芬被處死之前與她會面，研究出到底是什麼心理因素使她對七
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