閱讀：大文豪的異次元劇場

作者：夏目漱石 谷崎潤一郎 芥川龍之介 葉山嘉樹 泉鏡花 梶井基次郎
　　　佐藤春夫 坂口安吾 宮澤賢治 小川未明 太宰治 上田秋成 江戶川亂步 菊池寬
譯者：茂呂美耶
出版社：麥田
ISBN：9786263102958
eISBN：9786263103054
字數：125,940

讀墨ＡＰ

　　書裡總共收錄十四位作家的短篇，作品年代從昭和時代往前到江戶時代都有，由於選文標準是「譯者茂呂美耶喜歡」（認真），所以很難從大方向來抓心得，以至於我讀完之後僅僅才經過半個月，寫心得時卻好像是時隔半年才要寫一樣地印象薄弱（喂（純粹是個人問題

　　不過我覺得茂呂美耶選的文都還蠻有代表性的。少數我認識的幾名作家，在他們收錄於本書的作品裡都蠻能夠看得出他們身上的氣質：例如芥川龍之介的〈沼澤〉、太宰治的〈魚服記〉等等。還有總是把濾鏡拉好拉滿的宮澤賢治，在〈水仙月四日〉裡的表現也是正常發揮。除此之外，每篇文末都附有茂呂美耶的作品解說與作者簡介，可以用來作為認識日本文學的入門參考。

　　整本讀下來會發現明治年間的同人文藝雜誌《新思潮》前後串起了很多位作家，雖然停辦多次，還是可以讓人想見那個百花齊放的盛世。而他們也實在是一個很善於編織故事的民族——故事表面通常都很易懂，但背後常常隱藏著其他意涵；但無論表裏，通常都能夠為讀者帶來閱讀上的樂趣。

　　以下記錄幾篇我比較喜歡的作品。

〈夢十夜〉夏目漱石

　　其實稱不上是喜歡（喂）。這是我第二次讀夏目漱石的〈夢十夜〉了，第一次讀的時候以為是翻譯不好，所以不知所云，但這次讀來覺得是自己沒辦法完全讀懂的緣故。即使是由茂呂美耶來翻譯也是。

　　內容是描述十個夜晚的夢，就像是短篇故事中又分成數個不相關聯的短篇故事一樣。夏目漱石在每個故事裡都埋下不同的隱喻，產生很多解讀空間，因此據說是日本中國語文科以及各讀書會裡常見的作品。

　　之所以說稱不上是喜歡，應該是因為我不習慣這種解讀過程吧——因為沒辦法很篤定地說出「我覺得是這個意思」，也沒有一個強而有力的正解可以核對，讓解讀成為一種沒完沒了的過程。

〈紫陽花〉佐藤春夫

　　這是一篇篇幅很短的靈異小說，靈異感很淡薄，但幽玄感非常濃厚，讓人喜歡。

　　只是結局就算歪頭想，我還是想不出究竟是怎麼回事。茂呂美耶也說：「那麼，這孩子的爸爸到底是誰呢？」真的是，作者居然寫這種吊人胃口的故事，譯者也是——不要寫這種吊人胃口的問句嘛，這不是要叫人睡不著覺嗎？

〈盛開的櫻花林下〉坂口安吾

　　風格像是有點血腥殘酷的童話故事，寓言的意圖很深。開頭有點荒唐，不過我閱讀越喜歡。只是茂呂美耶的詮釋跟我以為的蠻相異的。我自己是把山賊之妻看作是包裝過後的文化與文明，而山賊則是與此相反的一面。

〈紅蠟燭與人魚〉小川未明

　　這篇也很像是殘酷版的童話故事，寓意幾乎直接寫在表面，結局也很讓人喜歡。茂呂美耶在解說裡提到小川未明的作品經過不同的年代，曾經歷過顯著的盛衰與重生——這段對世界演變的解說，讓我驚覺自己應該也是身處在這個時代裡的某處吧。

　　他們不再相信「只要努力就能成功」的價值觀了。對他們來說，「草木會枯萎，城鎮會毀滅，人誤會死去」是理所當然。

〈夢應鯉魚〉上田秋成

　　據說故事改編自中國民末清初馮夢龍的作品。或許是因為描寫的年代正好是平安時代，讀起來的調性跟夢枕貘的《陰陽師》有點類似。之前我曾想借上田秋成的《雨夜物語》來讀，可當時無論對這本作品還是作者都知之甚少，這下看來確實可以列入書單了。

〈帶著布貼畫旅行的男人〉江戶川亂步

　　久聞大名，但這是我第一次讀江戶川亂步的作品。〈帶著布貼畫旅行的男人〉的故事性很強，充滿綺想與浪漫，一及一點點的哀愁，總覺得是那個年代的人（至少不是現代）才寫得出來的作品。

〈口罩〉菊池寬

　　據說收錄這篇的原因是因為故事裡也正值傳染病流行期間，所以可以比照近年武漢肺炎流行的狀況。主角在好不容易不再戴口罩了、卻在看到別人仍戴著口罩時產生了厭惡感，這方面的描寫得很有意思呢。人性在經過了一個世紀之後，恐怕沒有多少變化吧。