延延聊電影｜《家家》｜回家了，這一段路像永恆｜院線短片
閱讀時間約 2 分鐘
「我永遠會等你回家。」這是記憶中母親的潛台詞，像未曾剪斷的臍帶牽繫著孩子，家家坐在車窗邊自顧自地說著，彷彿正陪伴著一旁的母親，觀眾打開了耳朵卻聽不見一絲回應。窗外透進了行道樹的綠蔭，某個瞬間，家家好似回到了求學時穿上制服的青澀模樣，與下課後「回家」的意向有了連結，「這是我「特別」為你準備的（大餐）」，則是下班後（或離家後）母女通話中「望你回家」的密語。然而，「特別」二字對女兒來說一點也不特別，而是展現了親子間不可違抗的美麗謊言，母親依舊繼續做著女兒不愛吃的菜，兩人實際上到底愛吃什麼？永遠無法告訴對方，這也是亞洲家庭最「特別」卻常見的現象。
「我們回家好不好？」
這趟搭上靈車返家的旅程，與今年榮獲金馬最佳劇情短片的《#講話沒有在聽 》無意間撞題，但《家家》賦予我的情感更加濃郁，因著劉若英獨角戲中流露出的真實情緒，巧妙地透過台詞樹立了母親之於整個家的關係圖。母親對別人家孩子（洋洋）的讚許，總是強調她同學美滿的婚姻以及開設畫廊的工作，看在家家眼裡實在五味雜陳，其實家家曾有過與他人成家的機會，卻因為母親摔倒的意外，負荷不了照顧的工作，才會與曖昧對象漸漸疏遠。而母親對姊姊庭庭的偏愛，任由她出國唸書甚至在異地結婚生子，家家壓抑著她「不必回家照顧母親」的怨氣，同時說著「妳不能回來」作為整個家族的寄託，顯見她內心的矛盾與掙扎。最後則是母親對自己人生的影響，家家不願活得像母親自述得那般「命苦」，事實上，她也在逐漸轉變成自己厭惡的那個母親，才會無法正視（棺材上）倒影裡的自己。
而「家」的未來又會是什麼模樣？我們回到開場戲的時間軸，年邁的女主角臉上已佈滿皺紋，她專注地沾著顏料在白布上作畫，不慎摔跤卻沒有人將她扶起，暗示了女主角獨居的現實，對比外頭放送著陪伴機器人的廣告。得到「完美陪伴」或許成了未來多數人的願望，這份「陪伴」對女主角而言，則是透過了這段在車上的記憶得到昇華。
《家家》無疑是疫情時代最溫暖的一封家書，像讀著精練而真摯的文字不自覺落淚。背景誦唸著染疫離世者的名字，也撫慰了那些來不及與家人道別的親屬，更是提醒銀幕前的觀眾，把握能夠「好好說話」的時間，不然就只剩下這趟「最後的車程」能夠說出真心話，家家則是在道歉虧欠中說出了讚賞：「妳很漂亮。」，就算母親生前最喜歡綠色，家家依然堅持母親在紅色旗袍中才是最美的，因此，電影最後我們終於見到了整幅母親肖像的原貌，手中點起的長菸與家家放下畫筆相重合，彷彿卸下了一輩子母女間的愛恨，緩緩地為這幅畫提名落款，最後抹暈開的「家家」二字，我們早已清晰不忘。
延伸聽歌： #劉若英 《#遺忘的都回來了 》
12月16日全台威秀影城獨家上映
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現在交通都很便捷，在廣州坐動車回老家..........
自那以後，我時常去看望老媽媽。每次去，她依然守著那堆兒子的衣物，仿佛時間從未流逝。
有一次，我帶著一些食物去看她。她看到我，眼中閃過一絲驚喜，可隨即又黯淡下去，似乎在想：這不是我的兒子。（此時老媽媽心裡一陣酸澀，她多渴望走進門的是自己朝思暮想的兒子啊，她在心裡默默歎氣，那股失落感如潮水般
暑假前的最後一個禮拜,齊悅提早請了3天假,想...回家看看。
上次父親在電話中聲音不太好,後又沒有再問爸爸是否和媽媽吵架了?因為她....?
「誰啊?」齊母聞電鈴聲前來開門。
門才一開,是齊悅。
齊母沒給一個好臉色的說:「捨得回來拉....」便邊進客廳說著。
又對著客廳叫道:
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
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夢回故鄉，
在母愛中溯源愛的本質；
被「愛的能量」，
充飽電力的周日。
幾乎超過一個月沒見到老媽了，有種思念慢慢萌芽著，直到週末清晨，一個念頭：「我太想念了，今天非見到不可！」始然，分別告知了家人和老媽，週末我就要回娘家去看她。
週末直達的公車，車次班距變成了中、南部公車那般地難以等待，只好轉搭
這部電影故事講述了女兒家家用一生的執拗固執，想逃離家卻又不得不回家的故事。透過觀眾的自身經歷跟角色所陳述的行為，不論是被父母催促著婚事、照顧父母的辛勞、失去親人的感受等等的，只要重疊度越高就會越加的感同身受。
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