【週電影】草間∞彌生(紀錄片)
前記
說到草間彌生(Kusama Yayoi)，在看紀錄片之前，蠻多人都知道她的創作與幼年時期的經歷密不可分，在影片裡，草間彌生本人也說「對性的恐懼」是創作的根源。不斷執著於恐懼，反映在創作風格上，「無限」以不同的形式與意義出現，諸如佈滿在巨大的畫作上的幾何形狀、用鏡面創造出的無限空間等，草間彌生以近乎強迫的方式，將觀者拉入她的世界，後來販售兩美元的自戀金屬球更是如此。人的光明面與黑暗面的共存，是在這個紀錄片中，得以明白看見一個有血有淚的人。
眼中美麗目眩的世界並著殘酷現實
看見《鏡屋》與作品海報重複拼貼時，我們無一例外，都會震撼於迷幻的彩色圓燈與重複無限空間的創造，以及草間彌生試圖找出自己風格特色的努力。少數人看見了她的才華，然而贏得名聲的不是她，是竊取其創作的男性藝術家，其中包含富有名譽的安迪．沃荷。影片中，採訪許多名草間彌生認識的人們，他們為草間彌生出聲，道出草間彌生在美國時期的經歷與身心狀況，也指出「罪魁禍首」是誰，有趣的是，導演沒有邀請或使用當時藝術界主流對女性藝術家或他國藝術家的想法。這樣有聲對無聲壓力的抗議，營造出藝術界根深柢固的偏見與歧視。
1960、70年代，年輕世代引領的新思潮湧起，同性戀、同志婚姻、女性權益等議題與在藝術界因身為女性、有色人種、或許還因為出身於二戰戰犯國家的弱勢身分，使草間彌生也將創作帶入社會運動中與大眾互動，像是在裸體的男性女性身上畫滿色彩的裸身創作。草間彌生前衛的思想與行動即使現今看來令人敬佩，但在當時終究無果。失去街頭的空間，草間彌生走在小路間、步入湖水中，最終，視線中，自己為自己綴滿圓點。
黯然離開夢想之都
滿懷夢想與熱情卻久久無法受到重視，甚至被侮辱，草間彌生身心靈飽受折磨，她曾在窗邊向行人來去的街道一躍而下、也曾在精神上的不穩定時需要友人的照顧。後來走上街頭的期間，草間彌生確實獲得了關注與眾人的喜愛，但十多餘年的時光，忙碌、多變的美國城市，還有人們汰換事物的善變個性，還是會使理想抱負也被現實消磨殆盡吧。草間彌生甚麼都沒留下、甚麼都沒帶走，隻身一人消失在世人眼中。
補記：無限
歷經磨難與痛苦，綻放出的人生更加耀眼奪目、令人憐愛。透過受訪者的說詞批評男性主掌的藝術界、城市人們口味善變不留情的緊迫環境，導演讓我們看見的是一個人的故事，不是去消費，而是認真地去看、去思考。
草間彌生似是急匆匆地想畫完畫、站在巨幅畫布前衣著色塊斑駁的模樣、獨自一人在精神病院創作的身影。她留給我們不是一個孤傲天才、只得仰望的印象，而是像個凡人努力不懈、專注於自己所喜但也會感到孤單寂寞的一代名家。即便在二十一世紀獲得名譽與敬重，草間彌生仍舊是她自己，孤身一人埋頭振筆、讓腦海中靈感躍於紙面上，持續感動無限人們。
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2023/3/9修稿@書房2023/3/13定稿@教室
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
看這檔展覽前，稍微轉換一下心態，裡面沒有太多經典的作品，如果只是想朝聖大南瓜跟點點裝置，恐怕會有些空虛。但請抱著一顆想更認識草間奶奶的心，裡面有很少見過的、脆弱的、年少輕狂的草間妹妹，曾經我們都是一樣的。
這次不想多說介紹、彩蛋跟影射的事件，很多介紹電影內容的文章都寫的非常詳細了，單純想以藤本樹的粉絲視角，把看完慕然回首後的感動和眼淚留下一些紀念。
僅僅58分鐘的《驀然回首》為何能深深觸動每個創作者的心靈？
.
在資訊爆炸的時代，創作的門檻越來越低，只要你願意花時間，就有機會獲得流量和關注。然而，在競爭者如雲的情況下，你的成品不一定可以找到屬於它的地位，也不一定能獲得成功。於是你開始渴望更多的認同，像藤野一樣，把自己封閉在房間裡默默精進
與藤本樹的第一次接觸，不是《鏈鋸人》，而是《驀然回首》。
就在幾天前，寫了一篇日記給自己，文字是這麼詢問的：「如果沒有才華，是不是也沒有夢想？」幾天後，就在電影院的黑漆漆中，找到心的鏡像。
誰都希望被看見、被肯定，每個創作者，都有這樣的願望。在這條注定孤寂的路上，願我們能在原點相逢。
梵谷一生飽受精神疾病所折磨，當他鬱積的情緒累積到一定飽和點時，便會在畫作出現似漩渦波動般旋轉纏繞的線條，是潛意識裡企圖從緊張不安中獲得抒解，想突破困境的心理投射，他在瘋狂和理性中拔河，即使多次生命轉折影響畫風變化，他的畫自始至終保持構圖上的工整，雖簡化但不抽象，雖扭曲但符合邏輯。
可能包含敏感內容
對於今敏的認識，始於《東京教父》、《千年女優》。尤其對他虛實交錯的運鏡、敘事手法著迷不已。
《藍色恐懼》中的虛實共構，層次豐富，真實與幻覺之間交錯、雙寫，表現在主角未麻對自我身分的認同，也表現在人物內心與外在世界的連通、互動上。
而結局，是真實，還是虛幻獲得主導地位？答案在最後，已不重要。
AGE X SUBCONSCIOUSNESS X SYNCHRONICITY
想一想，如果可以從古今中外挑出一個選擇的話，我會想成為誰呢？
最近讀了日本藝術家草間彌生的自傳《無限的網》，同時意外發現自己好像有些熱衷於三、四〇年代出生的亞洲藝術家著作，包括余秋雨、森山大道，不過也許只是同步性。
今天我們要來淺談草間彌生，這本是他的自傳，無限の網。封面是他標誌的髮型，紅頭髮。無限的網就是他第一幅畫圓點的作品，Infinity nets
草間彌生應該大家都有聽過，藝術家kusama yayoi，好美的名字。我會對他產生興趣也是因為我們前幾集聊到森山大道的書有提到他也很欣賞草間彌生，認為他
今敏導演的《藍色恐懼》是一部探討自我的動畫電影。講述了女主角未麻在戲劇與妄想、夢境與現實、真實與虛幻之間的迷失與尋找。劇情不斷遊走在虛實之間，隨著快節奏的剪接和大量的蒙太奇，觀眾也和主角一起深陷於混亂的漩渦之中，無法抽離，無法分清虛實，真實與虛幻的界線已然變得模糊不清。
［藝起講講畫］
有那麼一句話是這麼說的，「幸運的人用童年治癒一生，不幸的人用一生治癒童年」。如今我們回看過去的歷史，也能看見不分男女老少，都有人可以被這句話解釋著，顯示出童年經驗對一個人的影響有多麼深遠。
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