九槍
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昨天看了紀錄片《九槍》，內容關於警察以九槍制伏越南逃逸移工阮國非致死的案件，導演一併放入影片中的，是數不清的移工工殤事件新聞、訪談片段。我在電影一開始就哭了，一開始我們就從警察身上的密錄器看到手無寸鐵的阮國非，裸著身子竄逃，他嘗試進入警車逃逸，然後警察就開槍了。然後就是我們看到紀錄片海報的畫面，他癱坐在警車旁的畫面，裸體、身上沾滿自己的血。我感覺人在受傷時身體彷彿會縮小，混亂中不知道中了幾槍的阮國非，沒辦法再站起來，身體縮了起來，時而立起上半身，時而彎曲身子，接著開始他漫長的、死亡的過程。在這段期間，救護車明明來了，卻先將鼻樑被阮國非攻擊的民防載走，鼻樑被打會致死嗎?怎麼不是先載走中槍的的阮國非?後來支援的警察也來了，問開槍的警察跟我心裡所想一樣的問題，開槍的警察沒回答，來的每個警察都問:「你開了幾槍?」他回答三、四槍吧?後來他們開始撿彈殼，1…2…3…4…5…6…7…8，開槍的警察邊罵幹邊看著手中的彈殼數量增加，我相信他在這個過程中很緊張，我想他這時才清楚知道他做得多嚴重，他說阮國非嘗試偷車，但是其他警察問鑰匙在哪，他說在他自己手上，他一定慌了吧?手無寸鐵的人、沒有鑰匙、沒有槍，只有肉身，即便要用槍來制伏他，也不需要那麼多槍的。這段期間的阮國非在做什麼呢?他一邊蠕動不成人形的身軀，一邊口中念念有詞那時只有老天爺聽得懂的越南文，我想到他可能很害怕吧?或是這一切已經超過理智所能理解的範圍，沒有相對應的情緒能反應，想著想著我又哭了。同行的朋友和我說，他很難過我們是透過這樣的影像來哀悼他，來記憶這件事。
後面的片段中，放了被化骨水噴灑致死的移工、被南方澳大橋壓死的移工們、在船上的封閉的環境中被虐死的移工、在無法抵禦火災的鐵皮屋宿舍中燒死的移工們，還有在逃逸過程中躲避警察而重傷臥病在床的移工們，眼神不像死亡也不似活著。眼淚又掉下來了，想到我接觸過的每個移工朋友，自責地想我們怎麼可以讓他們來這樣的地方?怎麼能呢?
步出電影院時心情很重，還有很長的路要走，去捍衛所有他們應得的。
林立青在片中採訪說:「臺灣沒有給他們勤勞、誠實、努力的空間」
一起創造這樣的空間好嗎?
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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