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提起臺灣小說家,你會想到誰?

閱讀時間約 4 分鐘
「若詢問街頭大眾:『提起日本小說家,你會想到誰?』」森博嗣的這一題,應該我要換成「提起臺灣小說家,你會想到誰?」因為是要問街頭大眾,我其實很好奇在臺灣會獲得什麼結果。森博嗣認為在日本應該會獲得「夏目漱石」這樣的答案,並且還說,會寫「漱石」這個漢字的日本人應該不多,他說他也不會寫,只是因為有在課本上讀過的關係,所以很多人都知道夏目漱石,但懷疑,有多少讀完全本《我是貓》以及《少爺》的人。
這讓我想到,我們出版的《情熱書店》一書,作者訪問日本獨立書店之時,就曾經因為有書店舉辦《我是貓》的讀書會,他覺得是好機會藉此把這本厚厚的小說讀完。做為編輯,讀到這一段落時,說是訝異,也不盡然,但的確會有一種「啊果然是這樣啊」的感受。
由於我是修習俄國文學,當年在莫斯科跟俄國友人聊天時,他們聽到我要讀普希金、果戈理、托爾斯泰等等,都一副作噁的樣子,讓我嚇一大跳——「因為在學校都要讀這些作家啊」,理直氣壯的回我。
而森博嗣也有相似的論點,他認為,出版社現在的不景氣,正式是因為小學國語課本害的,「因為課本中收錄的淨是些古早的無聊小說」,所以他覺得,當代日本人會覺得小說不過爾爾的人長大成人之後,自然也不會想要讀小說。
「小說不過爾爾」,跟要覺得小說寫得很厲害,這中間可能要有相當足量的小說閱讀經驗,才能感受到小說的厲害。
回到我們的命題:「提起臺灣小說家,你會想到誰?」
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《X的悲劇》在日本應該是很長銷的作品。這幾個月熱映的日劇《勿說是推理》,由菅田將暉主演、改編自漫畫的有趣推理劇,首集就致獻給幾位推理名家作品,其中一本即是艾勒里.昆恩的《X的悲劇》。昆恩是我上一輩的讀者心目中的名家,早年臺灣出了許多譯本,但現在都已經絕版得差不多了,得去二手書店找。
小說所做的,是從這些故事裡探入故事「背後」一道道的門、迷宮,帶領讀者走進這些故事裡的各種可能——意即,你的、他的、其他不認識的人之生命的諸種可能。
國中時若要買書,可以跟父母拿錢,不過,買回去的每一本書都要經過「審查」,由此可知我當年的書櫃裡留下來的讀物絕對不會有漫畫,也不會有什麼太驚世駭俗的書。森博嗣所買的第一本書,我應該是到高中時才從租書店裡借來看。
常常會有書友驚嘆:你看書也太快!彷彿我擅長某種速讀術。但其實不是,而是面對不同的書,我有不同的閱讀方法。不過,無論是哪一種閱讀方法,都不會是「速讀」。森博嗣認為囫圇吞棗或者速讀,都不能算是真正的閱讀——因為「閱讀文章對自己來說,是一種『擴展』的行為。」(頁二九),他閱讀的速度很慢,一字一字讀,所
「懂得」,對森博嗣而言,是讀書這件事的價值之一,它能夠讓他理解這個世界、事物的運作多一些,但是「懂」,對我而言,在另一種層面上,是讓我能夠從書裡的這個基點,思考、發想、創造、感受更多的事物。森博嗣的閱讀,像是透過書,拆解並且組合一座座的機械、發掘他們運作的邏輯;而我的閱讀,則是透過書,迸發成無數的光
我喜歡的事情很多:看電影、聽音樂,年輕的時候喜歡跳舞,旅行,當然,花掉我最多時間的事情依舊是工作。因為工作都跟文字有關,接觸文字、輸出文字,是我踏進社會工作之後一直在做的事。然而,閱讀於我卻有著更長遠的歷史。由於它對我來說太自然、太日常了,跟呼吸差不多,所以年輕的時候我沒有想過,閱讀對於文字的輸出,
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